影視作品中的聲音敘事研究綜述

劉嘉欣 康楊 曹國卿

摘要：聲音和畫面是影視作品實現敘事功能的主要途徑。如今，聲音的敘事功能逐漸被中西方學者重視，“聽覺轉向”成為一種新的理論研究趨勢。影視作品中的聲音龐雜多樣，但依舊有規律可循，聲音敘事在情節建構、人物刻畫、線索鋪墊等方面都起著不可替代的作用。文章對目前學者們在聲音敘事的重要性、功能性等方面的研究進行整理綜述。

關鍵詞：影視作品 聲音 敘事 功能

【基金項目】本文系贛南師范大學研究生創新基金項目“聲音敘事在我國電視文化綜藝節目中的價值”（項目編號：YCX18A031）階段性成果。

從影視敘事學的角度來看，影視作品中聲音與畫面對于敘事功能的實現是同樣重要的，隨著《第三只耳朵：論聽世界》《現代性的聲音風暴》《大地的鐘聲》等一批國外學者的論著問世及“聽覺文化國際學術研討會”的召開，都提醒著我們聽覺領域研究是一片待開拓的理論新高地，具有重大實踐意義。筆者通過檢索相關聲音敘事文獻，對目前學者們在聲音敘事的重要性、功能性等方面的研究進行整理綜述。

對聲音敘事的重要性研究

聲音的敘事優勢。戈德羅與若斯特認為，任何敘述都是一種話語，聲音可以減少視覺陳述的模糊性。沈慧、姜燕持有相類似的觀點，在她們看來，言語在一個時間內只能講述一個事件，因而所傳達的信息具有單一化的特征，有助于彌補視覺圖像的多義性和影視作品敘事功能的實現。閆實認為，在紀錄片中聲音除了記錄外，最大的功能就是敘事，創作者能夠通過對聲音的靈活運用，表現出更多層的意思。唐凈欣認為，聲音和畫面都具有敘事性，但聲音能夠更好地輔助畫面對觀眾進行引導。

聲音敘事的不可替代性。格林·阿爾金曾論述“電視不只是一種看的東西”，需要聲音配合鏡頭進行完整地敘事。米歇爾·希翁在《視聽-幻覺的建構》一書中提到，只有配合著同步的聲音才能產生連續感，聲音賦予了鏡頭敘事感。

王旭鋒指出，聲音可以很好地幫助創作者，聲音元素可以表現主觀思想和情境，利用超現實聲音元素或表現性聲音蒙太奇可以實現藝術目的。曹宇指出，影像作為一種視聽形象系統，畫面和聲音為了表現主題而共存，在不同情境中側重點存在差異。

從上述研究可以看出，學者對敘事學中聲音的敘事優勢、聲音敘事的不可替代性進行了探究。影視作品中的聲音絕不是畫面的補充和附屬，有著其獨特的優勢和不可替代性。

影視中聲音敘事的類別劃分

人聲、音樂、音響。在項仲平、周傳基、朱曉燕等學者看來，在影視作品中擔當敘事功能的聲音主要分為三大類：人聲、音樂和音響，它們都可以與影視畫面相配合，發揮真實性、表意性，充當敘事角色。單憑畫面不能充分實現敘事功能時，各類聲音便成了實現敘事功能的手段。

項仲平、劉媛媛認為，音樂與電影故事一樣具有結構感，電影的劇情和音樂主題陳述同樣具有敘事性的特點。周麗娣認為，影視作品中音樂的歌詞也可以作為敘事者的聲音，比對話更加動聽、有詩意，更有利于刻畫人物形象，表達創作者的意圖。

同聲、畫內音、畫外音。沈慧、姜燕在聲音敘事的分類上，傾向于將電影中的聲音分為同聲、畫內音、畫外音。雖然同聲在敘事中體現敘事的真實性，但由于聲畫完全同步而喪失了一定的藝術性。愛森斯坦曾經指出，要想使電影的聲音具有美的深度，就必須實現聲音與畫面的非同。畫內音和畫外音比同聲有更大的自由性，可以引導畫面進行敘事，也可以對畫面進行補充和說明。

