淺談中國傳統(tǒng)建筑元素在國產(chǎn)動(dòng)漫電影中的運(yùn)用

姜澤　范紹甲　姜澤一方

摘要：中國動(dòng)漫已經(jīng)發(fā)展很多年了，隨著時(shí)間的推移，動(dòng)漫取得了越來越驕人的成績，出現(xiàn)了一大批享譽(yù)海內(nèi)外的優(yōu)秀作品。中國文化越來越受重視，博大精深的古代文化是我國藝術(shù)文明燦爛的的瑰寶。中國動(dòng)漫中很多建筑設(shè)計(jì)都是沿用了中國古代的傳統(tǒng)建筑元素，非常注重用中國文化來給國人帶來熏陶。動(dòng)漫制作技術(shù)越來越高超，對中國傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)也越來越多，形成了獨(dú)具中國特色的動(dòng)漫流派。現(xiàn)在人們見到的融入中國元素的動(dòng)漫越來越多，大多數(shù)動(dòng)漫已經(jīng)不能打動(dòng)人心，本文將運(yùn)用個(gè)案分析法分析我國古代建筑元素的共通點(diǎn)，結(jié)合古代建筑元素在國產(chǎn)動(dòng)漫電影中的作用，深入探討中國建筑元素在國產(chǎn)動(dòng)漫電影中的運(yùn)用。本文將結(jié)合《大魚海棠》等動(dòng)漫通過分析探討，找出我國動(dòng)漫電影中對中國傳統(tǒng)建筑元素的使用，詳細(xì)分析，找出不足并研究出相應(yīng)的策略。

關(guān)鍵詞：中國文化 中國傳統(tǒng)建筑元素 國產(chǎn)動(dòng)漫電影

1? 前言

中國作為四大文明古國之一，一直都以地大物博著稱于世。中國的傳統(tǒng)建筑元素也源遠(yuǎn)流長，并且不同民族和地區(qū)的建筑風(fēng)格和樣式都各不相同，但是建筑群的布局、結(jié)構(gòu)材料和裝飾方面有相同之處。與西方的建筑不大相同，講究的建筑方式也有差距，并且中國的建筑享譽(yù)全球，建筑類型頗多，尤其在宮殿、佛塔、寺廟、園林等方面造詣深厚。傳統(tǒng)建筑都是先人經(jīng)過一次次嘗試，反復(fù)實(shí)踐后流傳下來的。時(shí)間飛逝，如今傳統(tǒng)建筑已經(jīng)被運(yùn)用于各個(gè)方面，國產(chǎn)動(dòng)漫業(yè)也不例外。隨著國產(chǎn)動(dòng)漫一百多年的發(fā)展，國產(chǎn)動(dòng)漫也從剛開始的一張白紙做的越來越好，發(fā)展到現(xiàn)在這種科技與文化相結(jié)合的狀態(tài)。經(jīng)過一系列對國產(chǎn)動(dòng)漫電影的研究發(fā)現(xiàn)觀眾對國產(chǎn)動(dòng)漫電影的感受主要取決于以下方面：觀者的主要視覺資源花費(fèi)在動(dòng)畫主角上，在建筑背景上花費(fèi)的資源約占五分之一;動(dòng)畫場景中建筑形體的空間距離、層次關(guān)系、表現(xiàn)形式都會(huì)影響觀者的認(rèn)知;在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素應(yīng)重點(diǎn)表現(xiàn)傳統(tǒng)建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與層次關(guān)系，應(yīng)注重傳統(tǒng)建筑元素的再創(chuàng)造，關(guān)鍵是意境的營造，同時(shí)建筑元素的選擇應(yīng)根據(jù)動(dòng)畫內(nèi)容的需要進(jìn)行。

