從《我和我的祖國(guó)》看國(guó)產(chǎn)主旋律電影發(fā)展新階段

唐 朝

(金陵科技學(xué)院 動(dòng)漫學(xué)院，江蘇 南京 211169)

2019年十月國(guó)慶檔電影市場(chǎng)迎來了“主旋律電影”大潮：《我的我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》以及《攀登者》三部主旋律大片同時(shí)上映。上映之前，三部電影的預(yù)售票房總和便超過了3億元，《我和我的祖國(guó)》9月30日首映當(dāng)天累計(jì)票房便超過了3億元。在上映前《我和我的祖國(guó)》的片花、宣傳片以及由王菲演唱的同名歌曲《我和我的祖國(guó)》便已經(jīng)在微博、抖音等各大平臺(tái)“霸屏”。在微博電影榜單上，新中國(guó)成立70周年獻(xiàn)禮片《我和我的祖國(guó)》熱度最高，超過8億人想要觀看：多種跡象表明現(xiàn)在的主旋律電影受到了越來越多觀眾的喜愛，這和往日的主旋律電影受到的待遇相去甚遠(yuǎn)。

《我和我的祖國(guó)》由7位國(guó)內(nèi)一線導(dǎo)演分別創(chuàng)作的7部短片組成，其中《北京你好》《奪冠》以及《白晝流星》這三部短片更是脫離了當(dāng)下主旋律電影類型化的創(chuàng)作方式，選用小人物作為主角向觀眾展現(xiàn)中國(guó)快速發(fā)展過程中的小人物的視角，運(yùn)用了“大時(shí)代、小人物”的敘事策略講述了新中國(guó)成立以來幾個(gè)不同的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，更能夠引起觀眾共鳴和接受。而國(guó)慶檔的“主旋律電影潮”以及《我和我的祖國(guó)》的創(chuàng)作模式的改變也意味著中國(guó)主旋律電影到達(dá)了一個(gè)新的階段。

一、國(guó)產(chǎn)主旋律電影發(fā)展歷程

“主旋律”原指音樂作品中的主題旋律，“主旋律電影”這個(gè)名詞的由來則得追溯到1987年1月28日，《關(guān)于當(dāng)前反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化若干問題的通知》中提到“堅(jiān)持四項(xiàng)原則，反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化”。時(shí)任電影局局長(zhǎng)滕進(jìn)賢說出“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)。自“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的聲音發(fā)出，1987年7月，國(guó)家成立“重大革命歷史題材創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組”推進(jìn)重大革命歷史題材電影創(chuàng)作，發(fā)布《關(guān)于設(shè)立攝制重大題材故事片資助基金的聯(lián)合通知》扶持主旋律電影的拍攝。1989年為慶祝新中國(guó)成立四十周年獻(xiàn)禮片《開國(guó)大典》更是被看作主旋律電影開端的標(biāo)志影片，后主旋律的口號(hào)更是上升成了文藝創(chuàng)作的方針政策。

1978年第十一屆三中全會(huì)召開，對(duì)“文革”時(shí)期的錯(cuò)誤進(jìn)行了糾正，實(shí)施改革開放的政策。長(zhǎng)達(dá)十年的創(chuàng)作壓抑以及改革開放帶來的更加包容開放的環(huán)境與各種西方文化思潮的進(jìn)入使得中國(guó)電影進(jìn)入“新時(shí)期”。在新時(shí)期，人民對(duì)電影的需求呈現(xiàn)出一種迫切的愿望。娛樂片的興盛開始消解主旋律電影曾經(jīng)霸占的電影市場(chǎng)的話語權(quán)，作為曾經(jīng)將電影作為重要思想宣傳工具的中國(guó)共產(chǎn)黨重新重視電影的教化功能，開始大力扶持對(duì)宣傳主流意識(shí)形態(tài)的電影的創(chuàng)作,想讓主旋律電影重新奪回電影市場(chǎng)的話語權(quán)。

