淺析手風琴曲《牧民之歌》的演奏技巧

何嘉樂

【摘 要】《牧民之歌》是以蒙古族民歌為主題而創作的手風琴獨奏曲，在演奏期間，將手風琴這種西洋樂器的音色與中國民間音樂進行了完美結合。這首曲子的演奏技巧較為復雜，在演奏過程中如果不能運用好其中蘊含的演奏技巧，那么將不能把這首曲子蘊含的情感原汁原味地展現出來。因此，本文將通過本曲的寫作背景、審美特征和音樂本體三個方面來分析《牧民之歌》這首曲子，希望能夠幫助樂手突破演奏技巧中的難點，從而為蒙古族手風琴音樂做出一份貢獻。

【關鍵詞】手風琴;《牧民之歌》;演奏技巧

中圖分類號：J624.3文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）14-0068-01

手風琴作為一種多變的樂器，其音色豐富多彩，通過一種樂器可以演奏出多音色和音部，甚至有的人說，手風琴可以自己成為一個樂隊。手風琴的音色變化多樣，與此同時其聲音也非常響亮，在演奏過程中，通過手指和風箱的巧妙結合，能夠演奏出眾多不同風格的樂曲，這也是讓手風琴區別于其他樂器的一個最大特色。手風琴便于攜帶，其體積比較起其他樂器，如鋼琴、大提琴等要小很多，練習和演奏的時候方便攜帶。

手風琴于1777年出現原身，即中國古樂器“笙”。在當時笙隨著意大利的傳教士傳入了歐洲，在經過歐洲人的改良之后，逐漸變成了被命名為accordion的手風琴。在后來，手風琴又傳入中國，對中國的音樂藝術進行了發展，豐富了我國的音樂文化，并且有眾多作曲家將手風琴和我國傳統音樂特色相結合，創作出了許多具有我國傳統音樂特色的曲子，而本文所講的《牧民之歌》就是其中之一。

本文將通過了解這首曲子的寫作背景，分析其審美特征和音樂本體，以此讓更多的人了解《牧民之歌》背后的故事，以及該如何演奏這首曲子。

一、寫作背景

《牧民之歌》這首作品是在1964年被創作出來的，作者為王域平和張增亮二人。兩人在創作過程中吸取了大量的傳統音樂的特色，創造出了將蒙古族特色和手風琴音色相融合的手風琴獨奏曲。由于《牧民之歌》與中國民間音樂的完美結合，這首作品的出現改變了手風琴在我國演奏歷史上的進程。在這首曲子之前，我國手風琴演奏一般只能演奏改編和移植的曲子，從來沒有自作曲。這首曲子面世后，大家對于手風琴的局限想法被打破，手風琴曲的創作思想、作曲結構和審美特征等等都有了新的進展，可以說《牧民之歌》是中國手風琴的里程碑，是我國手風琴樂曲中最廣為流傳的曲子之一。

《牧民之歌》蘊含的蒙古族風格非常強烈，讓人從一開始就能體會到作曲者的用意。歌曲從創作開始就具備非常強的藝術表現能力，不僅是手風琴樂曲的代表之作，更是我國蒙古族樂曲的代表作品。

二、音樂本體

《牧民之歌》這首曲子總共由138個小節組成，作品的基調為e小調，利用三部曲式的結構，使得曲子層次豐富，同時作品在起始階段曲調較為自由，主要通過自由瀟灑的曲調讓人們感受到遼闊的大草原上駿馬奔馳的場景，舒緩的節奏配上流暢的韻律是這首作品開頭最明顯的特征。因此，演奏者在對這小節進行演繹的過程中，要注意把速度放慢，著重突出這段悠揚的感覺。演奏時，由于每個手指的力度不同，導致發出的音色也不同。但是最后低音進入的時候，應該隨著低音的變化而變化，在這兩個小節進行漸弱處理。

接下來是演奏最為重點的部分，這部分激昂快樂，音調較高，演奏難度也較大，但是反復程度高，主要表現牧民們放牧時的激動場景。然后緊接著的是駿馬快跑的場景，這段節奏較快，在練習過程中難度較大，因此要求演奏者在練習時采取慢練的方式進行訓練，將注意力集中到精準上。第三段主要描寫了駿馬跨越深溝的景象，這段中有大量的切分音，所以演奏者要注意切分結構。到了第四段的時候，曲調漸趨平穩，所有節奏也趨于均勻，音調也逐漸變得平緩，要求演奏者掌握好演奏力度。

三、審美特征

音樂的審美認識和一般的審美認識有所區別。一般的審美認識主要通過想象和聯想，在認知過程中，想象和聯想越豐富，對事物的感知就越強烈，認識也就更加深刻。但是在音樂中，表達的是象征性的感情，沒有具體的對象進行聯想，音樂的審美認識是以象征性的感情體驗為基礎，感情體驗越強烈，對音樂的認識就越深厚。

《牧民之歌》立足于我國本民族的傳統音樂文化，是一種具有中華民族傳統特色、具有中華民族審美觀念的音樂作品，它通過蒙古族的民歌獲取靈感，創作素材，在此基礎上創作出了這首曲子，發揚了我國的民族特色，豐富了我國的民族音樂。

同時，這首歌韻律歡快動聽，作者運用歡快的旋律對蒙古族的音樂進行詮釋，這是作者在表達感情的過程中使用的主要手段。不僅把握了蒙古族音樂的風格，也將手風琴的音色與其完美融合。

四、結語

綜上所述，這首曲子具備豐富的民族特色，是中國手風琴音樂民族化的重要代表作品，手風琴作曲家應該向這首曲子學習，多創作具有民族特色的手風琴曲目。

參考文獻：

[1]王艷.淺析手風琴曲《牧民之歌》的音樂本體與審美特征[J].藝術教育，2016.（3）.

[2]馬曉光.王域平對我國手風琴發展貢獻研究[C].山東師范大學，2014.9.