縱橫奇宕矯縱如龍

王棟

摘 要：宋代書法藝術，承唐繼晉，上續五代，開創了一代新風，其中宋四家鼓吹創新的尚意之風成為宋鮮明的時風，黃庭堅就是其中尤以草書而名世的大家。其代表作《李白憶舊游詩卷》集中體現了山谷草書的動人魅力，其勁健奇宕的用筆，開合變幻的結字，以及自然雍容的章法，不僅創造了草書藝術的新典范，更成為千古學草的不祧之宗。

關鍵詞：黃庭堅;草書;李白憶舊游;山谷

1 黃庭堅草書發展的三個時期

黃庭堅的草書發展并非頓悟飛越，而是經歷了不斷的革新創變，這個過程大致可以分為三個時期：前期風格是他四十九歲之前的作品，代表作品是《花氣詩帖》，這時他的草書多出入晉唐之間，尚未開創自我面貌，《花氣詩》的用筆與結字明顯是晉唐風韻。黃庭堅也曾有這樣的評價此時的草書：“予學草書三十年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。”這是晚歲之時的黃庭堅對自己前期草書風格的否定，稱之為“俗氣不脫”的階段。

中期風格可視為黃庭堅五十至五十五歲的作品，這一時期，山谷對草書已經有所感悟，也展露了屬于自己的風格，于是他在《跋翟公龔所藏石刻》中說：“余中年來稍悟作草”在《山谷題跋》中又說：“三十年作草，今日乃似造妙入微”。此期的代表作品有《劉禹錫竹枝詞卷》及《廉頗藺相如傳卷》，也標志著山谷那種雄健豪放、開合有度的風格已初步形成。若細觀這一時期的作品，更多使用的還是圓轉的用筆，線條的起倒提按也不及成熟時自然豐富，結體及章法未臻至成熟，但總體看來此時的山谷大草在北宋書壇已無出其右。《廉頗藺相如列傳》兼有“二王”與懷素的風格，用筆干凈圓潤、沉著痛快，長槍大戢的筆畫動態還不多見，轉折處圓轉較多，這是學習懷素草書筆法的展露，此作屬于黃庭堅在吸收融合前人的筆法進行自我探索階段。

黃庭堅草書完全成熟，形成自己獨特風格的時候當是在他五十六歲以后。代表作品有《諸上座帖》和《李白憶舊游詩卷》。此時的黃庭堅對自己的草書已經十分自信，他在《李致堯乞書卷尾》中說：“此草字，它日天上玉樓中可再得耳……書尾小字，唯余與永州醉僧能之，若亞棲輩見當羞死”，可見他已自認為能和懷素相比肩了，不再用繼續崇拜古人的口氣。當我們看到他的代表作《李白憶舊游詩卷》時，便可明白此言不虛，黃庭堅建的自信是深得草書三昧后所達到的心無旁騖。筆力矯縱如龍，結字靈活奇肆，無一筆輕率，幾乎達到了無懈可擊的地步。這與其早期中期的作品大不相同，形成了黃庭堅風格的草書面目。

2 從《李白憶舊游詩卷》品山谷的草書特質

黃庭堅《李白憶舊游詩帖》（如圖），紙本墨跡，縱37厘米，橫392.5厘米，日本京都藤井齋成舍有鄰館藏。此帖約書于崇寧三年（1104），是黃庭堅晚年的草書代表作，此時黃庭堅的草書藝術已達到爐火純青的地步。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結體變化多端，為黃庭堅草書大成之作。作為其成熟時期的草書代表作，呈現的風格是多元的，也是獨特的。一是其豐富的用筆，長畫與短點的交織運用，疏放與凝練的相反相成，構成了鮮明的對比;二是結體欹側，以勢取勝。橫豎筆畫并不平正，隨心擺動，筆畫穿插揖讓，結字在平正中頗富生趣;三是畫面章法的錯落有致，以字組切割空間，連貫一氣，意趣盎然。行列之間的錯讓，加之行中的字態左傾右斜，使得作品妙趣橫生。

2.1 用筆：起倒收束，長畫短點

黃庭堅的草書特別注重筆法，就是要做到“字中有筆”，他曾說：“字中有筆，如禪家句中有眼。”通過這個“眼”，我們就可以窺見黃庭堅“知擒縱、知向背、知起倒”的筆法的奧妙，并從中深解黃庭堅用筆之“宗趣”。《李白憶舊游詩卷》，就總體而言一瀉而下，氣勢宏大，然而細節處字字沉穩堅實。就像功力內含的高士，一招一式都有深厚的積淀，黃庭堅筆畫的每一出鋒，都可見厚積薄發的功力。

