唐琴小春雷考略

絳云

寒舍有古琴一床，琴背鐫有“小春雷”三字，遂以名之（圖1）。琴乃家翁于上世紀(jì)40年代宦游江南所得，傳家已70余載。本文結(jié)合文獻，從三個角度審視“小春雷”：1.琴內(nèi)外清楚可見之銘款;2.琴之形制、漆色斷紋、灰胎、音聲;3.利用紅外線透視龍池左側(cè)被濃墨涂蓋之“原始”腹款。

一、龍池內(nèi)題款及琴人徐達左

30多年前，小春雷琴嘗得張充和先生鑒定。當(dāng)日先生用手電筒照得龍池右側(cè)12字： “永樂庚寅二月松云生徐達左”（圖2）。上六字“永樂庚寅二月”記時，為明永樂八年（1410）;下六字“松云生徐達左”，記藏主字號及姓名。惟“記時”與“記名”之書風(fēng)不一，墨色濃淡有異。充和先生下斷語： “松云生徐達左”則為藏主徐達左所書。“永樂庚寅二月”乃修琴時所識。

徐達夫舊藏米友仁《云山卷》（臺北故宮博物院藏）可為此一論斷的輔證。 《云山卷》卷未有徐達夫所書七絕一首：“未遂青鞵布襪期，悠然觀畫老嗟咨。云煙半隱前山秀，萬壑千巖了不知。”署“東海徐達左”（圖3）。

“東海”，即徐達夫籍貫;《云山卷>與“小春雷”龍池內(nèi)所寫“徐達左”三字筆畫之間，頗多共同之處：

1.“徐”字右上部之“人”字寬大。右捺結(jié)尾處，粗壯有力。“人”字下之“未”字，中直筆通二劃之間。而“未”字最末左右兩點，酷似“八”字。

2.“達”字主體較窄長。底部之橫捺，乃一寬而有力、且較粗壯之露鋒捺，與上及“人”字之捺筆，如出一轍。

3.“左”字中之“工”字，第一筆短橫，先向右上方斜出，隨于短橫之根處，直連豎筆，中不間斷，一氣呵成。

4.三字中，“左”字較“徐”“達”二字，相對扁小。

古來書人之風(fēng)格，皆受制于其人之功力與習(xí)慣，毋待多言;琴中所署，與畫中所題，書風(fēng)相同，同出一手。

徐達左，字良夫、良輔，號松云生。早年受《易》于邵宏道，受《書>于董仁仲。元末多故，徐達左隱居于蘇州光福鄧尉山之“耕漁軒”。洪武初，起為福建建寧訓(xùn)導(dǎo)，卒于學(xué)官。精書法，通畫理。著有《顏子鼎編》《傳道四子書》《金蘭集》等。客建寧時，作有《武夷九曲圖》長卷（見同治《蘇州府志》《儒林》徐氏本傳記）。

《府志》敘良夫之學(xué)養(yǎng)，而無一語及其先世。考徐達左生前嘗輯《徐氏族譜》，央其同里摯友高啟（季迪、青丘子。1336～1374）為之跋。良夫所譜已不存，賴高跋尚略得其要： “吾邑徐良輔，懼其先德之將泯，宗黨之日踈，與后世子孫之昧其所自出也，乃譜其族譜。自太學(xué)生揆而下凡十二世，合數(shù)百人，其用心亦厚矣！”（《高青丘集》頁927）跋中所及“太學(xué)生揆”，在《宋史>中有傳，是宋靖康元年（1126）進士。第二年，逢國難。掛帥抗金，為金兵執(zhí)殺。揆子綦，隨宋室南渡，定居于蘇州光福里。高宗建炎二年（1128），朝廷追錄死節(jié)，贈宣教郎，官其后嗣。徐達左為北宋忠烈之后，先世累代服官，彰彰可考。其家宦囊豐厚，故饒于財。廣置產(chǎn)業(yè)、辦私塾，復(fù)好收藏。徐家幸存之物，除“小春雷”及《云山卷》外，所知者尚有巨然《秋山漁艇圖>、米友仁宋刻《司馬溫公集》（中國國家圖書館藏），以及秦刻（宋拓）石鼓文、今稱中權(quán)本之《石鼓文》（日本三井家族藏）。

