1945-1960年中國東北“人民電影”的興盛與國家意識

賀慶玲 劉斌

中國東北在歷史上具有重要的戰略地位。抗戰勝利后，百廢待興，新中國成立不久，在國家“一五”計劃的戰略部署下，東北的工農業及各領域的社會主義改造取得了卓著成就，人民電影事業也率先興起并繁盛起來。“人民電影”是指在中國共產黨領導下開展的電影生產活動，最早追溯到延安電影團的建立，以文藝為工農兵服務的方針，區別于國民黨統治下的電影和殖民侵略下的電影，是在中共和人民政權直接領導與關懷下的電影活動。

一、東北人民電影的籌備和起步（1945～1949年）

東北人民電影的起步經歷了幾年的籌備。1945年8月，日本投降后，控制東北電影生產8年之久的“滿映”（株式會社滿洲映畫協會）解體，這時是國共兩黨爭奪政治統治權的關鍵時期，中共領導下的人民政權積極爭取電影的領導權。

（一）啟用“滿映”進步職員，搶占先進器材設備

“滿映”解體后，中共黨員劉建民、趙東黎秘密進入“滿映”，組織進步職工開展護廠斗爭，于1945年10月成立東北電影公司，1946年10月正式命名為東北電影制片廠。1946年底，東北電影制片廠共有日籍職員84人，作為藝術人員、技術人員和行政人員參與影片的制作和發行[1]，另有許多“滿映”的中國職員，如朱文順（導演）、王啟民（攝影）、浦克（演員）、張敏（演員）和張辛實（編劇）等。中共為發展人民電影事業，于1945年成立了中國電影技術者聯盟和中國電影演員聯盟，二者合稱東北電影工作者聯盟。東北電影工作者聯盟中有大量人員是原“滿映”職員，“先后參加的有王福春（王啟民），他是原滿映中獨立工作的攝影師。還有演員張敏（凌元）、江云逵（江浩）、于彥夫，及搞技術的馬守清、盧廣銓等人，還有一部分力量是張辛實聯系的日本人，以大冢有章為首，周圍有三十多人，都是技術骨干，能團結召集二百多人”[2]。

“滿映”的電影器材設備在當時非常先進。“六個攝影棚及其附屬建筑面積約達7414平方米，除此之外，還有錄音室、講堂、布景工作室和洗印間等。當時的電影生產設備非常先進，有不同規格的望遠鏡頭、攝像機等。”[3]“滿映”解體后，中共為爭取電影領導權，對原廠址的設備進行緊急搬運，為之后人民電影事業的發展儲備了硬件條件。“這確是關系到人民電影事業前途的決定性一仗，從領導到每個職工都奮不顧身地投入到這場戰爭里……二十五節車廂都裝得滿滿的，盡是攝影、錄音、置景、洗印、剪接、照明和放映等各類器材，還有上百萬米未使用過的各種膠片，大量化學藥品、照明燈泡、電氣材料、化妝用品、服裝和呢絨綢緞等，此外還有幾百部各國的影片拷貝和其他電影資料……竟搬出這么多器材設備，制片生產所需要的物資應有盡有，十分豐富。”[4]

（二）凝聚力量取得電影領導權，左翼電影風格融入東北電影創作

中共在爭奪電影領導權時有計劃、有策略，“兵分三路”，匯聚力量。其中，東北電影工作者聯盟主要有中共地下黨員趙東黎、劉建民與張辛實領導的原滿映支持中共的職員;延安電影團部分成員包括袁牧之、錢筱章、張建珍和鄧波兒等;延安魯藝文工團有舒群、沙蒙、王家乙、田方、于藍、許珂和于敏等。這三路人員在興山匯合，共同創建了東北電影制片廠。此時期還有一個特殊的東北電影制作機構——長制，名義上被國民黨控制，實際上受中共地下黨員金山和張瑞芳領導。