山谷將筆法的地位提到相當高的程度，在此基礎上再加入宋代尚意的追求。《李白憶舊游詩卷》中長槍大戟、沉著痛快的筆畫，無不顯示其扛鼎的力度;輕重藏露、頓挫徐疾的用筆技巧，無不展現一種奇異恣肆的磅礴大氣，震懾心魂。《李白詩卷》的個性特點也十分突出，比如“長畫短點”這一山谷特質。如第二行的“一”字的橫畫，第三行“人”字的撇畫和捺畫，以及第六行“到”字的豎鉤畫，都夸張拉長，縱情宣泄。

另外，在整篇作品中還有處處可見的點的使用，也是山谷草書的特質之一。山谷之點，精妙之至，是所謂“點畫為性情”的最好表達。如“金”字和“漢”字的三點，飽滿而有力，深得“高山墜石”之妙。“不”字和“流”字的多點連續，單用“點”畫來構成字體架構，實為黃庭堅的創造，對“點”畫的創造性運用，不僅為增強了筆勢的連綿，增加了節奏感，也為草書發展提供了新的審美樣式。

2.2 結字：字法奇宕，長槍大戢

黃庭堅草書的雄強不僅表現在筆力勁健的用筆上，而且還表現在其善于取態造勢上。《李白憶舊游卷》其結構著意于傾斜而不失平衡，突破了晉唐書法平穩方正、四面停勻的特征，中宮緊縮而四面開張，呈發散狀的結字特征。點畫的遒勁和間架的欹側跌宕，繼唐懷素、張旭后在結字上開辟出新的天地。張旭運筆隨勢而就，氣勢豪邁，然而結體布局仍屬平正一路，而懷素善于中鋒行筆，力感十足，有錐劃沙之妙，清健爽利之氣貫穿始終。而黃庭堅運筆速度不快，加之執筆偏高，使筆鋒能轉隨已意而見剛勁之姿。《李白憶舊游》中的字還注意在動態中把握結字的平衡，字態倒斜中發掘結構的生趣，出人意料又盡得其妙。雖然字與字之間的連帶少于旭素之書，仍具有峰斷云連的綿綿氣勢。

黃庭堅草書的結字之法在繼承傳統、博取前人的基礎上，大膽創新而獨樹一幟，形成了自己的草書結體風格，我們在學習時要注意發現其中的結字巧思，并將其運用到自己的草書創作中，以克服平乏，甚至在這些特征上可以適度夸張。現在就帖子中的個別字來分析山谷草書結字的妙處。例如："落"字的三點水呈上迎之勢，而中心空間留白，各部分相呼應，展現出落字的動態美感。再例如"佛"字，右邊“弗”字的“弓”部省簡書寫，將筆畫翻轉重疊，而豎畫大跨度的拉伸，形成黑白疏密對比;再入"聲"字的上半部分，左邊的撇畫與右上的橫折呈呼應之勢，如箭在弦上，欲射而未發，而下半部分豎向的筆畫再回歸平正，以結字的欹斜與平正的對比創造生趣。黃庭堅曾說自己在看蕩漿中深得書法之悟，而這種感悟在結體上最明顯的體現是中宮收緊，點畫伸展，左右呼應。黃庭堅作草的結字經常是服從于整個章法的排布，而不會拘泥于某一部首偏旁的固定形態，同一個部首會根據位置變化的不同而改變點畫的排列。最典型的就是黃庭堅對一四點底的變化，有時以四個點跳躍排列，有時將筆畫連續成一道波浪長線，有時也會呈現出一道短促的短橫。誠然，正與斜、收與放、拙與巧，既矛盾而又統一于他的書法上。

