淺談現代書籍設計中立體形態的創新

摘要：日常生活中，我們會發現很多只注重封面設計或裝飾過度的書籍設計，它們不僅影響了讀者的閱讀，也掩蓋了書籍本身內容的思想傳達。現代書籍設計不再是單純的書籍版式制作，更不是指單一的封面設計，應該是從平面到立體、從二維至三維甚至是達到四維形態上。立體形態已成為現代書籍裝幀設計中一個重要的創新點。

關鍵詞：書籍；書籍設計；立體形態

書籍，是一個容納知識的六面或多面體容器，是一個能夠立體存在的物體形態，但由于書籍自身微小的體型使我們常常忽略它的“立體空間特征”，從而導致長久以來書籍的設計都偏重于二維的封面與版式設計的平面表達，很少書籍的設計會運用書籍立體形態的這一特殊屬性。當我們拿起一本書時，書籍總是以“面對面”的立場與我們進行著“交流”，手與書的觸摸感受，眼看書的視覺感受，心與書的閱讀溝通是同時進行的。書籍設計作為一門造型藝術，要求設計師不僅要突出書籍本身的知識點，更要巧妙地運用特有的藝術語言，為讀者構筑豐富的審美空間，更好地將書籍的內容傳達給讀者，因此現代書籍的設計應該注重其立體形態的創新。

一、 書籍的立體形態

形態，顧名思義：形，則為造型，即是神態。外形美和內在美的珠聯璧合，才能產生形神兼備的藝術魅力。[1]說到書籍的立體形態，我們不難想到書籍的外觀：容納知識的立體容器，容器由一頁一頁的紙張重復疊加構成，也就是我們外表看到的封面、封底、書脊和切口所組成的立體形態。設計者將書的內容與形態從功能到美感相結合，一方面為讀者提供了一個文字的載體；另一方面以物化的情感形式，使讀者在閱讀中得到美的享受，拉近讀者與書籍內容的空間“距離”，同時也給整個書籍市場注入了新的活力。

二、書籍的造型與開本

造型與開本作為書籍本身最外在的表達形式，它承擔著書籍與讀者建立第一印象的使命。恰當的造型與開本的設計能給人很好的印象，不僅能突出書籍的使用目的和藝術個性，還能給人不同的視覺感受和異樣的心理反應。如當書架上填充的都是那些32開、16開的“六面體”時，一本三角形或多邊形造型的書籍會讓我們眼前一亮。

開本的大小變化同樣能賦予書籍另一種語言，書籍開本是以書籍內容和性質決定的，因此開本的長寬比例會給讀者留下不同的心理感受。通常豎長形開本給人以崇高、典雅的感覺；平寬型給人以開闊、靜態、大氣的感覺。小開本書籍可以表現對讀者衣袋、書包空間的體貼，大開本會為讀者的珍藏和禮品增添幾分高貴和氣派。如世界頂級足球俱樂部的百年傳奇《曼聯》的開本足以使人震驚，該書成品尺寸為500*500mm，共850頁，重達35公斤，是世界上最大的書之一。它的厚重和體積感足以傳達出曼聯這個英國乃至歐洲最偉大的足球俱樂部的光輝歷程，同時也傳達了自身身份的空間語言。

三、書籍立體形態中各面的屬性

(一)封面與封底的設計

長時間以來，封面封底的設計一直代替著書籍的整體設計，相對于書籍內文而言，封面和封底是書的外表和形態的標志，是對書籍特殊語言的把握。在進行封面和封底的設計時，設計師要對書的內容進行高度的濃縮和提煉，尋出具有代表性的、可比擬或象征性的典型形象，讓讀者可以從封面去感受書籍一定的思想感情和意境。封底的設計是封面內容的延續，是封面的一個補充和襯托，與封面形成了空間上的呼應。

(二)書脊設計

從書的立體形態的完整性來看，側面是書籍設計不可或缺的組成部分。當一本書放在書架上時，只給了書脊露面的機會，可謂是”一寸空間一寸金”，書脊成為我們識別和選擇的唯一視覺點，這時書脊的重要性甚至超過了封面。書脊是過渡封面和封底的重要空間，它保持了封面到封底的視覺連貫，起到統一空間的作用。不論是從功能還是藝術視覺的角度，都應強調對書脊的重視。書脊雖然不能脫離封面和封底來獨立設計，但是在重視程度上卻不能放松，依據視覺傳達和展示功能的效果來講，它既是書籍的一部分，又是可以獨立展示的。如《青年視覺》雜志將2004年全年中的12期書脊設計全部統一起來，每一期的書脊都是一幅圖像的一部分，12冊雜志按發行的先后順序并列放在一起時，書脊可以組成一幅完整的圖像，在不失整體陳列美的同時，單看每期也是一個非常漂亮的局部。

(三)切口設計

書籍三面的切口稱為書首（上切口）、書口（外切口）、書根（下切口）。當人們翻閱書籍時，切口部分成為人們視覺的中心，隨著書頁開始翻動，切口處形成流動的空間，產生意想不到的視覺變化。但是由于它面積小又在側面，而且它自身是由一張張分離的頁面所構成，所以切口處常常容易被忽視。但如果把切口處巧妙運用的話，就會在很大程度上提升書籍的品質感。說到書籍的切口不得不提的是呂敬人設計的《梅蘭芳全傳》，該書將梅蘭芳的藝術生涯通過圖文并茂的形式詮釋其京劇人生，隨著我們左右翻動書籍把梅蘭芳的舞臺形象和生活形象對應起來，他一生中的兩個重要角色均在翻閱中得以充實的展現，將人生時空的轉換在瞬間得以實現。使讀者與書的主人公有了超越時空的對話，對書也有了生命的感受。

當我們閱讀一本書時，隨著書一頁頁翻動，時間就在不斷地流動，書不斷地變換著空間關系，可以說書籍是動靜相容，兼具時間和空間的產物。每翻動一頁，讀者的視覺將進入下一頁的時空，當讀者將一本書從封面閱讀到封底后，這個過程讀者會面對無數個空間的轉換，從而形成了四維。

綜上所述，書籍設計應該是一種用立體思維并注入時間觀念來塑造三維空間的“微觀建筑”。作為一個書籍設計者，應該充分將立體思維融入書籍的立體空間世界，而不僅僅停留在二維的書封與版式設計上，要不斷注入書籍設計的立體形態的創新，改變那種一成不變的書籍形態，將書籍的內涵進一步傳達給讀者。

注釋：

[1] 參見萬萱《書籍形態的異化》，《包裝工程》2007年第1期。

（作者單位：西南民族大學藝術學院）