2? 背景理論及相關(guān)研究更多還原

2.1? 傳統(tǒng)建筑的設(shè)計(jì)理念

2.1.1? 天人合一

中國的古代建筑是非常注重人與自然的關(guān)系。“天人合一”是中國古代建筑的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)理念，建筑的環(huán)境要與自然相結(jié)合，認(rèn)識到天時(shí)、地利、人和這三者相結(jié)合的重要性。從漢武帝時(shí)期，就采納了董仲舒的建議，“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”，而儒家崇尚“天人合一”，其他各個(gè)歷史時(shí)期處在熱潮的無論是道家還是其他流派都免不了有著與之相近的指導(dǎo)思想。天人合一，"天"是指"主宰之天"，而"人"則是處于一定的社會(huì)組織活動(dòng)的人，即"尚同之人"，"合一"即是天與人之間的相互關(guān)系。人是自然界一個(gè)渺小的存在，人和天地萬物是緊密聯(lián)系在一起不可分割的，中國的很多建筑都是注重山水自然與建筑相結(jié)合的，可以稱為“風(fēng)景建筑”。中國建筑“天人合一”的體現(xiàn)：干欄式建筑，這是一種以木頭為主要建筑材料的一種建筑，在修建時(shí)比較注重與自然的高度結(jié)合，表達(dá)一種沉穩(wěn)而含蓄的美，選材上也體現(xiàn)了深沉的天然之美，與古代國人相契合，體現(xiàn)天人合一的至高思想。

2.1.2? 以人為本

隨著時(shí)代的進(jìn)步，中國古人從傳統(tǒng)的祖先崇拜到族長崇拜再到君王崇拜等，都是以人為本的崇拜，由此看來，中國古代建筑都是以人為主導(dǎo)的。從古至今，國人都喜歡將自己的理想抱負(fù)等各種情懷寄托到理想的環(huán)境中。中國古代建筑更注重人的感受，而不是具體事物的表現(xiàn)。建筑物不論是空間還是高度以及布局等都是以人住在里面舒適為標(biāo)準(zhǔn)的。

2.1.3? 天圓地方

中國古代先民認(rèn)為天圓地方，隨著這一思想的深入，已經(jīng)滲透到人們生活的各個(gè)相關(guān)領(lǐng)域了，建筑也不例外。北京修建的天壇和地壇是“天圓地方”思想在建筑中的典型體現(xiàn)。古代皇帝相信君權(quán)神授，想要與天地有感應(yīng)，更好的得到神仙的庇佑， 于是將天壇和地壇分別修建成圓形和方形。天壇象征“天”，為陽;地壇象征“地”，為陰。

3? 動(dòng)漫電影中，中國傳統(tǒng)建筑的應(yīng)用

3.1? 《大魚海棠》

三年前，這部叫做《大魚海棠》的國產(chǎn)動(dòng)漫電影在國內(nèi)上映了，對影片講述的故事不做過多的討論，主要是這部國產(chǎn)動(dòng)漫電影的畫風(fēng)受到了一致好評，特別是場景建筑一塊，博人眼球。“椿”生活的地方，如圖1，那個(gè)以福建土樓為原型的高大恢宏的建筑，實(shí)在是讓人喜愛。

這種建筑與我國古代建筑有些一致的建筑原則，將人與自然萬物融為一體，天、地、人和諧共處，相輔相成。這個(gè)建筑主要是保證人類的安全，一切以人為中心，這是一個(gè)家庭的堡壘，更是一個(gè)家庭不可動(dòng)搖的信念。

3.2? 《西游記之大圣歸來》

影片剛開始，江流兒出場時(shí)與師父住的長安城，如圖2， 那里便是以苗族吊腳樓為原型刻畫的。

吊腳樓是南方特有的古建筑，依山傍水而建，一半建在山坡上，一半用木頭做支撐。吊腳樓，大體上分為三層，最上面的一層存放糧食，中間一層住人，最下面一層養(yǎng)牲畜，是一類比較注重朝向的建筑。

影片的最后一部分，在決斗中出現(xiàn)了“懸空寺”，如圖3，那山上重疊的建筑與恒山懸空寺如出一轍。

這是唯一一個(gè)中國三大流派佛、道、儒合一的建筑，以如臨深淵而為世人熟知，因?yàn)檎麄€(gè)寺廟像懸在半空中而得名。

4? 中國傳統(tǒng)建筑元素在中國國產(chǎn)動(dòng)漫電影中的創(chuàng)新運(yùn)用

4.1? 技術(shù)方面

4.1.1? 建模

建模是每一個(gè)建筑最開始的部分，中國傳統(tǒng)建筑的建模主要是從大木作、瓦石、小木作、彩畫這幾方面切入的。建模的最好做法是由大范圍到小范圍，由粗到細(xì)的一個(gè)制作過程。隨著科技的進(jìn)步，建模軟件開發(fā)的越來越多，也越來越完善，可以根據(jù)自己的需求，選擇不同側(cè)重點(diǎn)的軟件進(jìn)行建模設(shè)計(jì)，在國產(chǎn)動(dòng)漫電影中也是同樣要根據(jù)場景布置和畫風(fēng)轉(zhuǎn)變來做合理的選擇。