主體與客體。朱星辰認為，在影視作品中承擔敘事性的聲音有主、客體之分，根據影片內容、題材及其類型的不同，聲音同畫面所占據的主、客體地位也會呈現出不同的敘事比重。

對于影視作品中聲音的分類沒有絕對的標準，只要有明確的劃分依據和緣由都應該予以肯定，影視作品中敘事聲音的劃分有助于進一步探究這些聲音在敘事中發揮的具體作用和功能。

聲音在敘事中功能的體現

增強真實感。吳麗穎通過對電影《流浪地球》中地下城、外太空、頭盔內等不同環境中人聲進行對比分析，認為不同場景下聲音質感的精細打磨有助于增強真實感。李楠認為，聲音元素可以說是對現實生活的再現，可以提高影視作品的真實性。王玨認為，聲音建構重點就是增強空間塑造的真實感和情緒情感的強代入感。

李玉琴強調，在影視作品中，聲音對于表現敘事空間的真實感是十分重要的。唐凈欣認為，在紀錄片中以不同的環境音響作為背景聲， 與畫面相輔相成，能夠使畫面更加真實。

刻畫人物。黃昌林認為，聲音能夠在敘述事件中通過刻畫人物性格、表現人物之間關系等對人物進行塑造。王麗楠在《音樂題材微電影中聲音的敘事功能研究》中也表達了類似的觀點，并以電影《綠皮書》為例，論證語言人聲在刻畫人物的表現方面最為明顯。宋雯則從配音的角度闡釋聲音對于人物角色的塑造：配音演員在用自己的聲音給人物配音時，要先把握人物的特點，再運用有聲語言進行描繪，以聲音為引子，引起觀眾的興趣和思考，完成對人物的塑造。丁卉認為，真人秀節目中的聲音有助于節目中人物真實性格的展現和角色特征的定型。

塑造敘事空間、建構敘事情節。在影視作品的敘事中，我們習慣性地將影片故事發生的實際空間認為是敘事空間，而與影視故事發展沒有直接關聯的部分稱為非敘事空間。李玉琴認為，對聲音進行選擇、運用或者拆分、連接，有利于營造敘事的空間感，從而開辟一個又一個富有表現力和想象力的話外藝術空間。朱星辰認為，正是因為有了聲音，畫面的自由度才得到了極大的提高。丁卉認為，真人秀節目中聲音敘事不僅對節目的整體建構、情節細節的展現有著巨大的作用，而且也是沖突懸念設計的必要手段和重要元素。

時間性。在米歇爾·希翁的《視聽-幻覺的建構》一書中，他提出有聲電影是一種時間記錄法，我們受惠于同步聲，因為它使電影成了一種時間藝術。李顯杰在《電影敘事學：理論和實例》中指出，在電影敘事中，聲音是時間的外化，對精煉敘事結構、控制敘事節奏等方面有著重要作用。宗俊偉認為，作為非敘述聲音的人聲，具有連接、轉場、擴展、節奏等與時間密不可分的敘事功能。

結語

通過將現階段學者對影視作品中聲音敘事的重要性、功能性等方面的研究進行整理與歸類后發現，學者們對承擔敘事功能的聲音進行了理論與實際相結合的分析和總結。但是，對于聲音在敘事時所展現的文化內涵研究不足，影視作品中承載著傳統文化的聲音不應該成為分析研究的盲區。通過對這些聲音進行分析，一方面可以豐富聲音敘事的理論內涵，另一方面，眾多學者在對影視作品的聲音敘事功能進行探究時，大多選取著名、正面的影片事例，對于在聲音敘事上運用不得當的示例關注較少。剖析失當案例，對理論研究和實踐都有重大意義。另外，對于音樂電影、恐怖電影等特殊影片類型分析較少，電視節目中聲音敘事的研究同樣不夠，這都是今后理論研究需要不斷完善的方面。

通過廣泛的理論探討和總結，我們更加堅定影視作品研究的“聽覺轉向”，這樣的轉型并不是要否定和顛覆“視覺文化”，而是要把“聽覺文化”研究拉回應有的高度，恢復感官領域的生態平衡。在今后的研究中，應該依舊強調中國立場和民族意識，以中華民族優秀的傳統文化為立足點，共同開創聲音理論研究的新局面，結合日新月異的視聽技術，創造更加精良的影視文化藝術，走創新向上的文化自信之路。 （作者單位：贛南師范大學）

參考文獻：

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