《紀念碑谷》中悖論空間視錯覺藝術的應用探析

張 晶（曲阜師范大學，山東 曲阜 276826）

《紀念碑谷》以“See things in different angle”作為開發理念，突破了傳統的空間限制和理性視野的樊籠，讓群眾行走在浩大、充滿錯覺的建筑空間，營造了一個清新唯美的迷宮世界，迅速征服了受眾，被譽為“The Art of The Impossible（不可能的藝術）。游戲以不可能結構、悖論、循環、平面鑲嵌為設計元素，并從中可以看到以對稱、分形、雙曲幾何、多面體等數學概念的圖案形式充斥著整個畫面，展現了悖論空間視錯覺藝術獨特的視覺魅力。如果說故事情節是游戲的靈魂，那么悖論空間視錯覺就是整個游戲的根基。

一、視錯覺藝術

視錯覺是一種由視覺系統導致的與現實不同的視覺幻想，屬于視知覺范疇，也是視覺藝術理論不可或缺的部分。視錯覺藝術的一大特點就是驚人的視覺吸引力。這種藝術手法是人通過理性的嚴謹推算和分析后形成的超現實的藝術效果，結合精妙的創意設計，能將畫面效果發揮到極致。掌握視錯覺在藝術設計中的應用技巧和規律，能使設計作品更加滿足人的視覺需求，達到更具良好受眾體驗的目的。

藝術家們在特定的條件下，運用某種手段，將理性與感性、思維與感知、科學與藝術結合在一起，造成了我們對客觀事物的歪曲知覺，但同時也給我們帶來了視覺上的刺激和心理上的愉悅。《紀念碑谷》就巧妙的運用了悖論空間的視錯覺原理，用簡單的二維畫面營造出三維空間的寫實感與真實感，打造了一個神秘的意境空間，給受眾群體帶來刺激愉悅的游戲體驗，也豐富了受眾的審美需求。

二、《紀念碑谷》中的悖論空間視錯覺藝術的體現

《紀念碑谷》剛面世時，人們就被游戲界面中高級的色調、詩意的氛圍、還有超現實的建筑結構，以及違背重力的行走方式、傳送門、折疊、螺旋、嵌套、鏡像等一系列精巧的設計玩法所吸引。當游戲設計師兼視覺設計Ken Wong談及最初的設計靈感時說：“我們借鑒了M.C.埃舍爾的風格，做了很多不可能的結構，所以在游戲當中可以看到多處對埃舍爾經典視錯覺作品的還原。”

埃舍爾是上世紀的圖形藝術大師，他的矛盾空間設計將二維平面的三維視感發揮到極致，在空間中利用塊面折向和連續性的變化，實現了悖論空間視錯覺。悖論視錯覺是在透視法基礎上表現出的矛盾的空間狀態，這種視錯覺形態單看局部時是成立的， 整體觀察時卻呈現出前后顛倒或上下錯位等矛盾的空間狀態。《紀念碑谷》的游戲開發者很好的捕捉了這一點，基于“視錯覺”原理（如：潘洛斯三角、Necker立方體、莫比烏斯環、埃舍爾相對性等）打造了諸多視覺上看來不可思議的矛盾空間。同時，利用現代技術手段，搭配悠遠奇幻的音樂和獨特的動畫表現將悖論空間的藝術畫面表現的淋漓盡致。

1.潘洛斯三角形

潘洛斯三角形，被描述為“ 最純粹形式的不可能”，是不可能實現的三角對象。其性質無法在任何一個正常三維空間的物體上實現。它的不可能屬性來自空間上的并列：每一個拐角都是正常的，合在一起就產生了矛盾。而《紀念碑谷》的關卡卻把它改變成了時間序列，譬如開篇第一個場景，畫面中只有一個S形的立體結構，通過旋轉按鈕可以改變原有的結構行成一個W，主人公才得以順利抵達目的地。在這個看似簡單的結構中，我們分別在變化前后的S形和W形中添加兩條輔助線，就會發現蘊藏在其中的潘洛斯三角謎題。《紀念碑谷2》的第一個章節同樣借鑒了潘羅斯三角原理，清晰地刻畫了絞盤和潘羅斯三角的巧妙結合。仔細觀察絞盤控制的長廊和地面的關系，就會發現由于右下角地面上的臺階遮蓋住了長廊與地板的交匯，在視覺上造成長廊與臺階處在同一平面的錯覺，而實際上長廊是與地板處于同一平面，并使用相同色號使之完美鑲嵌——這使得《紀念碑谷》的視錯覺和靜態的潘洛斯三角之間有了明顯的差異，讓受眾更直接的感受到獨特的視錯覺藝術體驗。