日本電影學者佐藤忠男認為：“中國電影史上，可以稱之為黃金時代的兩個時期：第一個是從1933年左右到日本侵略中國發展成全面戰爭的1937年，中國電影工作者中的先進分子，在抗日救國與反對封建的吶喊聲中左翼化，以慷慨激昂的斗志相繼發表了精心巨作;第二個是在抗日戰爭勝利后的幾年間，即自1947年至1950年左右。”[5]這兩個時期的電影風格又是可以承接的，原延安電影團成員袁牧之任東影第一任廠長，東影主創隊伍也基本由原延安電影團和魯藝文工團的人員組成，創作目標是為工農兵服務，是左翼電影追求現實主義的創作風格。

（三）“三化立功運動”和“七片生產”掀起創作熱潮

為激發人民電影的創作熱情，根據東北局的指示，東影廠長袁牧之1947年提出了“三化立功運動”和“七片生產”的口號。“三化立功運動”是號召全廠職工在“正規化、科學化、統一化”中創出優異成績，爭取立功;“七片生產”，是要完成七個片種（藝術片、新聞紀錄片、科教片、美術片、翻譯片、幻燈片和新聞照片）的生產，在“七片生產”的號召下，東影創作出抗戰勝利后人民電影多個片種的第一：第一部多集新聞紀錄片《民主東北》、第一部木偶片《皇帝夢》、第一部短故事片《留下他打老蔣》、第一部科教片《預防鼠疫》、第一部動畫片《甕中捉鱉》、第一部譯制片《普通一兵》和第一部故事片《橋》。這些都為人民電影的繁盛奠定了堅實的基礎。

二、東北人民電影的繁盛（1949～1960年）

新中國成立初期，人民生產熱情高漲，伴隨著國家意識的增強和社會時局的穩定，人民電影繁盛起來。東影全面開啟了新中國第一個綜合性電影基地的影片生產。1951年3月～4月，文化部在全國舉行了“國營電影廠出品新片展覽月”活動，在26部參展影片中，東影占了8部。1956年，中共中央關于文化和科學工作“百花齊放、百家爭鳴”方針的提出，進一步激發了長影人的創作熱情。這一時期，是長影創作生產的第一個高峰期，故事片生產在全國居主體地位。在1957年4月文化部舉辦的1949～1955年優秀影片頒獎大會上，長影有9部影片獲獎;在慶祝新中國成立十周年國產新片展覽月活動中，長影有6部故事片參加展映;1959年，長影有4部影片成為國慶十周年獻禮片。

20世紀50年代年代，人民電影的發展大致可以分兩個時期：1949～1956年，人民革命勝利的春風使得電影生產充滿革命浪漫主義情懷;1956年～1960年，一方面是推進經濟建設、繁榮文化藝術、發展科學教育，一方面則是政治上的反右運動、“插紅旗，拔白旗”運動，經濟上的合作化運動、大躍進運動等，使這一時期的電影生產政治色彩濃厚。但從總體上比較，兩個時期存在著共同的時代品格：文藝服務于國家意識和人民美學，文藝為政治服務，為工農兵服務。

（一）文藝為工農兵服務

20世紀50年代，東北電影創作受《延安文藝座談會上的講話》精神影響深刻。1942年5月，毛澤東主持了由文藝工作者和中央各部門負責人參加的文藝座談會。座談會上，形成了文藝“為無產階級政治服務”與‘為工農兵服務的‘二為思想。

承著“二為”方針的指示精神，20世紀50年代，東北紅色電影創作和新中國社會主義電影創作熱情高漲。出現了《中華女兒》《白毛女》《趙一曼》《鋼鐵戰士》《平原游擊隊》和《上甘嶺》等大量獲獎影片，這些影片充滿革命浪漫主義情懷，對人民革命戰爭充滿贊美，影片充滿激情、奉獻、樂觀和積極向上的精神風貌;同時也出現了《邊寨烽火》《青春的腳步》《豐產頌》《再創新成績爭取進北京》《躍進的吉林婦女》《時間的主人》等充滿建設社會主義新中國建設激情的影片，這些影片無不服務于政治運動和意識形態，啟發人民的思想，產生時代共鳴。

（二）題材豐富的類型電影

作為東北人民電影創作的典型代表和主力軍——長春電影制片廠，20世紀50年代出品的各類型電影都集中體現時代精神，走在全國前列。除“七片生產”號召下創作的多個第一外，還創作了第一部公安題材電影《無形的戰線》、第一部少數民族題材《內蒙人民的勝利》、第一部反特片《國慶十點鐘》和第一部喜劇片《新局長到來之前》等。拍攝的影片內容涉獵廣泛、題材類型豐富，充分展現東北人民電影事業發展的成熟與繁榮。大致可分為以下幾種題材類型：