徐達左所居之“耕漁軒”，與無錫倪瓚“清閟閣”及昆山顧瑛“玉山草堂”，當(dāng)時并稱江南三大名園。園主私交亦篤，往來頻繁。如倪云林《贈良夫詩》：

昔日安豐董，朝耕夜讀書。親樂以妻順，山樵而水漁。徐子慕高義，林臥獨端居。彈琴詠王風(fēng)，窗然觀化初。月窗淡踩竹，跏趺當(dāng)久如。

良夫和詩（《次韻答梁溪倪高±>，兩詩見顧瑛《草堂雅集·徐達左》卷）：

故人云山表，日事琴與書。藹然重交義，不肯忘漁樵。奚奴將錦囊，來覓水竹居。佳畫入幽趣，雅句復(fù)古初。襄不成報，高風(fēng)慕相如。

詩中“耕讀”“漁樵”“佳畫”“雅句”“云山”“踈竹”，顯示三園主平生之好慕俱同。

二、唐琴小春雷考辨

近人鄭珉中積數(shù)十年研究唐琴之經(jīng)驗，建立“唐雷琴標(biāo)準(zhǔn)器”（詳《蠡測偶錄集》）。茲對照鄭珉中、張充和論唐雷琴之特點觀察審視“小春雷”。

1小春雷形制合乎唐琴標(biāo)準(zhǔn)

①小春雷為仲尼式。通長120、肩寬19、尾寬13、肩厚5.2厘米。由美國南加州桑塔芭芭拉（ SantaBarbara）之“FineArtConservatory”（藝術(shù)鑒定工作室）測得471/4”x71/2”x43/4”。琴體圓潤，從琴側(cè)面看，呈渾厚半橢圓形。琴肩在三徽下2厘米處，雁足在9徽下5厘米處。琴之底、項、腰皆圓棱，額下由軫池處向外微坡，最深坡度約為5毫米。琴項及琴腰兩邊皆明顯削薄，項中厚處與削薄處約有3毫米之差。琴腔寬深。龍池內(nèi)納音處微隆，有下凹之韭葉狀小直溝，貫穿納音。鳳沼亦有明顯溝狀凹槽兩條，延伸至尾端。此“腹槽秘訣”，是唐西蜀雷氏家族第一代成員所創(chuàng)。

②選材與漆色斷紋。琴通體髹黑栗殼色漆，黯啞奇古。黑栗殼漆下，隱約可見被淹蓋的醬紅色漆。琴面有細(xì)如發(fā)絲之牛毛斷、琴背有大小蛇腹斷;項間有已呈劍鋒之龜紋斷。此外，間雜于龜紋裂間，琴項間更有過千載始得見之梅花斷數(shù)朵。從琴側(cè)面蟲蛀缺痕處可推斷，此琴主體為松或杉木斲成。

③灰胎。琴面第七弦側(cè)9至10徽間，有蟲蛀之缺痕一道（圖4）。最長處約3、最高處1.5厘米;此琴家通稱之“琴蟲鞠通”，所謂“中有鞠通，于千百齡”者，疑即指此。

鞠通處所見琴木呈極黃色，木質(zhì)則現(xiàn)枯朽狀。琴面表漆磨去之處，顯見遍布其下“燦若繁星”之白色顆粒狀。 “鞠通”中之灰胎亦如是，知灰胎所用乃鹿角霜無疑。

④音韻。彈過小春雷之琴人，皆謂此琴音聲獨特，與鄭珉中所描述唐雷琴之音韻者，并無異處。此琴雖因有“鞠通”而泄音些許，卻乃發(fā)“溫靜雄遠(yuǎn)，如擊金石”仿若來自天祭之雷聲，余韻縈回。

