蒙太奇思維在電視綜藝節目中的應用研究

于寶瑩

[摘要]電視綜藝節目發展迅猛，已經成為影響節目收視、吸引觀眾的重要手段。蒙太奇思維成為電視綜藝內容制作的典型創作思維，在綜藝敘事和情感表達中廣泛運用，為電視綜藝在商業化競爭中尋求突破，為大眾帶來全新感官體驗，實現電視綜藝傳播力影響力的提升。

[關鍵詞]蒙太奇思維;電視綜藝;敘事蒙太奇

目前，電視綜藝節目已經和劇集、電影、短視頻、直播等產品站在同一戰場，綜藝產品已經不局限于市場內部競爭，著力搶占用戶娛樂時間，從單純的綜藝市場競爭升級為文娛市場維度的競爭。電視綜藝節目受經濟市場走向影響和短視頻流量的爭奪，迫使電視綜藝節目從內容、題材、營銷、人才、平臺等方面進行調整。在電視綜藝節目制作過程中，剪輯技巧決定著綜藝效果的好壞，蒙太奇思維在節目敘事和情感表達方面的作用不可忽視。

一、蒙太奇思維在電視綜藝節目中廣泛應用的緣起

1.電視綜藝市場的迭代變化。隨著網綜內容制作的愈發成熟，電視綜藝與網絡綜藝雙平臺分發已經成為新的發展趨勢，2019年臺網聯動已經得到進一步深化，一線衛視根據實際情況頻繁觸網，依據平臺特性和用戶需求有針對性地選擇綜藝內容。東方衛視2019年上線了《忘不了餐廳》《我最愛的女人們》《做家務的男人》等網綜，分別由騰訊視頻、芒果TV、愛奇藝出品，內容類型屬于情感觀察真人秀，這種類型的綜藝對平臺受眾的兼容性更高。節目當中有情感的碰撞、矛盾的沖突、人物關系的交錯、敘事情節的呈現，蒙太奇思維的運用能夠實現節目的起承轉合，實現節目形式與內容的完美和諧。綜藝市場的多維調整，催生內容的巨大變革，要求綜藝節目將蒙太奇思維貫穿始終，進而創新內容情感的表達，豐富內容的敘事方式。

2.電視綜藝受眾的需求轉變。受眾在觀看綜藝內容時，往往希望提高個人可信度、信心、穩固性和地位，加強與家人和朋友之間的互動和接觸，在快節奏生活的當下，受眾對綜藝內容的需求更是多元的。因此，電視綜藝節目從以往更多追求品牌價值轉向內容如何更好地變現，在節目內容中加大客戶產品的宣傳力度，結合產品特性定制綜藝或者定制綜藝環節，一方面使客戶訴求更加具象，另一方面也滿足受眾在內容中獲得情感體驗和使用相關產品的體驗需求。在電視綜藝節目后期剪輯中，運用蒙太奇思維巧妙地滿足多方需求，自然而然地實現內容與產品之間的完美融合。

3.電視綜藝節目制作的提升。移動互聯網的快速推進，使得電視綜藝被其他文娛產品分流，但電視綜藝在愛奇藝、騰訊視頻、優酷、芒果TV等主流視頻網站占主流地位。受眾對電視綜藝內容的關注沒有下降，只是可觀看的平臺選擇更多，觀眾選擇收看的時間更加靈活，對電視綜藝內容的評價體系更加多元復雜，數據證明電視綜藝與網絡綜藝之間的界限日益模糊，好的綜藝內容才是硬道理。湖南衛視已經制作三季的《向往的生活》，從前兩季以嘉賓為敘事主線轉變為幫扶角度的“調研線”，實現了敘事線索升級。蒙太奇思維是一種藝術的加工手段，在不破壞任何人形象的前提下，根據基本的剪輯原則和技巧找到人物關系，找到時間發展的邏輯，甚至是敘事線索的安排。《向往的生活》錄制時間跨度大，很多因素不可控。要在有限節目時長中展現完整的故事邏輯，必然要對鏡頭和人物所說的話進行剪輯，剪輯師必須在剪輯基礎上從大量素材中找到邏輯，形成邏輯，不會給觀眾帶來違和感。這要求電視綜藝在制作中特別強調蒙太奇思維的運用。

二、蒙太奇思維在電視綜藝節目中應用的典型表現

1.多線索的平穩敘事。敘事蒙太奇對鏡頭進行組接，是基于事件發展的時間順序和事件發展的因果關系，無論任何場面段落都是為了觀眾能夠看懂發生了什么事而存在的。敘事蒙太奇表現方式中的平行蒙太奇是指將同一時間、不同空間中展開的兩條或兩條以上的情節線索組接在一起，互相呼應、聯系，彼此起著事件發展的促進作用。電視綜藝以多條線索相聯系，在平穩敘事的同時形成彼此呼應的藝術效果。