1.革命戰爭題材。人民革命勝利的春風不斷拂來，英雄人物的形象需要樹立典型。革命戰爭題材影片以革命浪漫主義回避對戰爭苦難的描寫，以英雄主義、大無畏的氣概來淡化人民在戰爭中所受的創傷。抗日戰爭和解放戰爭為長影革命戰爭題材電影的創作提供了大量的現實素材。著名影片有《中華兒女》《趙一曼》《平原游擊隊》《上甘嶺》《黨的女兒》和《戰火中的青春》等。

2.農村題材。農村包圍城市是中共在領導中國革命實踐中摸索出的中國特色發展戰略，制作農民愛看的電影，是進行革命宣傳和建設宣傳的重要方式。同時，白山黑水圍繞的東北，土壤肥沃，耕地面積廣闊，取材取景十分便利。這類影片有《白毛女》《沙家店糧站》《花好月圓》《我們村里的年輕人》和《豐收》等。

3.工業題材。長影的工業建設題材電影在新中國電影史上具有開創意義，曾制作了新中國第一部故事片兼工業題材影片《橋》。當時的《東北日報》發表短評：“《橋》在中國電影史上第一次以工人階級為主角”“是一部具有劃時代意義的作品”。東北工業題材電影體現新中國建設中奮力拼搏、頑強不息的工匠精神。這類影片有《六號門》《為煤而戰》《無窮的潛力》和《船廠追蹤》等。

4.紀錄片。東影建立初期，根據東北局的指示，把拍攝新聞紀錄片作為重點，取得了杰出的成績，出品新中國第一部系列新聞紀錄片《民主東北》。1947年5月～1949年7月，東影先后派出32支攝影小分隊深入前線、工廠和農村，攝制了17輯新聞紀錄片《民主東北》，生動反映了東北解放戰爭、華北解放戰爭的真實面貌，并于1950年獲捷克卡羅維發利第五屆國際電影節紀錄片名譽獎。其他紀錄片還有《吉林新聞》系列等地方性新聞紀錄片，農業紀錄片《農業展翅高飛》《人民公社戰荒年》等，工業紀錄片《通鋼在建設中》《白手起家》等。

5.少數民族題材。國家的民族政策，是尊重少數民族，實現各民族團結平等。長影在1950年代共拍攝了十幾部少數民族題材的影片，如《內蒙古人民的勝利》《草原上的人們》《蘆笙戀歌》《邊塞烽火》《五朵金花》和《金玉姬》等。

此外，還出品了大量其他題材類型的電影。如兒童題材《祖國的花朵》《紅孩子》，體育題材《冰上姐妹》《女跳水隊員》等。許多電影題材間存在著交叉融合的現象，充分體現了1950年代東北人民電影創作的豐富性。

三、新中國人民電影的搖籃

東影初創時，黨中央高度重視其建設發展，多方面調集大批藝術和技術骨干充實東影隊伍。1949年根據形勢發展的需要，黨中央從東影抽調大批干部奔赴北京、上海等地接收敵偽電影機構，為建立紀錄片、藝術片和美術片等新廠、創建全國電影發行系統和電影工業，提供重要的人才保障。在新中國人民電影的發展階段，長影亦派出大批藝術和技術人員支援各兄弟電影廠的建設，被譽為“新中國電影的搖籃”。