⑤銘款。琴背龍池上方所鐫“小春雷”三字（圖5），雖已被橫貫其上之大、小蛇腹斷所掩，卻仍清晰可見，明顯具有唐代隸書風(fēng)格。考唐隸書最有代表性、且為唐明皇所書、今尚豎立于西安碑林之《石臺孝經(jīng)碑>中之“小”字，與琴背所鐫之“小”字相似度幾近完美。此“小”字右邊之“、”俱寫成一健勁肥腴、尾端呈劍鋒狀之小短捺。另如“雷”字頭上之波磔橫劃，雄秀豐麗，柔而帶骨，顯盡其波磔之風(fēng)格。琴背所鐫，或許出自明皇御筆，亦未可知！史載天寶十五年（ 756）玄宗幸蜀，當(dāng)時雷儼已入朝，先后為玄宗及肅宗造琴。唐亡前陳拙撰《琴書>，猶記“明皇返蜀，詔雷儼充翰林?jǐn)矍俅t”。

2紅外線下之“小春雷”

我在年前攜“小春雷”往前述之藝術(shù)鑒定工作室Fine Art Conservatory，要求以紅外線反射（infraredreflect meter）透視琴之整體以及探找被涂蓋了的“原始腹內(nèi)款”。該室簽發(fā)“鑒定報告書”（圖6），認(rèn)為此琴為一完整的、主體用同一材料野成之琴，并且在琴腔左側(cè)被涂蓋的已呈深灰色的24厘米之墨條中，照出了若干小春雷之“原始腹款”。 “原始腹款”題于斲琴合縫之前。有腹款者為宮琴，無者為野斲（鄭珉中語）。

紅外線所照出的被涂蓋文字，有“吏…‘道…‘兒”字。

①“吏”字位于正中，強光之下，人眼可見。此字勁健雄美，較其它字大。

②“道”字在“吏”字上方。此字之橫捺，部分被“吏”字橫劃所掩蓋。

③“兒”字在“吏”字下方。《說文解字》：“兒”，古文奇字，人也，象形。孔子曰，兒在下，故詰詘。”“吏”下半部與“兒”重迭者為“二”，整體應(yīng)作“元”。照排列次序推算，乃被涂去之第六字。

“道”“兒”二字，作行楷。書風(fēng)豐潤、渾茂雄勁。驟看之似顏真卿;細(xì)觀之，更合唐明皇之風(fēng)格。與玄宗傳世所書《鵲鸰頌》中之“道”（臺北故宮博物院藏長卷第316行，第7與8皆有“道”字）對比，其上部兩點及一小橫，及中間主體部份的“目”部，皆結(jié)構(gòu)豐厚，腴美而寬。可推知二者同出一手。

“兒”之左撇部份道厚，作藏鋒狀，右部作一無楞角的彎勾。此兩筆與《鵲鸰頌》中之“見”“竟”二字之“兒”，一模一樣。

墨色長條長24厘米，從“道”字之形體大小比例來審度，總共應(yīng)該有八個字：第四字為“道”字，第六字為被遮蓋了“二”的“元”字;而唐玄宗尊號“圣祖大道玄元皇帝”亦共八個字。事豈有偶合至此者耶？

考杜甫《冬日洛城北謁玄元皇帝廟》詩中“五圣聯(lián)龍兗，干官列雁行”句之“五圣”，錢謙益箋云：“天寶八載閏六月，上親謁太清宮。冊圣祖玄元皇帝尊號為圣祖大道玄元皇帝。高祖、太宗、高宗、睿宗皆加大圣皇帝字”（《錢注杜詩》卷九）。天寶八年（749）閏六月丙寅，時玄宗六十五歲。下距其退位之天寶十五年（ 756）八月癸未，七載零兩月。小春雷之?dāng)郏蚣丛诖似咻d之間。

三、 “小春雷”之流傳

唐亡后，及至明前均未查到“小春雷”之傳承記載。徐達夫死后，“小春雷”在江南一帶之流傳，爬梳史籍、文集，略作考述。

清初李澄中（渭清、愚村。1629～1700）為友人張衡《聽云閣雷琴篇》撰序記云：“或曰：琴以音取名，如大、小忽雷之類。故明齊藩畜名琴二具，其一小春雷。后流傳民間甫三四十年，已不可復(fù)識。”（《清代詩文集匯編》109冊。總頁55）