電視綜藝節目運用大量紀實手法記錄嘉賓在節目中的表現，運用敘事蒙太奇思維進行后期剪輯，實現了電視綜藝節目的敘事結構塑造，使觀眾與節目嘉賓同悲同喜，使節目更加具有戲劇性也更具有看點，敘事蒙太奇在電視綜藝節目中的運用，使節目具有了抓住觀眾的第一看點。

2.鏡頭情感的綜合表達。一個鏡頭和另一個鏡頭組接后所產生的感知效果是蒙太奇最為基礎的情感表達，在此基礎上建立的將不同鏡頭有機地、藝術地組織、剪輯在一起，使之產生連貫、對比、聯想、襯托懸念等聯系以及快慢不同的節奏，從而引發觀眾聯想，創造更為豐富的思想情感，這就是蒙太奇思維鏡頭感情的綜合表達本質。在電視綜藝節目中，這種類型的鏡頭作用不是敘事，而是表達某種心理、思想和情緒，節目中將對比強烈的鏡頭組接是經常使用的方法，能夠達到良好的綜藝效果和收視效果。

湖南衛視播出的綜藝節目《歌手》，參賽選手在比賽過程中的情緒表現、情感表達以蒙太奇思維為核心，其中競技表演鏡頭是最常用的鏡頭素材。在每期比賽結束后揭曉結果時的剪輯效果被觀眾津津樂道，導演洪濤經常會將第七名與一兩個其他名次的選手留在最后宣布，目的是為了營造緊張氣氛，增加比賽懸念。此時，參賽選手的表隋特寫鏡頭的組接中，觀眾能夠看到和感受到歌手的情緒和心態，在競技類真人秀中經常會用到這種鏡頭組接方式，將比賽氛圍推向高潮。

真實、完整地記錄事件經過是蒙太奇思維在電視綜藝節目中運用需要達到的最基本功能。但是隨著現代人觀念和知識的增長，單一敘事的結構早已不能滿足觀眾非常規、破碎、跳脫的思維方式。電視綜藝節目發展至今，除去真實記錄、還原明星本身的看點以外，電視綜藝依然著重于趣味性的挖掘，一些意識性、內涵化的抽象概念也逐漸地在作品里找到自己幻化的形象，這都是要通過表意蒙太奇的構想來實現。

3.鏡頭語言的空間表達。隨著戶外電視綜藝節目數量的增多，節目組在拍攝階段已經開始注重鏡頭語言的空間設計。戶外綜藝節目中場景的選擇直接決定了鏡頭的氣質，根據場景特點拍攝的鏡頭會更大氣，特別講究場景信息的整體面貌，能夠反映錄制場景鮮明的地方特色，這也是節目著重要表現的內容。觀眾在觀看綜藝節目時也會被場景的美麗驚艷到，得到視覺和聽覺的雙重享受。

已經制作播出三季的《中餐廳》，分別選址在泰國象島、法國科爾馬小鎮、意大利美麗的西西里島拍攝，觀眾在節目中除了能看到明星嘉賓在當地開中餐廳制作美食的全過程之外，每期節目中都會有大量的遠景、全景、高空俯拍鏡頭拍攝的美麗風光，讓觀眾在節目中能夠欣賞到異國他鄉的美景。這些鏡頭的數量和質量都有所保證，與其他類別的鏡頭交替使用，更好地搭建蒙太奇鏡頭組接，為觀眾帶來直觀視覺沖擊，在驚喜、震撼中感受強烈的人文底蘊，加強了節目的戲劇性和可看性，滿足觀眾追求戲劇化的心理需求。

電視綜藝節目中外景相當重要，它可以為節目設定龐大空間，也更適應現代電視綜藝多條隋節線的復雜表現。另外，風景宜人的外景鏡頭會給觀眾帶來全新視覺體驗，符合當下主流戲劇化需求。這就要求導演對節目的全局掌控，從節目策劃階段到拍攝階段根據節目最終效果的實現設計拍攝鏡頭，尤其外景拍攝素材不可重拍，也對剪輯師提出了更高要求。內外場景鏡頭的選擇極為講究，直接影響著蒙太奇思維的實現效果，充分運用鏡頭景別類型發揮其功能，根據節目需要進行鏡頭組接和調整，力求達到最好的節目效果。

三、結語

電視綜藝節目已經成為各大電視臺穩定觀眾、吸引觀眾、塑造品牌的重要手段。在紛繁復雜的媒體生態環境中，電視綜藝節目核心內容的創新提升是其不斷追求的目標，節目的敘事和情感表達以蒙太奇思維為載體，梳理情節的內在關聯、實現因果關系、構造節目高潮、表現人物內心等，設置懸念，渲染氣氛，帶給觀眾各種觀感體驗，以蒙太奇思維的典型運用為基本框架，在娛樂大眾與展現文化底蘊之間尋求平衡，推進電視綜藝節目健康高質量發展。

（作者單位：齊齊哈爾大學文學與歷史文化學院（新聞傳播學院））