4.1.2? CG技術(shù)

目前動(dòng)漫電影拍攝中用到了很多高科技技術(shù)，比如3D技術(shù)和CG技術(shù)。在動(dòng)漫電視作品的相關(guān)設(shè)計(jì)和制作過程中，融入3D數(shù)字媒體技術(shù)能夠讓動(dòng)漫的內(nèi)容、形式等方面變得更加豐富，帶給觀眾更加真實(shí)的視覺享受。而CG技術(shù)指的是電影在拍攝過程中的場景真實(shí)并且由真實(shí)的人來做演員，但是在其中加了很多虛擬場景和特效的電影，分為2D和3D兩種。用這種方式拍攝和改造出來的電影給人一種視覺感極強(qiáng)的感受，這是一種不同于傳統(tǒng)影片的技術(shù)。用這種技術(shù)來拍攝國產(chǎn)動(dòng)漫電影，會(huì)讓電影中的各種角色、場景都更深入，在表現(xiàn)中國古代建筑元素時(shí)也能夠清晰的突顯中國古代建筑的美感，讓人們更直觀、更清楚的看到中國古代建筑的特點(diǎn)。提升國產(chǎn)動(dòng)漫電影的視覺效果，使觀眾眼前一亮。

4.2? 現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)與動(dòng)漫場景的融合

我國傳統(tǒng)建筑歷史較久，不同時(shí)期有不同的建筑風(fēng)格。要根據(jù)動(dòng)漫場景的設(shè)計(jì)選取不同時(shí)期的建筑。通過對中國傳統(tǒng)建筑元素夸張的渲染和改造，讓其以動(dòng)漫夢幻的形式呈現(xiàn)出來，這是一種現(xiàn)實(shí)里根本不存在的畫面，透過這種超現(xiàn)實(shí)，打破常規(guī)的觀念，在動(dòng)漫電影中表現(xiàn)出極具張力的效果，跨越時(shí)空，將傳統(tǒng)建筑元素帶入到動(dòng)漫中，沖破現(xiàn)實(shí)的束縛，打破思想的禁錮，細(xì)化現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)與動(dòng)漫場景的融合，不僅讓動(dòng)漫場景有了豐富的題材，增添了場景的背景效果，同時(shí)也為動(dòng)漫增添了更深的內(nèi)涵。

4.3? 對劇情產(chǎn)生的影響

動(dòng)漫里面的場景對人的視覺沖擊比較大，一些熱血格斗的畫面令觀看的人血脈膨脹，極具藝術(shù)感。傳統(tǒng)建筑的出現(xiàn)同樣增添了動(dòng)漫的藝術(shù)感，從一部動(dòng)漫電影的建筑設(shè)計(jì)可以看出動(dòng)漫電影故事發(fā)生的背景，發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)等。還可以體現(xiàn)出動(dòng)漫展現(xiàn)的民族或者地域特色，讓觀眾更清晰的認(rèn)識到電影的故事情節(jié)，為故事情節(jié)渲染氣氛。展現(xiàn)出特定的時(shí)空性，一部動(dòng)漫電影的建筑是該動(dòng)漫時(shí)空的靜態(tài)表現(xiàn)，同時(shí)也會(huì)展現(xiàn)出社會(huì)和生活環(huán)境，為故事情節(jié)的發(fā)展做鋪墊。

5? 結(jié)語

中國傳統(tǒng)建筑元素在中國國產(chǎn)動(dòng)漫電影中出鏡率很大，對國產(chǎn)動(dòng)漫電影場景的設(shè)計(jì)也有一定的作用，本文從傳統(tǒng)建筑的設(shè)計(jì)理念、傳統(tǒng)建筑在中國動(dòng)漫電影中的運(yùn)用、傳統(tǒng)建筑對國產(chǎn)動(dòng)漫的創(chuàng)新性作用等幾個(gè)方面進(jìn)行探討，發(fā)現(xiàn)因?yàn)橛辛藗鹘y(tǒng)建筑元素的介入，國產(chǎn)動(dòng)漫的畫面和內(nèi)涵都有了提升，傳統(tǒng)建筑元素對國產(chǎn)動(dòng)漫電影的影響不容忽視，隨著時(shí)間的推移，傳統(tǒng)建筑元素在國產(chǎn)動(dòng)漫電影中的應(yīng)用將不斷深入。

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