（一）東影為新中國人民電影事業的建立提供支持

東北電影制片公司是中國社會主義人民電影事業的起步，1950年代的長春電影制片廠更是引領新中國電影發展潮流，創作出大量優秀影片。

在當時擁有最先進的制作設備和制作團隊的長春電影制片廠，對北京電影制片廠、上海電影制片廠的成立影響是巨大的。1949年前后東影根據黨的指示，進行支援北京、上海新解放區人民電影的開辟工作，北影、上影及華北電影隊抽調了當時東影的很多領導干部和技術骨干。“1949年2月，東影廠長袁牧之奉命進入北平，籌建全國電影領導機構。同年4月，中央電影局成立，袁牧之任局長;1949年2月，東影秘書長田方奉命帶領10人接收北平的電影機構。同年4月，北平電影制片廠成立，田方任廠長;1949年6月，東影派出鐘敬之一行參與接收上海電影機構。同年11月，上海電影制片廠成立，鐘敬之任副廠長;1949年7月—8月，東影新聞片組調入北平電影制片廠，后從北影廠劃出，1953年7月成立中央新聞記錄電影制片廠;1950年2月—3月，東影美術片組調入上海電影制片廠，后從上影劃出，1957年4月成立上海美術電影制片廠。”

為了開展華北的電影工作，根據黨的指示，從東北抽調了一部分攝影器材和技術人員，撥給晉察冀解放區，于1946年10月成立晉察冀軍區政治部電影隊（簡稱華北電影隊）。“晉察冀邊區的汪洋，六月末輾轉來到鶴崗，要求支援器材和干部，幫助建立華北的電影據點。經東北局批準，抽出部分重要器材，其中有大型攝影機兩臺、小型攝影機兩臺、錄音設備兩套，洗印機械及照明燈具一批，以及各種制片原材料，同時抽調了十幾位有經驗的專業技術人員。這樣，華北有了成套電影設備，又有相應的技術人才，就有條件開展電影工作，這是符合人民電影事業發展需要的。”[5]

誠然，從東北電影制片廠抽調去的不僅僅是人員和設備，從文化層面帶去的是創作風格和理念。從這點來說，50年代中國電影的創作風格是以東北電影的創作風格為基礎的，東北電影是搖籃和母版。

（二）電影一體化生產為其他影片廠提供示范

東影是新中國第一個綜合性的電影基地，長影是中國大型綜合性電影制片廠，自建立初就實行制作、發行一體化，并衍生出電影學校、影視刊物等，為其他電影制片廠的生產經營提供借鑒。

“1945年10月東北電影公司成立，議定部以下的機構設置和人事安排是：制作部下設制作處，下屬劇本科、導演科、演員科;技術處，下屬攝影科、錄音科、洗印科、美工科;制作部直屬有總務科;總務部下設人事科、秘書科、會計科、資材科;營業部下設宣傳科、放映科;總經理室直屬的書記局由凌元任主事。”[6]50年代，長影設總編室、導演室、拍攝室、美術室、音樂創作室、制片室、編刊室以及美工、照明、錄音、化裝、服裝、道具、剪輯和特技等車間，甚至還有洗印廠和電影樂團。東影不僅是電影生產地，也是電影人才的培養地，為培養年輕職工，東影創辦多期演員訓練班和干部訓練班，還創辦東北電影學院，后因廠址搬遷而停辦。東影曾創刊《東影通訊》，定期進行影片宣傳和推廣。隨著人民電影事業發展的需要，1958年長影主辦影視類期刊《電影文學》，該刊是新中國第一個以發表電影文學劇本為主的刊物。這些都為其他電影制片廠的制作生產提供了典范。

四、東北人民電影的國家意識

（一）電影創作的政治宣傳屬性

藝術與政治密不可分，在特定的歷史時期，東北人民電影的政治屬性和宣傳屬性日益增強。“1948年10月，中共中央宣傳部發布了《關于電影工作給東北局宣傳部的指示》，該《指示》第一次較為明確地提出了中國共產黨對電影工作的基本政策。《指示》把電影稱為‘電影宣傳，是‘階級斗爭的工具，這個思想與毛澤東在延安文藝座談會上的講話精神是一脈相承的。”[7]1949年8月，中共中央宣傳部向各中央局、各野戰軍政治部發布了《關于加強電影事業的決定》，指出：“電影藝術具有最廣大的群眾性與最普遍的宣傳效果，必須加強這一事業，以利于在全國范圍內，及在國際上更有力地進行我黨及新民主主義革命和建設事業的宣傳工作。”[8]新中國成立后，曾任東影廠長的袁牧之更是從政治宣傳的角度闡述了人民電影事業的任務與目標：“為了很好地完成教育群眾的使命，必須有步驟有計劃地教育全國電影從業人員與準備軍，凡全國電影工作者，都應認識到新中國電影的宣傳、教育、鼓動的偉大作用與使命，認識到自己是手執這一偉大武器的戰士，堅定為人民服務的立場與觀點，為完成上述使命而奉獻一切力量。”[9]新中國人民電影的政治宣傳屬性基本確立。

