2018年世錦賽中日集體花球啦啦操成套創(chuàng)編比較研究

劉秋蝶，盛小苗

近年來，啦啦操項(xiàng)目在國(guó)內(nèi)得到大力推廣，舞蹈啦啦操尤為普及，舞蹈啦啦隊(duì)是一項(xiàng)極具娛樂性和藝術(shù)性的運(yùn)動(dòng)[1]。啦啦操運(yùn)動(dòng)于1997年進(jìn)入中國(guó)，1998年作為健身項(xiàng)目開始推廣。自從2009年我國(guó)首次派隊(duì)參加啦啦操世錦賽至今，我國(guó)舞蹈啦啦操隊(duì)伍的表現(xiàn)與世界強(qiáng)國(guó)還有一定距離，距今為止成績(jī)最好的一次是在2012年世錦賽中取得的第五名。所以，中國(guó)隊(duì)在花球啦啦操項(xiàng)目上有所進(jìn)步的主要突破口就是成套動(dòng)作，從全局到局部一步步分析進(jìn)而研究我國(guó)花球啦啦操項(xiàng)目在成套動(dòng)作完成時(shí)存在的缺口及不足之處，針對(duì)性的進(jìn)行提高、改編，進(jìn)而增加成套動(dòng)作的技術(shù)性及其觀賞性。

1 研究對(duì)象與方法

1.1 研究對(duì)象

以中日兩國(guó)集體花球啦啦操成套動(dòng)作為研究對(duì)象

1.2 研究方法

1.2.1 文獻(xiàn)資料法

通過中國(guó)知網(wǎng)、中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù)等檢索、查閱與本論文相關(guān)的文獻(xiàn)資料約30篇。

1.2.2 專家訪談法

根據(jù)研究所需，通過面對(duì)面、微信等方式對(duì)啦啦操領(lǐng)域的國(guó)際、國(guó)內(nèi)專家( 見表 1) 進(jìn)行訪談。

表1 訪談專家情況表

1.2.3 比較分析法

對(duì)2018年世錦賽中日集體花球啦啦操成套動(dòng)作中技術(shù)動(dòng)作進(jìn)行對(duì)比分析。

1.2.4 錄像分析法

通過觀看2018年世錦賽中日兩支隊(duì)伍集體花球啦啦操成套動(dòng)作視頻，對(duì)兩套動(dòng)作中技術(shù)動(dòng)作內(nèi)容進(jìn)行觀察、分析。

2 結(jié)果與分析

2018年世界錦標(biāo)賽青少年集體花球日本隊(duì)(第一名)，中國(guó)隊(duì)(第九名)，通過分析中國(guó)隊(duì)與日本隊(duì)的成套動(dòng)作編排，得出了以下結(jié)論(表2)。他們的成套編排的結(jié)構(gòu)各有特色，其中基本手位使用中國(guó)隊(duì)伍相對(duì)較多，難度動(dòng)作、過渡連接動(dòng)作和個(gè)性舞蹈使用情況相同，但是在托舉配合上日本隊(duì)伍使用次數(shù)明顯多于中國(guó)。

表2 中日啦啦操隊(duì)伍成套動(dòng)作結(jié)構(gòu)統(tǒng)計(jì)

注：編排效果依據(jù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)分為：優(yōu)、良、一般三種等級(jí)。

總體而言，在一個(gè)成套的評(píng)分系統(tǒng)中，共包括四部分，分別是技術(shù)、團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力、編排、總體評(píng)價(jià)，前三部分各站30分可想而知這些因素在編排中重要性，而總體評(píng)價(jià)僅占10分。

2.1 成套動(dòng)作中基本手位對(duì)比分析

在成套動(dòng)作中，基本手位所占比重較多，且手位的動(dòng)作編排由于各國(guó)的文化不同會(huì)帶有各自國(guó)家濃烈的文化底蘊(yùn)，體現(xiàn)不同的文化風(fēng)格。集體花球啦啦操的基本手位組合可以理解為：在行進(jìn)間、原地或三維空間中出現(xiàn)的，上下肢配合形成的動(dòng)作組合，在三維立體空間中，手臂動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軌跡涉及繞冠狀軸、矢狀軸、垂直軸，在矢狀面、冠狀面、水平面進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)。

