縱橫奇宕矯縱如龍

王棟

摘 要：宋代書(shū)法藝術(shù)，承唐繼晉，上續(xù)五代，開(kāi)創(chuàng)了一代新風(fēng)，其中宋四家鼓吹創(chuàng)新的尚意之風(fēng)成為宋鮮明的時(shí)風(fēng)，黃庭堅(jiān)就是其中尤以草書(shū)而名世的大家。其代表作《李白憶舊游詩(shī)卷》集中體現(xiàn)了山谷草書(shū)的動(dòng)人魅力，其勁健奇宕的用筆，開(kāi)合變幻的結(jié)字，以及自然雍容的章法，不僅創(chuàng)造了草書(shū)藝術(shù)的新典范，更成為千古學(xué)草的不祧之宗。

關(guān)鍵詞：黃庭堅(jiān);草書(shū);李白憶舊游;山谷

1 黃庭堅(jiān)草書(shū)發(fā)展的三個(gè)時(shí)期

黃庭堅(jiān)的草書(shū)發(fā)展并非頓悟飛越，而是經(jīng)歷了不斷的革新創(chuàng)變，這個(gè)過(guò)程大致可以分為三個(gè)時(shí)期：前期風(fēng)格是他四十九歲之前的作品，代表作品是《花氣詩(shī)帖》，這時(shí)他的草書(shū)多出入晉唐之間，尚未開(kāi)創(chuàng)自我面貌，《花氣詩(shī)》的用筆與結(jié)字明顯是晉唐風(fēng)韻。黃庭堅(jiān)也曾有這樣的評(píng)價(jià)此時(shí)的草書(shū)：“予學(xué)草書(shū)三十年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。”這是晚歲之時(shí)的黃庭堅(jiān)對(duì)自己前期草書(shū)風(fēng)格的否定，稱之為“俗氣不脫”的階段。

中期風(fēng)格可視為黃庭堅(jiān)五十至五十五歲的作品，這一時(shí)期，山谷對(duì)草書(shū)已經(jīng)有所感悟，也展露了屬于自己的風(fēng)格，于是他在《跋翟公龔所藏石刻》中說(shuō)：“余中年來(lái)稍悟作草”在《山谷題跋》中又說(shuō)：“三十年作草，今日乃似造妙入微”。此期的代表作品有《劉禹錫竹枝詞卷》及《廉頗藺相如傳卷》，也標(biāo)志著山谷那種雄健豪放、開(kāi)合有度的風(fēng)格已初步形成。若細(xì)觀這一時(shí)期的作品，更多使用的還是圓轉(zhuǎn)的用筆，線條的起倒提按也不及成熟時(shí)自然豐富，結(jié)體及章法未臻至成熟，但總體看來(lái)此時(shí)的山谷大草在北宋書(shū)壇已無(wú)出其右。《廉頗藺相如列傳》兼有“二王”與懷素的風(fēng)格，用筆干凈圓潤(rùn)、沉著痛快，長(zhǎng)槍大戢的筆畫(huà)動(dòng)態(tài)還不多見(jiàn)，轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)較多，這是學(xué)習(xí)懷素草書(shū)筆法的展露，此作屬于黃庭堅(jiān)在吸收融合前人的筆法進(jìn)行自我探索階段。

黃庭堅(jiān)草書(shū)完全成熟，形成自己獨(dú)特風(fēng)格的時(shí)候當(dāng)是在他五十六歲以后。代表作品有《諸上座帖》和《李白憶舊游詩(shī)卷》。此時(shí)的黃庭堅(jiān)對(duì)自己的草書(shū)已經(jīng)十分自信，他在《李致堯乞書(shū)卷尾》中說(shuō)：“此草字，它日天上玉樓中可再得耳……書(shū)尾小字，唯余與永州醉僧能之，若亞棲輩見(jiàn)當(dāng)羞死”，可見(jiàn)他已自認(rèn)為能和懷素相比肩了，不再用繼續(xù)崇拜古人的口氣。當(dāng)我們看到他的代表作《李白憶舊游詩(shī)卷》時(shí)，便可明白此言不虛，黃庭堅(jiān)建的自信是深得草書(shū)三昧后所達(dá)到的心無(wú)旁騖。筆力矯縱如龍，結(jié)字靈活奇肆，無(wú)一筆輕率，幾乎達(dá)到了無(wú)懈可擊的地步。這與其早期中期的作品大不相同，形成了黃庭堅(jiān)風(fēng)格的草書(shū)面目。

2 從《李白憶舊游詩(shī)卷》品山谷的草書(shū)特質(zhì)