2.3 章法：大小參差，欹斜錯落

黃山谷認為，作詩與作書的藝術之理相通，應該追求反常理而合理的境界。《詩卷》就整篇而言全卷一氣呵成而又千變萬化，幾乎每行都順勢傾斜，而就單行來看，也都大小參差、欹斜錯落。如第七行“太守來相迎紫陽”七個字，其中“太”字和“來”字大而外放，分別左右傾斜，“紫”字向右上角方向傾斜，“相”、“迎”、“陽”等小字收而右傾。此行字雖大小不等、左右傾斜，但都沒有脫離中心軸線，在波幅不定中把握了很好的平衡感，隨心所欲而不逾矩。黃庭堅用個別字的夸張化來營造整行整篇的節奏變化，這種處理方法在十分巧妙。帖中的“樓”字，大而空靈，一字擴大至三字大小，同時左傾右斜，頗具奇趣。右邊“婁”的中心長豎斜勢右下，而“女”字的末筆回勢轉左，使此字化斜為正，在空靈松動的用筆中分割出數個空間，愈觀愈耐人尋味。

《李白憶舊游詩卷》時而將點畫收縮，筆短而意長，如、“不”、“北”、“首”、“清”、“笙”等字;時而展拓疏放，其中“樓”、“舉”、“入”、“一”、“遇”、“極”、“憶”等字皆是。其適其情而收放，依其性而開合，在草書的不斷連綿之中，善于打破常規，在矛盾中創造新的平衡，或左促而右展，或乍散而復聚，猶如字里行間充滿高情逸志。章法之中的無窮變幻正是黃庭堅草書的最有魅力的特質。

黃庭堅認為：“凡書畫當觀韻”，“韻”是他藝術審美追求的最高標準，劉熙載《藝概·書概》說：“黃山谷論書最重一‘韻字，蓋俗氣未盡者，皆不足以言韻也。要做到“韻勝”，須先求“絕俗”，令書有盡而意無窮。”通過對《李白憶舊游詩卷》用筆、結字、章法的分析，黃庭堅草書的特質便能被我們捕捉到：險中求穩，出人意料，局部的變化與整體韻律節奏相協調，相呼應，相統一。這種自然氣度在我們學習時，要特別揣摩，不可生硬的復制。

3 黃庭堅對草書藝術的意義

草書藝術的發生導源于兩漢時的文人書法流派，從章草到小草，再到大草，歷經無數書家的創造性開拓，而黃庭堅對草書藝術的貢獻，首先便表現在他用筆上的獨創性。自旭素唐人以法度運自我情感，用中鋒行筆一變二王之側鋒妍麗，其后的晚唐五代并無人做出絲毫突破。只有北宋的黃庭堅在用筆上講究起倒收束，變化一新。忽長忽短，或輕或重，用筆變化多端，拓寬了草書藝術的道路。其次便是山谷在草書章法的創新，通過大膽夸張結字的開合松緊，所造成的章法上明顯的節奏感，為后世書家進行大草創作提供了十分重要的借鑒。后世書家受黃庭堅影響的不勝枚舉，比如宋高宗，在用筆結體上，無不表現出山谷的特征，另有南宋四家的陸游《自書詩卷》用筆蒼勁，字勢飛動，開合生動更是得山谷之趣。后有明人文征明、祝允明，清代王鐸傅山等，也都是受山谷書體影響較大的書家。

山谷書法之所以獲得如此大的成就，能卓立于整個書法史，不僅是他本身的藝術創作能力相關，更與他廣博的涉獵，深厚的文化素養分不開。黃庭堅開創的草書新天地，他“離經反叛”的精神對我們啟發良多，同時作為一種藝術典型，也為我們提供了絕佳的學習范本。書法藝術的發展，需要不斷在繼承前人的基礎上大膽創新，正所謂“古不乖時，今不同弊”。黃庭堅用其畢生的藝術實踐證明“隨人作計終后計，自成一家始逼真”的真理，這也是是我們今人重新審視和研究黃庭堅書藝的意義所在。

參考文獻

[1]曹寶麟.中國書法史·宋遼金卷[M].南京：江蘇教育出版社，1999.

[2]水賚佑.黃庭堅書法史料集[M].上海：上海書畫出版社，1993.

[3]劉正成主編.中國書法全集（35-36）·黃庭堅卷[M].北京：榮寶齋出版社，2001.

[4]歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，1979.

[5]徐利明主編.黃庭堅書論[M].南京：江蘇美術出版社，2009.

[6]黃君.千年書史第一家：黃庭堅書法評傳[M].北京：中國人民大學出版社，2014.

[7]盧輔圣主編.中國書畫全書（1-2卷）[M].上海：上海書畫出版社，2000.