在數(shù)據(jù)獲取層，主要的數(shù)據(jù)獲取來源為制造設(shè)備的智能電器控制設(shè)備，可采集用電設(shè)備的負(fù)荷、室內(nèi)溫濕度、光線情況、人體活動(dòng)情況等。各智能傳感設(shè)備獲取的數(shù)據(jù)通過第三方云數(shù)據(jù)平臺(tái)匯總，傳輸?shù)綌?shù)據(jù)存儲(chǔ)層。

因此，在成套動(dòng)作編排中，手位動(dòng)作創(chuàng)編的多元化在快速運(yùn)動(dòng)中，能夠淋漓盡致的體現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)員空間方位感的強(qiáng)弱，使其整套動(dòng)作也具有更多的觀賞價(jià)值。集體花球啦啦操的基本手位動(dòng)作共有 36 個(gè)，后期隨項(xiàng)目發(fā)展多樣化，發(fā)展出各式各樣的手位動(dòng)作，后期在成套中手位創(chuàng)編時(shí)有更多參考依據(jù)。

表2 中國(guó)隊(duì)和日本隊(duì)基本手位對(duì)比統(tǒng)計(jì)

注：編排效果依據(jù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)分為：優(yōu)、良、一般三種等級(jí)。

由表 2可以得出，中國(guó)隊(duì)成套基本手位有24個(gè)拍節(jié)，集體拍節(jié)18個(gè)，日本隊(duì)成套基本手位28 個(gè)拍節(jié)，集體拍節(jié)僅有8個(gè)。在創(chuàng)編手位動(dòng)作時(shí)，兩支隊(duì)伍都采用的方法是分層和集體演繹。

相比之下，兩支隊(duì)伍的基本手位拍節(jié)相差無幾，倒是集體拍節(jié)相差甚遠(yuǎn)。通過視頻觀察，分析得知日本隊(duì)在28個(gè)八拍基本手位演繹中，集體演繹的操化僅有8個(gè)八拍，所占比例僅為22.4%，其余77.6%均為分層動(dòng)作演繹，日本隊(duì)在成套展示中，尤其注重動(dòng)作的一致性與精準(zhǔn)性，手臂動(dòng)作清晰、移動(dòng)迅速、有力、分層明確，其高度統(tǒng)一的舞蹈動(dòng)作將“短暫發(fā)力、快速制動(dòng)”的花球技術(shù)特征體現(xiàn)的精準(zhǔn)到位。展現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員深厚的啦啦操文化底蘊(yùn)與技術(shù)素養(yǎng)。中國(guó)隊(duì)伍基本手位拍節(jié)中，集體操化共18個(gè)拍節(jié)，所占比例56.8%，剩余43.2%為分層演繹，相比于日本隊(duì)伍，中國(guó)隊(duì)在動(dòng)作一致性上和分層演繹上略顯不足，在集體手位動(dòng)作的演繹中，中國(guó)隊(duì)使用的次數(shù)較多，共18次，其中以“三角形、梯形”等固定隊(duì)形呈現(xiàn)方式較多，給人以和諧、穩(wěn)定之感，深刻體現(xiàn)了中國(guó)的文化底蘊(yùn)。綜上所述，通過對(duì)比可以得出創(chuàng)編基本手位時(shí)，要根據(jù)整個(gè)成套及運(yùn)動(dòng)員的舞蹈風(fēng)格、集體操化和分層動(dòng)作出現(xiàn)的次數(shù)、位置以及時(shí)機(jī)等，動(dòng)作的一致性是展示優(yōu)秀創(chuàng)編的最基礎(chǔ)條件。

2.2 成套動(dòng)作中技術(shù)技巧動(dòng)作對(duì)比分析

成套中技術(shù)技巧包含三類難度動(dòng)作，分別是跳步類、轉(zhuǎn)體類、平衡與柔韌類。表3是中國(guó)隊(duì)與日本隊(duì)技術(shù)技巧動(dòng)作對(duì)比分析統(tǒng)計(jì)。

表3 中國(guó)隊(duì)與日本隊(duì)技術(shù)技巧動(dòng)作對(duì)比分析統(tǒng)計(jì)

注：編排效果依據(jù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)分為：優(yōu)、良、一般三種等級(jí)。