黃庭堅(jiān)《李白憶舊游詩(shī)帖》（如圖），紙本墨跡，縱37厘米，橫392.5厘米，日本京都藤井齋成舍有鄰館藏。此帖約書(shū)于崇寧三年（1104），是黃庭堅(jiān)晚年的草書(shū)代表作，此時(shí)黃庭堅(jiān)的草書(shū)藝術(shù)已達(dá)到爐火純青的地步。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢(shì)雄健，結(jié)體變化多端，為黃庭堅(jiān)草書(shū)大成之作。作為其成熟時(shí)期的草書(shū)代表作，呈現(xiàn)的風(fēng)格是多元的，也是獨(dú)特的。一是其豐富的用筆，長(zhǎng)畫(huà)與短點(diǎn)的交織運(yùn)用，疏放與凝練的相反相成，構(gòu)成了鮮明的對(duì)比;二是結(jié)體欹側(cè)，以勢(shì)取勝。橫豎筆畫(huà)并不平正，隨心擺動(dòng)，筆畫(huà)穿插揖讓，結(jié)字在平正中頗富生趣;三是畫(huà)面章法的錯(cuò)落有致，以字組切割空間，連貫一氣，意趣盎然。行列之間的錯(cuò)讓，加之行中的字態(tài)左傾右斜，使得作品妙趣橫生。

2.1 用筆：起倒收束，長(zhǎng)畫(huà)短點(diǎn)

黃庭堅(jiān)的草書(shū)特別注重筆法，就是要做到“字中有筆”，他曾說(shuō)：“字中有筆，如禪家句中有眼。”通過(guò)這個(gè)“眼”，我們就可以窺見(jiàn)黃庭堅(jiān)“知擒縱、知向背、知起倒”的筆法的奧妙，并從中深解黃庭堅(jiān)用筆之“宗趣”。《李白憶舊游詩(shī)卷》，就總體而言一瀉而下，氣勢(shì)宏大，然而細(xì)節(jié)處字字沉穩(wěn)堅(jiān)實(shí)。就像功力內(nèi)含的高士，一招一式都有深厚的積淀，黃庭堅(jiān)筆畫(huà)的每一出鋒，都可見(jiàn)厚積薄發(fā)的功力。

山谷將筆法的地位提到相當(dāng)高的程度，在此基礎(chǔ)上再加入宋代尚意的追求。《李白憶舊游詩(shī)卷》中長(zhǎng)槍大戟、沉著痛快的筆畫(huà)，無(wú)不顯示其扛鼎的力度;輕重藏露、頓挫徐疾的用筆技巧，無(wú)不展現(xiàn)一種奇異恣肆的磅礴大氣，震懾心魂。《李白詩(shī)卷》的個(gè)性特點(diǎn)也十分突出，比如“長(zhǎng)畫(huà)短點(diǎn)”這一山谷特質(zhì)。如第二行的“一”字的橫畫(huà)，第三行“人”字的撇畫(huà)和捺畫(huà)，以及第六行“到”字的豎鉤畫(huà)，都夸張拉長(zhǎng)，縱情宣泄。

另外，在整篇作品中還有處處可見(jiàn)的點(diǎn)的使用，也是山谷草書(shū)的特質(zhì)之一。山谷之點(diǎn)，精妙之至，是所謂“點(diǎn)畫(huà)為性情”的最好表達(dá)。如“金”字和“漢”字的三點(diǎn)，飽滿而有力，深得“高山墜石”之妙。“不”字和“流”字的多點(diǎn)連續(xù)，單用“點(diǎn)”畫(huà)來(lái)構(gòu)成字體架構(gòu)，實(shí)為黃庭堅(jiān)的創(chuàng)造，對(duì)“點(diǎn)”畫(huà)的創(chuàng)造性運(yùn)用，不僅為增強(qiáng)了筆勢(shì)的連綿，增加了節(jié)奏感，也為草書(shū)發(fā)展提供了新的審美樣式。