1996年下發(fā)《廣播電影電視部、財(cái)政部關(guān)于設(shè)立支持電影精品“九五五○”工程專項(xiàng)資金有關(guān)規(guī)定的通知》，設(shè)立了省級(jí)、部級(jí)“支持電視精品‘九五五○工程’專項(xiàng)資金”，對(duì)主旋律電影的創(chuàng)作進(jìn)行資金支持。在1987年主旋律電影口號(hào)提出之后到2000年這十幾年時(shí)間中，因?yàn)閲?guó)家對(duì)于主旋律電影創(chuàng)作的支持，主旋律電影蓬勃發(fā)展，主旋律電影進(jìn)入了繁榮期，出現(xiàn)了不少優(yōu)秀作品。這段時(shí)期的主旋律電影從以前單一的重大革命歷史題材類型的電影轉(zhuǎn)變成了多元化、多視角的主旋律電影，如繼承了以前重大歷史革命題材創(chuàng)作模式的電影《百色起義》《橫空出世》等；視角下移將鏡頭對(duì)準(zhǔn)個(gè)人的英模傳記類電影《孔繁森》《焦裕祿》《離開雷鋒的日子》等；還有在早期出現(xiàn)的以馮小寧導(dǎo)演作品為代表的帶有類型片元素的主旋律電影《紅河谷》《黃河絕戀》《紫日》等。

根據(jù)網(wǎng)站“電影票房數(shù)據(jù)庫(kù)”(HTTP://58921.com)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，1995年主旋律電影《七七事變》收獲了3300萬元票房，列當(dāng)年電影票房榜第九名；1996年英模電影《孔繁森》位列當(dāng)年電影票房榜第八；1997年電影《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》位列第二名、《大轉(zhuǎn)折：挺進(jìn)大別山》位列第七名、《紅河谷》位列第八，三部主旋律電影進(jìn)入當(dāng)年票房前十名。在20世紀(jì)90年代中后期中國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)入下滑趨勢(shì)的情況下，國(guó)產(chǎn)主旋律電影仍然能夠從進(jìn)口大片和國(guó)產(chǎn)商業(yè)片的夾擊中占據(jù)電影市場(chǎng)的話語權(quán)，與外來進(jìn)口大片與國(guó)產(chǎn)娛樂片形成鼎立之勢(shì)。

在20世紀(jì)90年代中國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)入寒冬，電影拍攝數(shù)量減少、電影票房收入逐年降低，主旋律電影因?yàn)檎?jīng)濟(jì)的扶持讓其保持著一定的活力能夠出現(xiàn)“反市場(chǎng)化”的效應(yīng)，但是仍然無法抵擋大環(huán)境所帶來的負(fù)面影響。從1990年到2000年這十年中國(guó)電影票房收入從25億元縮水至8.7億元，下跌近65%，中國(guó)電影市場(chǎng)總體影片拍攝規(guī)模減少，票房收入遇冷,見表1。

表1 1990年至2000年電影票房收入數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)[2]

在2000年之后，私人資金和外資開始進(jìn)入電影市場(chǎng)，中國(guó)電影市場(chǎng)慢慢回暖，而主旋律電影在電影市場(chǎng)一片欣欣向榮的景象下，又一次出現(xiàn)了“反市場(chǎng)”的效應(yīng)，究其原因就是主旋律電影經(jīng)由國(guó)家扶持：其創(chuàng)作模式與話語姿態(tài)一直是固定的、高高在上的，這和電影的商品屬性正好背離。自2003年政府頒布了多條政策之后中國(guó)電影市場(chǎng)的商業(yè)化大潮便洶涌而來，在此之前的主旋律電影雖然一度曾占領(lǐng)電影票房榜前十的位置甚至拿下冠軍，但是自2003年之后主旋律電影在進(jìn)口大片和國(guó)產(chǎn)商業(yè)片的夾縫中艱難生存，開啟了主旋律電影類型化的探索。