2.2.1 跳步類難度的編排效果分析

由表3 得知，日本隊(duì)的跳步難度有10個(gè)，中國(guó)隊(duì)有8個(gè)，相差不大，但通過觀看視頻分析得知，日本隊(duì)的跳步難度多注重利用集體難度增添成套動(dòng)作的藝術(shù)價(jià)值，在集體難度演繹中，日本隊(duì)的創(chuàng)編在于難度出現(xiàn)的位置可以說是很平均分布在成套動(dòng)作的前、中和后部，時(shí)刻都在吸引人的眼球，而且在成套的前、中和后部均出現(xiàn)復(fù)雜、多樣化的技巧動(dòng)作將運(yùn)動(dòng)員的體能及其綜合素質(zhì)淋漓盡致的體現(xiàn)出來。且在集體展示時(shí)，雖然運(yùn)動(dòng)員較多，但整體度依然非常高。與之相比，中國(guó)隊(duì)在這方面稍顯遜色，首先，中國(guó)隊(duì)的跳步在原地展示的較多，連續(xù)的技巧難度較少，再者，集體演繹的難度較少，因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)員的能力有所限制，因此出現(xiàn)小集體演繹相對(duì)較多，且在整齊度這塊也是明顯的有所缺失。中國(guó)隊(duì)有兩次集體難度編排，分別位于成套動(dòng)作中前部和中部部分。相對(duì)而言，跳步動(dòng)作并不是中國(guó)隊(duì)伍的優(yōu)勢(shì)難度，運(yùn)動(dòng)員下肢爆發(fā)不足，而且動(dòng)作開度、完成質(zhì)量相較于日本確實(shí)還存在一定的差距。

2.2.2 轉(zhuǎn)體類難度的編排效果分析

轉(zhuǎn)體類難度分為原地轉(zhuǎn)體、移動(dòng)轉(zhuǎn)體。多以自創(chuàng)型、多樣型轉(zhuǎn)體動(dòng)作為主；轉(zhuǎn)體動(dòng)作的完成結(jié)構(gòu)是由單一結(jié)構(gòu)、組合結(jié)構(gòu)以及多元結(jié)構(gòu)組成。

表3中，日本隊(duì)轉(zhuǎn)體難度數(shù)量為8，中國(guó)隊(duì)轉(zhuǎn)體難度數(shù)量?jī)H為4，相差有一定距離，在世界錦標(biāo)賽中，轉(zhuǎn)體類難度中最具代表性的難度是阿拉 C杠復(fù)合類難度。因此以阿拉c杠轉(zhuǎn)體為例，日本隊(duì)集體轉(zhuǎn)2次，位于開始部分和結(jié)束部分，中國(guó)隊(duì)集體轉(zhuǎn)1次位于中間部分。日本隊(duì)：集體單轉(zhuǎn)1周+阿拉 c杠5周(手位變化兩次)+單轉(zhuǎn)1周+阿拉 c杠1周(手位變化1次)+單轉(zhuǎn)1周。小集體轉(zhuǎn)有日本隊(duì)后抱腿轉(zhuǎn)體1周，前抱腿轉(zhuǎn)4周。中國(guó)隊(duì)：集體單轉(zhuǎn)1周+阿拉c杠7周+單轉(zhuǎn)2周。小集體轉(zhuǎn)僅有單轉(zhuǎn)。

日本隊(duì)的高難度組合轉(zhuǎn)體編排，加入變換的手位動(dòng)作，且通過視頻分析得出，日本隊(duì)轉(zhuǎn)體類難度完成質(zhì)量極高，通過三點(diǎn)可以看出，第一點(diǎn)：旋轉(zhuǎn)時(shí)的腳踝力量，旋轉(zhuǎn)蹬地有力迅速。第二點(diǎn)：擺動(dòng)腿和吸腿位置的合理性。第三點(diǎn)：旋轉(zhuǎn)時(shí)的速度是其他隊(duì)伍所不及的。日本隊(duì)伍使用原地復(fù)合轉(zhuǎn)體較為新穎，這些特征都反應(yīng)日本隊(duì)伍在轉(zhuǎn)體類難度上較強(qiáng)的實(shí)力水平。與之相比，中國(guó)隊(duì)伍在轉(zhuǎn)體難度編排上略顯遜色，多樣性有所欠缺、旋轉(zhuǎn)時(shí)的手位無太多變化、最重要的是在原地旋轉(zhuǎn)時(shí)重心不穩(wěn)，腳下位置有移動(dòng)，腳下力量有所不足，旋轉(zhuǎn)時(shí)的整齊度還是相當(dāng)不錯(cuò)的。并且中國(guó)隊(duì)成套中阿拉 c杠出現(xiàn)了7周轉(zhuǎn)體，與日本隊(duì)伍對(duì)比轉(zhuǎn)體中連續(xù)周數(shù)相對(duì)較多，也展現(xiàn)了我國(guó)隊(duì)員的均衡實(shí)力。