2.2 結(jié)字：字法奇宕，長(zhǎng)槍大戢

黃庭堅(jiān)草書(shū)的雄強(qiáng)不僅表現(xiàn)在筆力勁健的用筆上，而且還表現(xiàn)在其善于取態(tài)造勢(shì)上。《李白憶舊游卷》其結(jié)構(gòu)著意于傾斜而不失平衡，突破了晉唐書(shū)法平穩(wěn)方正、四面停勻的特征，中宮緊縮而四面開(kāi)張，呈發(fā)散狀的結(jié)字特征。點(diǎn)畫(huà)的遒勁和間架的欹側(cè)跌宕，繼唐懷素、張旭后在結(jié)字上開(kāi)辟出新的天地。張旭運(yùn)筆隨勢(shì)而就，氣勢(shì)豪邁，然而結(jié)體布局仍屬平正一路，而懷素善于中鋒行筆，力感十足，有錐劃沙之妙，清健爽利之氣貫穿始終。而黃庭堅(jiān)運(yùn)筆速度不快，加之執(zhí)筆偏高，使筆鋒能轉(zhuǎn)隨已意而見(jiàn)剛勁之姿。《李白憶舊游》中的字還注意在動(dòng)態(tài)中把握結(jié)字的平衡，字態(tài)倒斜中發(fā)掘結(jié)構(gòu)的生趣，出人意料又盡得其妙。雖然字與字之間的連帶少于旭素之書(shū)，仍具有峰斷云連的綿綿氣勢(shì)。

黃庭堅(jiān)草書(shū)的結(jié)字之法在繼承傳統(tǒng)、博取前人的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新而獨(dú)樹(shù)一幟，形成了自己的草書(shū)結(jié)體風(fēng)格，我們?cè)趯W(xué)習(xí)時(shí)要注意發(fā)現(xiàn)其中的結(jié)字巧思，并將其運(yùn)用到自己的草書(shū)創(chuàng)作中，以克服平乏，甚至在這些特征上可以適度夸張。現(xiàn)在就帖子中的個(gè)別字來(lái)分析山谷草書(shū)結(jié)字的妙處。例如："落"字的三點(diǎn)水呈上迎之勢(shì)，而中心空間留白，各部分相呼應(yīng)，展現(xiàn)出落字的動(dòng)態(tài)美感。再例如"佛"字，右邊“弗”字的“弓”部省簡(jiǎn)書(shū)寫(xiě)，將筆畫(huà)翻轉(zhuǎn)重疊，而豎畫(huà)大跨度的拉伸，形成黑白疏密對(duì)比;再入"聲"字的上半部分，左邊的撇畫(huà)與右上的橫折呈呼應(yīng)之勢(shì)，如箭在弦上，欲射而未發(fā)，而下半部分豎向的筆畫(huà)再回歸平正，以結(jié)字的欹斜與平正的對(duì)比創(chuàng)造生趣。黃庭堅(jiān)曾說(shuō)自己在看蕩漿中深得書(shū)法之悟，而這種感悟在結(jié)體上最明顯的體現(xiàn)是中宮收緊，點(diǎn)畫(huà)伸展，左右呼應(yīng)。黃庭堅(jiān)作草的結(jié)字經(jīng)常是服從于整個(gè)章法的排布，而不會(huì)拘泥于某一部首偏旁的固定形態(tài)，同一個(gè)部首會(huì)根據(jù)位置變化的不同而改變點(diǎn)畫(huà)的排列。最典型的就是黃庭堅(jiān)對(duì)一四點(diǎn)底的變化，有時(shí)以四個(gè)點(diǎn)跳躍排列，有時(shí)將筆畫(huà)連續(xù)成一道波浪長(zhǎng)線，有時(shí)也會(huì)呈現(xiàn)出一道短促的短橫。誠(chéng)然，正與斜、收與放、拙與巧，既矛盾而又統(tǒng)一于他的書(shū)法上。

2.3 章法：大小參差，欹斜錯(cuò)落

黃山谷認(rèn)為，作詩(shī)與作書(shū)的藝術(shù)之理相通，應(yīng)該追求反常理而合理的境界。《詩(shī)卷》就整篇而言全卷一氣呵成而又千變?nèi)f化，幾乎每行都順勢(shì)傾斜，而就單行來(lái)看，也都大小參差、欹斜錯(cuò)落。如第七行“太守來(lái)相迎紫陽(yáng)”七個(gè)字，其中“太”字和“來(lái)”字大而外放，分別左右傾斜，“紫”字向右上角方向傾斜，“相”、“迎”、“陽(yáng)”等小字收而右傾。此行字雖大小不等、左右傾斜，但都沒(méi)有脫離中心軸線，在波幅不定中把握了很好的平衡感，隨心所欲而不逾矩。黃庭堅(jiān)用個(gè)別字的夸張化來(lái)營(yíng)造整行整篇的節(jié)奏變化，這種處理方法在十分巧妙。帖中的“樓”字，大而空靈，一字?jǐn)U大至三字大小，同時(shí)左傾右斜，頗具奇趣。右邊“婁”的中心長(zhǎng)豎斜勢(shì)右下，而“女”字的末筆回勢(shì)轉(zhuǎn)左，使此字化斜為正，在空靈松動(dòng)的用筆中分割出數(shù)個(gè)空間，愈觀愈耐人尋味。