2004年電影《張思德》收獲電影票房4000萬元，位列當(dāng)年票房榜第九名。雖然《張思德》講述的依然是革命的故事，可是主人公卻由偉人英雄下移成了一名普通的革命士兵，講述了張思德這名普通戰(zhàn)士的革命經(jīng)歷。從《張思德》我們可以看出主旋律電影在市場(chǎng)的壓力下尋求改變，開始尋求能與觀眾達(dá)成共鳴的表達(dá)方式；2005年電影《任長(zhǎng)霞》以2600萬元位列當(dāng)年電影票房第十八名，但是《任長(zhǎng)霞》是一部標(biāo)準(zhǔn)的英模傳記類主旋律電影，所以反響平平；2006年電影《云水謠》收獲電影票房3584萬元，雖然票房比不上兩年前的《張思德》，但是收獲了很高的評(píng)價(jià)；2007年電影《集結(jié)號(hào)》直接以2.5億票房收入獲得當(dāng)年電影票房亞軍；2008年電影《梅蘭芳》收獲1.17億位列當(dāng)年電影票房第八名；2009年《建國(guó)大業(yè)》收獲4.16億位列當(dāng)年票房第三名，《十月圍城》收獲2.91元億僅居其后，《風(fēng)聲》以2.24億位列第七名；2011年建黨90周年獻(xiàn)禮片《建黨偉業(yè)》收獲票房4.05億位列當(dāng)年電影票房第五名；2014年電影《智取威虎山3D》以8.83億票房位列當(dāng)年電影票房第四名；2016年《湄公河行動(dòng)》收獲11.84億票房；2017年《戰(zhàn)狼2》收獲56.81億元躋身中國(guó)電影票房榜冠軍；2018年電影《紅海行動(dòng)》票房36.48億；2019年電影《流浪地球》票房46.55億……從上面這些數(shù)據(jù)可以看出在2000年之后，以《云水謠》為代表的將主旋律類型化的創(chuàng)作方式越來越成為觀眾與市場(chǎng)能夠接受的主旋律電影創(chuàng)作的趨勢(shì)。

2019年恰逢新中國(guó)成立70周年，在國(guó)慶檔更是出現(xiàn)了“主旋律電影潮”的現(xiàn)象：新中國(guó)成立70周年獻(xiàn)禮片《我和我的祖國(guó)》、融入災(zāi)難元素的電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》以及加入極限運(yùn)動(dòng)元素電影《攀登者》三部制作精良、演職人員陣容強(qiáng)大的主旋律電影同時(shí)上映，且還有一部重大革命歷史題材的主旋律電影《決勝時(shí)刻》在國(guó)慶前上映。當(dāng)下主旋律電影類型化、大片化且由往年每年僅一兩部主旋律電影能被人們引起討論和關(guān)注的情況到現(xiàn)在一年出現(xiàn)多部且制作水準(zhǔn)較高、口碑較好的主旋律電影的變化。主旋律電影在數(shù)量上以及質(zhì)量上的變化，預(yù)示著當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)主旋律電影異軍突起成為主流，國(guó)產(chǎn)主旋律電影迎來了又一次繁榮，而《我和我的祖國(guó)》在主旋律電影類型化的基礎(chǔ)上又在電影藝術(shù)性上更進(jìn)一步，這兩點(diǎn)也預(yù)示著國(guó)產(chǎn)主旋律電影進(jìn)入了一個(gè)新的階段。

二、主旋律電影新階段

《我和我的祖國(guó)》匯集了老中青三代七位國(guó)內(nèi)一線導(dǎo)演，七位導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)完成七個(gè)題材、風(fēng)格迥異的故事短片，圍繞新中國(guó)成立以來的七個(gè)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)講述了不同的人物，表現(xiàn)出個(gè)體與國(guó)家的聯(lián)系以及大國(guó)背景下個(gè)體的人文關(guān)懷。本片藝術(shù)性強(qiáng)、完成度高，巧妙地平衡了政治宣導(dǎo)與觀眾需求的平衡，本章就以《我和我的祖國(guó)》為例具體分析當(dāng)前新階段的國(guó)產(chǎn)主旋律電影敘事策略及創(chuàng)作模式。