張衡（友石、晴峰。1631～1696），河北景州人。順治十八年（1661）進土，有《聽云閣集》。李序中所稱“故明齊藩”，指的是太祖第七子朱樽（1364～428）長子賢烶。朱樽先于洪武十五年（1382）就藩山東青州府為齊王。賢烶于永樂四年（1406）受封齊世子。永樂七年（1409），被廢為庶人，移置南京。南京距蘇州光福并不算遠(yuǎn)，而時間上距徐達左身死（1395）不過14年。史載徐達左死后，家業(yè)蕩然。 “小春雷”或遭毀損，必須修復(fù)。朱賢烶得琴，并修復(fù)，才有龍池右側(cè)“永樂庚寅二月”（永樂八年，1410）之題款。

李澄中，明末清初人。他多聞齊藩事，當(dāng)與其家世有關(guān)。他原籍山東諸城，即朱樽就藩之青州府所領(lǐng)十三縣之一。李澄中的祖及父，皆諸城之顯宦，于朱榑舊事，當(dāng)耳熟能詳。李序所記齊藩府中之“小春雷”“流傳民間甫三四十年，已不可復(fù)識”事，亦必有據(jù)。

齊藩之后，周在建收藏“小春雷”。周在建（1655～1722），字榕客，其父是明清間之名學(xué)者周亮工。周在建《近思堂詩》“七言絕句”卷中《贈郝六謙二首》之第二首： “談星卜易搜傳本，流水高山愛好音。忽憶春雷清韻遠(yuǎn)，我慚墮計誤名琴。”末句自注： “余舊有唐琴小春雷，為友借去不還。至今思之，尚有余憾。”（《清代詩文集匯編》冊194，總頁713）此詩后第二題為“壬寅元旦后三日”，知贈郝詩當(dāng)作于此前一載。時康熙六十年辛丑（ 1721）。榕客67歲。藏琴“為友人借去不還”之憾事，當(dāng)遠(yuǎn)在此載之前。

李澄中與周家關(guān)系密切。他33歲時，得周亮工聘至青州“與樂安李壽章、壽光安致遠(yuǎn)、安丘張貞講業(yè)真意亭”。李澄中《日云村文集》及《臥象山房詩正集》中（《四庫全書存目叢書》冊25），多有與周亮工酬贈之作。想來周在建痛失“小春雷”，李渭清遂成一見證人。

此后“小春雷”重現(xiàn)文獻，在道光年間。

“錢塘惠秋韶以楓樹山景屬題”其四“郭西聽水”，“遠(yuǎn)聽山上雷，近聽指下琴。解衣托暇契，終日來清音。緬維北窗下，聊作羲皇吟。”這首詩是江都人陳穆堂（1821一1848）所作，錄于《讀騷樓詩·二集》中。陳穆堂所聽雷與琴，指的就是小春雷。后世凌霄（1882～1961）《快園詩話》有“陳穆堂逢衡，揚之藏書家首屈一指。有琴名‘小春雷亦希世珍也。”（《續(xù)修四庫全書》集部冊1705。頁311）所言即此琴。

“小春雷”最后出現(xiàn)于文獻，已是民國二十五年（1936）。這年蘇州操琴者二十八人成立“今虞琴社”。第二年十月，琴社出版《今虞琴刊》，主編即張充和的老師查阜西。該刊著錄小春雷云：“小春雷（琴名），同上（仲尼），小，同上（桐），梅花，沉厚，木。柳一厔（藏者）”查阜西著錄此琴在前，張充和鑒定在后，半個世紀(jì)，一張琴，聯(lián)接了師徒二人，手撫“小春雷”，給人平添多少感慨。

“小春雷”自隨徐達左先祖從汴京南渡，于元、明間先藏于蘇州光福。明初為齊世子所得，移于南京。清初周在建所得，亦藏于南京。道光間，為陳逢衡移于揚州。民國年間，歸吳中柳一廑。六百年來，此琴終不出江蘇境外。直至七十年前，偶為先家翁購得，始飄洋過海，藏于美西之停云閣。張衡得一唐雷琴，嘗嘆日“千年神物，何幸遇之！”余心感戚戚，因念紹介“小春雷”于世，責(zé)不容辭，遂不揣翦陋，投身其間，時逾三紀(jì)。始草成此文，茍蒙海內(nèi)外方家賜教，則不勝幸甚之至！

（責(zé)任編輯：田紅玉）