《李白憶舊游詩(shī)卷》時(shí)而將點(diǎn)畫(huà)收縮，筆短而意長(zhǎng)，如、“不”、“北”、“首”、“清”、“笙”等字;時(shí)而展拓疏放，其中“樓”、“舉”、“入”、“一”、“遇”、“極”、“憶”等字皆是。其適其情而收放，依其性而開(kāi)合，在草書(shū)的不斷連綿之中，善于打破常規(guī)，在矛盾中創(chuàng)造新的平衡，或左促而右展，或乍散而復(fù)聚，猶如字里行間充滿高情逸志。章法之中的無(wú)窮變幻正是黃庭堅(jiān)草書(shū)的最有魅力的特質(zhì)。

黃庭堅(jiān)認(rèn)為：“凡書(shū)畫(huà)當(dāng)觀韻”，“韻”是他藝術(shù)審美追求的最高標(biāo)準(zhǔn)，劉熙載《藝概·書(shū)概》說(shuō)：“黃山谷論書(shū)最重一‘韻字，蓋俗氣未盡者，皆不足以言韻也。要做到“韻勝”，須先求“絕俗”，令書(shū)有盡而意無(wú)窮。”通過(guò)對(duì)《李白憶舊游詩(shī)卷》用筆、結(jié)字、章法的分析，黃庭堅(jiān)草書(shū)的特質(zhì)便能被我們捕捉到：險(xiǎn)中求穩(wěn)，出人意料，局部的變化與整體韻律節(jié)奏相協(xié)調(diào)，相呼應(yīng)，相統(tǒng)一。這種自然氣度在我們學(xué)習(xí)時(shí)，要特別揣摩，不可生硬的復(fù)制。

3 黃庭堅(jiān)對(duì)草書(shū)藝術(shù)的意義

草書(shū)藝術(shù)的發(fā)生導(dǎo)源于兩漢時(shí)的文人書(shū)法流派，從章草到小草，再到大草，歷經(jīng)無(wú)數(shù)書(shū)家的創(chuàng)造性開(kāi)拓，而黃庭堅(jiān)對(duì)草書(shū)藝術(shù)的貢獻(xiàn)，首先便表現(xiàn)在他用筆上的獨(dú)創(chuàng)性。自旭素唐人以法度運(yùn)自我情感，用中鋒行筆一變二王之側(cè)鋒妍麗，其后的晚唐五代并無(wú)人做出絲毫突破。只有北宋的黃庭堅(jiān)在用筆上講究起倒收束，變化一新。忽長(zhǎng)忽短，或輕或重，用筆變化多端，拓寬了草書(shū)藝術(shù)的道路。其次便是山谷在草書(shū)章法的創(chuàng)新，通過(guò)大膽夸張結(jié)字的開(kāi)合松緊，所造成的章法上明顯的節(jié)奏感，為后世書(shū)家進(jìn)行大草創(chuàng)作提供了十分重要的借鑒。后世書(shū)家受黃庭堅(jiān)影響的不勝枚舉，比如宋高宗，在用筆結(jié)體上，無(wú)不表現(xiàn)出山谷的特征，另有南宋四家的陸游《自書(shū)詩(shī)卷》用筆蒼勁，字勢(shì)飛動(dòng)，開(kāi)合生動(dòng)更是得山谷之趣。后有明人文征明、祝允明，清代王鐸傅山等，也都是受山谷書(shū)體影響較大的書(shū)家。

山谷書(shū)法之所以獲得如此大的成就，能卓立于整個(gè)書(shū)法史，不僅是他本身的藝術(shù)創(chuàng)作能力相關(guān)，更與他廣博的涉獵，深厚的文化素養(yǎng)分不開(kāi)。黃庭堅(jiān)開(kāi)創(chuàng)的草書(shū)新天地，他“離經(jīng)反叛”的精神對(duì)我們啟發(fā)良多，同時(shí)作為一種藝術(shù)典型，也為我們提供了絕佳的學(xué)習(xí)范本。書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展，需要不斷在繼承前人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，正所謂“古不乖時(shí)，今不同弊”。黃庭堅(jiān)用其畢生的藝術(shù)實(shí)踐證明“隨人作計(jì)終后計(jì)，自成一家始逼真”的真理，這也是是我們今人重新審視和研究黃庭堅(jiān)書(shū)藝的意義所在。

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