(一)個(gè)人化視角和平民化形象

在早期的主旋律電影中，電影的敘事與電影中的人物都是“大”的：關(guān)于鄧小平領(lǐng)導(dǎo)武裝起義的電影《百色起義》、講述中國(guó)共產(chǎn)黨成立新中國(guó)的電影《開國(guó)大典》、講述中國(guó)共產(chǎn)黨成立的電影《開天辟地》等；表現(xiàn)中國(guó)革命歷史上的大人物毛澤東、周恩來、鄧小平等人的電影如《重慶談判》《周恩來外交風(fēng)云》等以及表現(xiàn)中國(guó)革命中重大戰(zhàn)役的電影如《大決戰(zhàn)》系列、《大進(jìn)軍》系列、《大捷》等，這些重大革命歷史題材類型的電影中講述無不是“重大事件”，電影中的主人公都是“大人物”。這些電影將鏡頭對(duì)準(zhǔn)重要革命時(shí)間、重大戰(zhàn)役和英雄偉人，將想要表達(dá)的愛國(guó)精神、民族精神等主流意識(shí)形態(tài)借由他們傳遞給觀眾。雖然這種宏觀敘事的表達(dá)方式能夠引起觀眾的民族自豪感，但是在進(jìn)口片和國(guó)產(chǎn)商業(yè)片的夾擊下，這種“高高在上”的敘事仿佛置觀眾于講臺(tái)之下，對(duì)觀眾進(jìn)行說教，長(zhǎng)此以往觀眾開始對(duì)這種宏觀敘事的主旋律電影產(chǎn)生“抗性”。

自新世紀(jì)以來主旋律電影中雖然也會(huì)有宏觀敘事的主旋律電影，但是數(shù)量很少，相反大多數(shù)主旋律電影已經(jīng)將視角下移，個(gè)人化視角敘事已經(jīng)成為主旋律電影創(chuàng)作的主流方向，展現(xiàn)小人物的個(gè)人情感與遭遇反而更能引起觀眾共鳴，相較于一味地宣導(dǎo)意識(shí)形態(tài)更容易讓觀眾接受。《我和我的祖國(guó)》中這幾部短片中的主角甚至不像《戰(zhàn)狼2》中的“平民英雄”一樣，就是普普通通的中國(guó)人，在經(jīng)歷了國(guó)家重要?dú)v史時(shí)刻，為了集體和國(guó)家做出了自我的犧牲從而引起觀眾共鳴。片中的主角只是與觀眾一樣普普通通的中國(guó)人，但是在這些普通人的身后，是國(guó)家大事作為背景，這幾部短片將小人物和大時(shí)代緊緊地結(jié)合到一起，《我和我的祖國(guó)》七部短片將“大時(shí)代、小人物”的敘事策略運(yùn)用到了極致。