2.2.3 柔韌與平衡類難度的編排效果分析

柔韌類難度包括：踢腿、抱腿、依柳辛及轉(zhuǎn)體等動(dòng)作，要求開度在 170 度及以上水平，平衡類難度要求保持動(dòng)作姿態(tài)，并穩(wěn)定在 3 秒以上。柔韌與平衡類難度編排內(nèi)容一般包括以下幾個(gè)部分：踢腿類、搬腿類、控腿類組合難度。通過觀察視頻分析得出：在柔韌與平衡類難度中，兩支隊(duì)伍在成套中的動(dòng)作設(shè)計(jì)各有千秋，日本隊(duì)有8個(gè)，中國(guó)隊(duì)有6個(gè)，相差不大，但各自隊(duì)伍的編排內(nèi)容差異卻很大，日本隊(duì)伍柔韌與平衡類難度在成套中跟旋轉(zhuǎn)類動(dòng)作組合有前抱腿旋轉(zhuǎn)4周、后抱腿旋轉(zhuǎn)1周，這種創(chuàng)編體現(xiàn)了難度表達(dá)的靈活性及可塑性。中國(guó)隊(duì)伍多以踢腿形式出現(xiàn)來展示柔韌與平衡類難度，形式相對(duì)單一，但在穩(wěn)定性上是優(yōu)于日本隊(duì)伍的，日本隊(duì)伍在抱腿動(dòng)作中由于重心不穩(wěn)導(dǎo)致動(dòng)作的開度、幅度并不是很大，動(dòng)作無法達(dá)到非常舒展的狀態(tài)。其實(shí)柔韌及平衡類動(dòng)作的技術(shù)技巧相對(duì)于跳步、轉(zhuǎn)體而言較為簡(jiǎn)單，運(yùn)動(dòng)員容易掌控，失誤率較低。在成套中，經(jīng)常會(huì)以小集體、分層、對(duì)比組合等形式出現(xiàn)，主要以配合其他難度和一些手位組合，用來達(dá)到空間上的多樣化表達(dá)效果。

2.3 成套中動(dòng)作中過渡連接對(duì)比分析

表4 中國(guó)隊(duì)與日本隊(duì)過渡連接對(duì)比分析統(tǒng)計(jì)

注：編排效果依據(jù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)分為：優(yōu)、良、一般三種等級(jí)。

過渡連接在成套中占有很大比重，過渡連接主要是用來連接成套中不同主題或段落，根據(jù)空間軸的相互轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)三維立體感，比較直觀的體現(xiàn)空間層次、多方位，實(shí)現(xiàn)立體空間的轉(zhuǎn)換從而實(shí)現(xiàn)成套中多樣性的一個(gè)特點(diǎn)。

過渡連接作用主要是體現(xiàn)成套動(dòng)作的層次感和三維立體感，還可以通過過渡連接可以展示運(yùn)動(dòng)員的身體能力，根據(jù)過渡連接動(dòng)作的技術(shù)特征及運(yùn)動(dòng)員的完成特點(diǎn)，可以把該動(dòng)作劃分為集體完成、技巧和層次三個(gè)類別。由表4 過渡連接對(duì)比分析統(tǒng)計(jì)表分析得出：中國(guó)隊(duì)和日本隊(duì)成套過渡連接中在層次過渡連接中編排數(shù)量是一樣的，集體過渡連接和技術(shù)技巧過渡連接數(shù)量上日本隊(duì)是多于中國(guó)隊(duì)伍的。由視頻知，日本隊(duì)伍過渡連接使用的總數(shù)多于中國(guó)隊(duì)伍，在成套中過渡連接動(dòng)作越多，對(duì)運(yùn)動(dòng)員體能消耗越大，可能會(huì)增加運(yùn)動(dòng)員動(dòng)作質(zhì)量降低的幾率，因此教練員在編排時(shí)會(huì)酌情考慮此情況進(jìn)行編排。通過視頻得知兩支隊(duì)伍在過渡連接上最大的差別在于技巧性過渡連接上，雖然數(shù)量上相差無幾，但在難度編排上相差巨大，日本隊(duì)伍在技巧上使用空翻較多，前空翻、側(cè)空翻等使用頻繁，而中國(guó)隊(duì)手翻、滾翻上運(yùn)用的較多，自然而然就降低了過渡連接本有的觀賞性和驚險(xiǎn)性特點(diǎn)。日本隊(duì)選擇的過渡連接難度較大，展示給觀眾較為震撼的視覺效果，也體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員專項(xiàng)技術(shù)能力。

