清雅如初，淡泊如許
——揚(yáng)州博物館藏“揚(yáng)州八怪”梅蘭竹菊四君子作品探析

（揚(yáng)州博物館 225000）

17世紀(jì)中葉至18世紀(jì)末，清代康熙、雍正、乾隆三朝，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化昌盛，史稱“康乾盛世”。揚(yáng)州是兩淮鹽政駐地，運(yùn)河和鹽運(yùn)河都流經(jīng)此處，可以說(shuō)富甲一方。揚(yáng)州的文化藝術(shù)活動(dòng)十分活躍，

“揚(yáng)州八怪”實(shí)指哪八位畫家，說(shuō)法不一。清末李玉棻《甌缽羅室書畫過(guò)目考》所列八人，金農(nóng)、黃慎、鄭燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、羅聘。另外列入“八怪”的畫家還有華嵒、高鳳翰、邊壽民、閔貞、李葂、陳撰、楊法等人。共計(jì)十五人。

陳撰，精通山水，擅長(zhǎng)臨摹歷代名畫。詩(shī)也如其畫，意境高逸。善草書，工寫生，蕭疏簡(jiǎn)遠(yuǎn)，品格極高。

墨蘭圖

題識(shí)：湘皋春水深，澧浦春風(fēng)早。如何庭戶間，芳蕤獨(dú)妍好。不有君子心，飄拂同芳草。玉幾生鈐?。河駧祝ㄖ煳模?、撰（朱文）

數(shù)百年來(lái)，在揚(yáng)州的花市，總能看見蘭的倩影，蘭，成為人們?nèi)粘Ｋ嘏枨骞┑幕ú??！皳P(yáng)州八怪”畫家們也喜畫蘭寫蘭。此幅扇頁(yè)以雙勾法寫蘭花，蘭葉素淡飄逸，墨色濃淡相宜，長(zhǎng)撇舒展，寥寥數(shù)筆間，將畫面撐滿，配以上方題跋，意境高逸，布局生動(dòng)，巧妙構(gòu)圖呈穩(wěn)定之勢(shì)，韻味清雅別致。蘭的勃勃生機(jī)已呼之欲出。

蘭形態(tài)典雅清幽，氣質(zhì)清芬脫俗，代表一種文化通性，一種“人不知而不慍”的君子風(fēng)格，一種不求仕途通達(dá)、不沽名釣譽(yù)的品質(zhì)。讀書不為做官、畫畫不為賣畫，陳撰終其一生不改其志。乾隆元年（1736年），陳撰因?qū)W識(shí)名于江淮，被薦舉作博學(xué)鴻詞科，但他拒不應(yīng)試。通政使趙之桓聞其才名，薦于朝中，陳撰也堅(jiān)辭不就。陳撰性格孤僻，潔身自好，與達(dá)官顯貴甚疏遠(yuǎn)。是“揚(yáng)州八怪”中唯一不以賣畫為生的畫家。陳撰專心研究學(xué)問(wèn)。藝術(shù)成就頗高，其"玉幾山房"藏書頗富，著作有《玉幾山房吟卷》《玉幾山房聽雨錄》《玉幾山房畫補(bǔ)錄》等。

李鱓，早年隨蔣廷錫學(xué)畫，畫法工致；后又求教指頭畫大師高其佩，崇尚小寫意手法。畫筆不拘繩墨，花卉蟲鳥，多得天然之趣。

墨菊?qǐng)D

題識(shí)：昨夜燈前殘菊影，今朝紙上傲霜枝。黃金碧玉徒爭(zhēng)艷，賣與豪家佐酒卮。薿老學(xué)長(zhǎng)兄正復(fù)堂李鱓鈐印：宗楊（朱文）、悔亭（白文）

揚(yáng)州菊，令在這里生活過(guò)的人難以忘懷，“揚(yáng)州競(jìng)菊市，晴日滿芳城。候雁頻回影，游人喜插黃。高秋不寂寞，茶肆有開張。楚俗競(jìng)?cè)绱耍L(fēng)流不可忘。圖中，菊花布置高低錯(cuò)落，筆法揮灑舒放，豪爽奔放，線條靈動(dòng)，富于變化，畫家在創(chuàng)作過(guò)程中嫻熟控制用水量，成功地強(qiáng)化了筆墨的對(duì)比變化，花葉墨色滋潤(rùn)，飽含水分，此幅扇頁(yè)是以水為突破的典型，使得畫面充滿了生命的律動(dòng)。

此幅扇畫為李鱓罷官南歸，賣畫為生時(shí)所作，縱使筆下的菊頗有蒼涼之意，但是他將自己的人生體悟融入畫中，作品內(nèi)涵更加深刻，落花無(wú)言，菊品超然，其不慕榮華，獨(dú)具風(fēng)骨的君子品性，為后世文人所推崇。

金農(nóng)，博學(xué)多才，他的漆書，猶如用扁平的漆刷寫成的書體，橫劃粗而長(zhǎng)，豎劃細(xì)而短.五十歲開始學(xué)畫，畫亦古拙自然，尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機(jī)勃發(fā)，運(yùn)筆極有規(guī)律和節(jié)奏，再配以濃墨書體，書與畫表現(xiàn)出高度的和諧統(tǒng)一。詩(shī)文有《冬心先生集》、《冬心先生雜著》。