這與以往將意識(shí)形態(tài)宣導(dǎo)作為第一任務(wù)的主旋律電影不同，《我和我的祖國(guó)》是選擇將電影的故事性放在了第一位，利用電影的情節(jié)、人物來打動(dòng)觀眾，從而讓觀眾能夠接受意識(shí)形態(tài)的宣導(dǎo)?！秺Z冠》中的主角東東是一名小男孩，他在幫助街坊們直播女排決賽和送別自己喜歡的女孩小美中間兩難，最終為了大家能夠看到女排決賽的電視直播而放棄了送別女同學(xué)小美，在那一刻他為了維護(hù)集體榮譽(yù)而放棄了個(gè)人情感，并且徐崢用小男孩作為主角，更是讓觀眾忍俊不禁。徐崢作為導(dǎo)演，繼續(xù)將“囧”的狀態(tài)發(fā)揮得淋漓盡致，讓觀眾忍俊不禁又為東東感到自豪?！侗本┠愫谩穭t是寧浩導(dǎo)演、葛優(yōu)主演，講述了葛優(yōu)飾演的一名北京出租車司機(jī)在2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕之際得到了一張門票，然而為了一名來自汶川的小男孩的愿望將門票轉(zhuǎn)贈(zèng)給了小男孩的故事。葛優(yōu)飾演的出租車司機(jī)一口京片子，愛侃大山，好面子，但是在面對(duì)汶川地震災(zāi)害中失去父親的小男孩，他卻有擔(dān)當(dāng)?shù)貙㈤T票送給了他。本片用一種幽默的方式將2008年中國(guó)發(fā)生的“2008年北京奧運(yùn)會(huì)”和“汶川地震”兩件大事巧妙地結(jié)合起來，既表現(xiàn)了國(guó)人在北京奧運(yùn)會(huì)舉辦時(shí)候的激動(dòng)與自豪，也表現(xiàn)了全國(guó)人民對(duì)于受災(zāi)地區(qū)同胞的憐憫與同情?！栋讜兞餍恰穭t是陳凱歌導(dǎo)演的一出“中國(guó)冉阿讓”式的故事:西北地區(qū)兩個(gè)不良少年在退休扶貧主任的幫助下看到了2016年國(guó)家發(fā)射的神舟十一號(hào)飛船返回地面的情景，他們內(nèi)心受到?jīng)_擊從而產(chǎn)生希望，洗心革面。

另外值得一提的是，本部電影中的七部短片全部都有方言的運(yùn)用，《前夜》的主角林治遠(yuǎn)說的是蘇北方言、《奪冠》中街坊們的上海話、《回歸》中的粵語、《北京你好》的京片子和四川話、《白晝流星》里的陜北方言以及《護(hù)航》中的東北話等，這些方言的運(yùn)用一方面是為了表現(xiàn)人物的真實(shí)質(zhì)感，運(yùn)用方言更能夠體現(xiàn)人物的“不全面”，表現(xiàn)人物的真實(shí)性和個(gè)性；另一方面方言的運(yùn)用也是一種幽默的表達(dá)，如《護(hù)航》中女主角訓(xùn)練模擬飛行時(shí)為了不讓男兵看不起，脫口而出“給我整個(gè)8”讓觀眾大笑；方言的運(yùn)用也從另一方面體現(xiàn)了中國(guó)“地大物博”，中國(guó)土地遼闊，人們的方言各有特色。

(二)現(xiàn)代化的大國(guó)形象

國(guó)家形象是國(guó)家軟實(shí)力的一種，在主旋律電影中塑造出更加全面、客觀、友好的良好國(guó)家形象對(duì)于國(guó)際交流以及他國(guó)人民看待中國(guó)有很大的改善作用，中國(guó)主旋律電影中對(duì)國(guó)家形象的塑造其實(shí)也是在無形中消除和他國(guó)的文化隔閡，讓國(guó)際社會(huì)看到一個(gè)現(xiàn)代化、與時(shí)俱進(jìn)的中國(guó)形象，消解國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)形象的錯(cuò)誤認(rèn)知。