20世紀50年代長影的創作不斷強化電影作為國家意識形態的政治宣傳工具作用，許多作品在電影藝術的發展和為政治服務上尋找平衡點，《白毛女》《中華女兒》《上甘嶺》和《黨的女兒》等都是這方面的代表。在新中國建立不久的歷史關鍵時期，在國家和人民需要凝心聚力、團結奮進的時期，在慷慨激昂的社會主義建設時期，東北人民電影創作扮演著一種集體儀式的神圣角色，宣揚著革命和建設的主題。

（二）電影歌曲傳遞家國情懷

與電影劇情內容傳播相結合的是文化衍生品。譬如電影插曲，20世紀50年代長影的一批電影插曲，如《上甘嶺》插曲《我的祖國》、《黨的女兒》插曲《興國山歌》《戰火中的青春》《戰斗進行曲》等，成為傳唱的經典之作。這些經典歌曲作為傳播載體，有效地深化了電影的主題。歌曲內容體現的是家國情懷，是政治意識形態在電影中的呈現，是新中國建立后對英雄精神的尋根，是時代贊歌。50年代，受膠片資源、影院資源和媒介接受水平等方面的限制，能觀賞到電影的大都是上層社會的精英人士，多數老百姓并不能即時觀賞到經典影片，而電影插曲卻能擴大傳播范圍，幾乎傳遍了中國的大街小巷、城里鄉下，在廣大人民群眾中發揮著巨大的鼓舞作用。

電影歌曲的歌詞，成為宣傳意識形態的傳播文本，借助音樂這一傳播渠道，到達受眾，迎合時代背景，取得強大的傳播效果。《上甘嶺》插曲《我的祖國》的歌詞“一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸……為了開辟新天地，喚醒了沉睡的高山，讓那河流改變了模樣……這是英雄的祖國，是我生長的地方……這是強大的祖國，是我生長的地方，在這片溫暖的土地上，到處都有燦爛的陽光……”，塑造的是偉大而祥和的祖國形象，借助歌曲的廣泛傳頌，新中國美好河山的形象植入人民的心中。

結語

1945年～1960年，東北電影作品數量繁多、種類豐富，幾乎占據當時整個中國電影市場的半壁江山。其創作和發展與時代命運緊密結合，民族意識強烈，在推動國家意識形態建構中具有重要作用，它緊扣時代脈搏，體現了國家的政治需要和人民的精神需求。作為“共和國的長子”和“新中國電影搖籃”之地的東北，其電影創作承擔著巨大的責任感和使命感，在完善的生產體制、先進的設備技術、齊全的人員配置的基礎上，東北電影創作藝術地呈現著國家命運和社會變遷，按著新中國人民電影的政治追求和藝術規律摸索前進、大膽探索。它不僅為其他地域的電影生產創作樹立了典范，更為自身長足的發展夯實了基礎。此時期的東北電影創作，體現的是一種人民美學、革命美學和政治美學，代表著當時中國電影的最高水平。

參考文獻：

[1]長影歷史-歷史沿革[EB/OL].長影集團官網http：//www.cfs-cn.com/Category_33/Index.aspx.

[2][4][6][7]蘇云，胡昶.憶東影[ M ].長春：吉林文史出版社，1986：5，67，34.

[3]胡昶.新中國電影的搖籃[ M ].長春：吉林文史出版社，1998：28.

[5]黃式憲.中國電影導演“星座”及其藝術譜系[ J ].當代電影，1992（12）：78.

[8]胡菊彬，姚曉濛.新中國電影政策及其表述（上）[ J ].當代電影，1989（3）：9.

[9]劉思羽.電影院與國家政治動員-“十七年”中國電影院建設述論[ J ].當代電影，2013（11）：54.

[10]邵功游.袁牧之與人民電影事業[ J ].當代電影，1999（9）：43.