梅花圖

題識(shí)：宋人畫梅皆以水墨行筆，惟紹興二年處士吳融涂粉為之。予亦仿作，冷香清艷，令觀者有月地云階之想也。辛巳春二月七十五叟杭郡金農(nóng)書于廣陵九節(jié)菖蒲憩館。鈐?。簤坶T（朱文）

此幅梅花學(xué)宋人法，濃墨點(diǎn)苔，圈花點(diǎn)蕊，白粉點(diǎn)染花瓣，圖中花枝繁密，滿紙飛花，既有勃勃生機(jī)，又有韻清神幽、雋樸秀雅之感。

金農(nóng)畫梅所借鑒者有宋代仲仁、仁濟(jì)、揚(yáng)無(wú)咎、丁野堂、吳融等人。他曾在其家鄉(xiāng)“恥春亭”旁栽老梅三十株，反復(fù)揣摩梅花枝干的偃仰轉(zhuǎn)側(cè)、疏密穿插，亦曾履冰尋訪江路野梅。金農(nóng)對(duì)當(dāng)時(shí)的畫梅能手汪士慎和高翔所畫的梅花，進(jìn)行對(duì)比研究，“汪巢林畫繁枝，高西唐畫疏枝”，于是他便在“不疏不繁之間”創(chuàng)造自己獨(dú)特的梅花風(fēng)格。承續(xù)傳統(tǒng)技法與觀察自然、體驗(yàn)生活互為融合，使金農(nóng)的梅花別具新意而又有古雅之氣。

金農(nóng)第一次踏進(jìn)揚(yáng)州這個(gè)城市，已是而立之年。他抱著“鬻書而食”的愿望而來(lái)，卻落個(gè)“閉門自饑”的結(jié)局而歸。他仍然不斷地來(lái)到這里，交了許多朋友，還憑超人的才華飲譽(yù)揚(yáng)州，取得了立足的資本。揚(yáng)州已成為他的第二故鄉(xiāng)。金農(nóng)晚年窮困潦倒，四壁皆空，一生清貧孤高。此幅梅花圖為其七十五歲所作，“既是為梅寫真，更是自身寫照。梅冰清玉質(zhì)，不染埃塵的性格，與其性格十分貼合，筆底的梅花，冷雋、疏空，成為他清苦、澹泊心態(tài)的外化之物。

鄭燮，清代官吏、書畫家、文學(xué)家?！扒宄鯎P(yáng)州八怪”中的佼佼者，以詩(shī)書畫三絕聞名于世。他一生中作書畫無(wú)數(shù)，且流傳久遠(yuǎn)。

蘭竹石圖

題識(shí)：老夫自任是青山，頗長(zhǎng)春風(fēng)竹與蘭。君正虛心素心客，巖阿相借又何難。乾隆壬午春日揚(yáng)州寓齋寫贈(zèng)六源同學(xué)兄并題二十八字見志板橋道人鄭

燮鈐?。痕坪瘟χ醒桑ò孜模?、樗散（朱文）、橄欖軒（朱文）

揚(yáng)州氣候溫潤(rùn)，四季分明，頗適宜竹的生長(zhǎng)。揚(yáng)州的處處竹影，為藝術(shù)家們提供了無(wú)盡的創(chuàng)作源泉。鄭燮之竹瘦而簡(jiǎn)?！笆荨敝钢U細(xì)，但細(xì)而不弱，挺拔勁瘦；“簡(jiǎn)”指葉少而肥，以少勝多，有蒼翠茂盛之感。此幅蘭竹石圖畫幅之大在板橋作品中是極為少見的。一巨大峭壁占了半幅畫面，有拔地頂天之勢(shì)。幽蘭翠竹，同根并蒂，叢生于峭巖縫壁之中，蘭竹濃而山石淡，相互映襯，妙趣橫生。

竹因“本固、心虛、體直、節(jié)貞”，歷來(lái)受到文人推崇。鄭板橋善畫竹石，這幅板橋七十歲時(shí)的作品。正是其經(jīng)歷過(guò)康熙秀才——雍正舉人——乾隆進(jìn)士——七品知縣——揚(yáng)州畫師的坎坷。最終在揚(yáng)州賣畫終老時(shí)所作。此時(shí)的鄭板橋，他雖有“補(bǔ)天”之心，卻不能輕易“得志加之于民”。只能藉書畫抒寫胸中郁勃不平之氣。

揚(yáng)州博物館所藏的“揚(yáng)州八怪”梅蘭竹菊作品只是滄海一粟，但我們可窺一斑而見全豹?！皳P(yáng)州八怪”的各個(gè)書畫家們，品行清高，個(gè)性鮮明，清雅如初，淡泊如許，師古而不泥古，勇于創(chuàng)新，留下了大量?jī)?yōu)秀作品，對(duì)后世中國(guó)畫的發(fā)展產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。