2.4 成套動(dòng)作中托舉與配合的對(duì)比

表5 中國(guó)隊(duì)與日本隊(duì)托舉與配合的對(duì)比

注：編排效果依據(jù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)分為：優(yōu)、良、一般三種等級(jí)。

在成套中托舉動(dòng)作可以很好地展現(xiàn)三維空間的轉(zhuǎn)化，利用三維空間體現(xiàn)托舉的多樣性和復(fù)雜性。

通過視頻觀察分析得出，日本隊(duì)伍在托舉與配合數(shù)量上的使用是優(yōu)于中國(guó)隊(duì)伍的，但中國(guó)隊(duì)伍的托舉雖然僅有一個(gè)，托舉技術(shù)技巧確是優(yōu)于日本隊(duì)伍的，中國(guó)隊(duì)伍的托舉小集體配合一人跳上接轉(zhuǎn)身后倒再接后翻下，動(dòng)作干凈有力，但在成套中卻無配合動(dòng)作，相反，日本隊(duì)伍配合這塊做得好一點(diǎn)，多人配合、兩人配合等，在成套中利用托舉很好地實(shí)現(xiàn)高、中、低三維空間上的轉(zhuǎn)換，提高動(dòng)作編排效果，達(dá)到相對(duì)較高的空間利用率，配合動(dòng)作可以體現(xiàn)出隊(duì)員之間的默契配合、多樣化的表達(dá)及合作精神。

3 結(jié)論與建議

3.1 結(jié)論

1．兩支隊(duì)伍在基本手位的演繹時(shí)所編排的動(dòng)作、采用的方式分別向觀眾呈現(xiàn)了各自國(guó)家濃烈的文化底蘊(yùn)，深刻的文化差異及其不同的文化風(fēng)格，中國(guó)隊(duì)伍手位的選用體現(xiàn)了穩(wěn)重、和諧之美，日本隊(duì)伍則體現(xiàn)了精準(zhǔn)、力度之美，兩國(guó)各有其特點(diǎn)。

2．在成套中，兩支隊(duì)伍在編排上各有其特色，日本隊(duì)伍的過渡連接、技術(shù)技巧給觀眾強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)，中國(guó)隊(duì)的整齊度、流暢性給觀眾舒適之感。在技術(shù)技巧中兩支隊(duì)伍身體的控制力非常強(qiáng)。

3．在兩個(gè)成套中，運(yùn)動(dòng)員動(dòng)作的統(tǒng)一、空間的一致性、托舉與配合等都把團(tuán)隊(duì)的團(tuán)結(jié)合作精神淋漓盡致的體現(xiàn)出來。

3.2 建議

1．在基本手位的創(chuàng)編時(shí)除了保留體現(xiàn)本國(guó)特色的手位外，要開放思想，以多元的方式進(jìn)行創(chuàng)編，豐富手位的創(chuàng)編元素，多以開放的創(chuàng)新視角加入多元化的手位動(dòng)作。

2．在成套編排設(shè)計(jì)方面中國(guó)隊(duì)可以吸取日本隊(duì)的創(chuàng)編理念，在技術(shù)技巧的展示時(shí)以能呈現(xiàn)給觀眾強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)為目標(biāo)，使成套更具觀賞性和感染力，更加突出項(xiàng)目特征。

3．中國(guó)隊(duì)在成套中托舉與配合這塊可以吸取借鑒日本隊(duì)的編排，中國(guó)隊(duì)伍的成套中只有一個(gè)托舉沒有配合動(dòng)作，適當(dāng)?shù)募尤肱浜蟿?dòng)作可以很好地體現(xiàn)團(tuán)隊(duì)之間的默契，體現(xiàn)團(tuán)隊(duì)精神。為成套動(dòng)作增加更多的元素。