圖1

埃舍爾的經典之作《瀑布》也是依據了潘洛斯的三角原理，《紀念碑谷》“被遺忘的海岸”中第四章《靜謐庭院》，設計師巧妙地將埃舍爾的 《瀑布》場景重現（如圖一）。建筑的輪廓和構圖雖與《瀑布》十分相似，卻沒有原作復雜，設計師將游戲畫面進行了簡化處理，運用游戲傳統的等角投影，將畫面完全對稱，使遠近的物體同等大小，不僅有瀑布繁復的變化，還可以由玩家自由控制不同方向的水流，并控制水位的變化，附加“轉變角度”的玩法，將靜態中的視錯覺魅力在運動中展現的更為形象生動。

2.Necker立方體

游戲中還運用了“Necker立方體”視錯原理，即利用立方體不同連接點所創造出的“不可能立方體”，是瑞士博物學家Necker在1832年設計的，意在說明視覺對透明立方體的透視關系可以作不同的理解，畫有斜線的面既可在前，也可在后，形成“音叉錯視”圖形。這些原理在平面設計中都得到應用和發展。在第五章《迷失瀑布》中就巧妙運用這一原理而設計，這與埃舍爾的《瞭望臺》也有著密不可分的聯系。《瞭望臺》作品中當觀者細看觀景臺樓梯前的柱子后，就會發現原本在觀景臺前方的柱子連接點居然在后方，而后方柱子的連接點卻在前方，在現實生活中這個不可能存在的建筑透過錯視效果讓觀眾信以為真。《迷失瀑布》畫面中，有相似的梯子，相似的結構造型，構建了“音叉錯視”的結構造型。但與埃舍爾作品稍有不同的是，紀念碑谷中并沒有大量運用透視體現矛盾空間，而是利用了遮擋和陰影來更好地實現動態中的矛盾空間。

3.莫比烏斯環

在紀念碑谷中，莫比烏斯環也以多種變形的結構出現，扭曲引力場的凹凸地面，就是一種。游戲中常會出現 1/4 圓形的彎曲地面，主人公蘿爾母女或是艾達，都能通過變形這種結構，從垂直站立變成水平站立，在畫面中引力的方向發生了扭曲，這在現實中是不存在的。實際上除了拱性地面外，可以扭曲的長廊設計也是借鑒了莫比烏斯環。呈 90°角互相垂直的長廊，在現實不可能扭曲，而在游戲中，不僅引力方向發生了變化，而且長廊結構也如麻花一般扭動起來，使原本單一的建筑更具美感和視覺沖擊力。

4.埃舍爾相對論

圖2

埃舍爾的作品作為游戲最初的設計靈感，游戲中有很多建筑設計對其進行了還原，其中很多章節又堪稱是對埃舍爾作品中的幾何藝術的完美利用與結合，體現了凹凸錯覺，鏡像錯覺（如圖2）等錯視效果。在游戲中，玩家可以突破慣性思維使主人公艾達在建筑的任意一面，通過“點擊”“滑動”“旋轉”等操作完成行走，走出錯覺困境。這種現象可謂是超越現實，但在畫面中又顯得十分合乎情理。讓受眾群體更全面理解矛盾共用法和圖形混維法等造成的相對性視錯覺現象，感受不可思議的視錯覺藝術。

結語

“視錯覺”藝術作為一種具有很強表現力的視覺藝術表現形式，有著頑強的生命力與獨特的形式感，在純藝術、建筑、視覺傳達設計設計中應用較廣，極具視幻魅力和視覺張力。馬克斯·J·佛里德蘭德在《論藝術與鑒賞力》講過“藝術乃心靈之物”，可見視錯覺藝術不僅涉及視覺藝術、錯覺藝術，更是一種“美的藝術哲學”。

《紀念碑谷》 層出不窮的不可能讓受眾欲罷不能，其實除了多樣的悖論空間視錯覺藝術之外，地域文化藝術和抽象藝術在游戲當中也多有體現，例如《紀念碑谷2》第九章《神圣之門》中運用了俄羅斯套娃的創意，結合萬花筒式鮮艷大膽的顏色設計，形成了炫酷的視覺效果；第七章《高塔》中的三維空間被改造成二維空間，參考幾何抽象主義大師蒙德里安的紅黃藍三色，勾勒出簡單的幾何圖形，并采用空間折疊的新穎形式給玩家來了場藝術美學盛宴。

由此可以看出，一款游戲的設計不在于人物形象的豐富程度，界面顏色的鮮亮，而是在于其對設計美學、藝術經典的理解和運用。《紀念碑谷》基于嚴謹的游戲設計態度和成熟的設計思路，以視錯覺藝術為設計基礎，并結合多種藝術文化，構建了靈活多變的互動系統機制，在不失其原理本質的情況下加上豐富的色彩與動畫，賦予了經典藝術更為豐富的形式和內涵，利用其簡單精煉的畫風，贏得了成功，成為了游戲中的經典。讓更多的人感受到視錯覺和經典藝術的魅力，為體驗者帶來了一幅“美的藝術哲學”的畫卷，同時也為其他游戲產業的發展提供了創新動力。