《我和我的祖國(guó)》同樣利用七個(gè)故事按照時(shí)間線的順序向觀眾展示了新中國(guó)成立前夕國(guó)力衰弱到成為現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)的形象的變遷。《前夜》講述的是工程師林治遠(yuǎn)為了能讓毛主席在開國(guó)大典上成功升起電動(dòng)旗桿上的五星紅旗而團(tuán)結(jié)軍民共同努力克服困難的故事，本片中新中國(guó)即將成立，中國(guó)形象是百?gòu)U待興、欣欣向榮的?！断嘤觥穭t說的是高遠(yuǎn)作為一名科研人員為了我國(guó)的原子彈研發(fā)而奉獻(xiàn)出了自己的青春和生命的故事，片中的中國(guó)剛剛成立十幾年，為了能夠抵御外敵而強(qiáng)于軍事，許許多多中國(guó)科研人才默默奉獻(xiàn)，此時(shí)的國(guó)家是剛剛起步進(jìn)入發(fā)展階段的形象?！秺Z冠》說的則是1984年中國(guó)女排在奧運(yùn)會(huì)上奪冠的故事，此時(shí)的中國(guó)已經(jīng)能夠在奧運(yùn)會(huì)上爭(zhēng)金奪銀，國(guó)力已經(jīng)漸顯?！痘貧w》講述了1997年中國(guó)香港回歸祖國(guó)，中國(guó)談判組分秒不讓最終讓英國(guó)妥協(xié)，于1997年7月1日0時(shí)0分準(zhǔn)時(shí)升起中國(guó)國(guó)旗的故事。此時(shí)的中國(guó)已經(jīng)是國(guó)際上有分量的、外國(guó)無法輕視的國(guó)家，多年前因戰(zhàn)爭(zhēng)受到的屈辱也被洗刷。《北京你好》講述了北京的哥為了實(shí)現(xiàn)汶川地震受災(zāi)男孩的愿望自愿送出自己奧運(yùn)會(huì)開幕式門票的故事，此時(shí)中國(guó)承辦了奧運(yùn)會(huì)，“給中國(guó)一個(gè)機(jī)會(huì)，還世界一個(gè)奇跡”的口號(hào)仍然響亮，中國(guó)成功舉辦奧運(yùn)會(huì)代表著國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)國(guó)力的認(rèn)可，代表著中國(guó)國(guó)力的強(qiáng)盛。《白晝流星》講述兩個(gè)西北地區(qū)不良少年看見神舟十一號(hào)返回地面這偉大場(chǎng)景從而讓他們開始洗心革面。本片中的中國(guó)已經(jīng)是具有能和美國(guó)比較“航天”能力的國(guó)家，國(guó)力進(jìn)一步提升?！蹲o(hù)航》從女性角度講述了一名飛行員愿意為了集體榮譽(yù)而放棄個(gè)人榮譽(yù)的故事，此時(shí)的中國(guó)已經(jīng)是一個(gè)軍事強(qiáng)國(guó)。由上可以看出本片將中國(guó)國(guó)家形象按照時(shí)間線的線性發(fā)展表現(xiàn)出來，從最初新中國(guó)成立前夕的一片欣欣向榮到如今已經(jīng)成為國(guó)際上的強(qiáng)國(guó)、大國(guó)形象，讓觀眾為之震撼與感動(dòng)。

《我和我的祖國(guó)》中的中國(guó)形象從經(jīng)歷戰(zhàn)火洗禮的新中國(guó)變成了一個(gè)國(guó)際大國(guó)，擁有大國(guó)擔(dān)當(dāng)與責(zé)任，維護(hù)自己國(guó)家公民的安全。同時(shí)本片也向國(guó)內(nèi)觀眾宣導(dǎo)了“中國(guó)永遠(yuǎn)是你堅(jiān)強(qiáng)的后盾”這種觀點(diǎn)，讓觀眾更加易于接受與認(rèn)同，同時(shí)也提高了觀眾的民族自豪感，激發(fā)了觀眾的愛國(guó)情感，這種從“索取”到“給予”的國(guó)家形象的變化也更能讓國(guó)內(nèi)觀眾感覺到祖國(guó)的強(qiáng)大，激發(fā)觀眾的民族自豪感與愛國(guó)精神。

(三)延續(xù)的高概念創(chuàng)作模式

“高概念”電影是為了電影商業(yè)回報(bào)而進(jìn)行的大投資大制作并以此來作為話題進(jìn)行炒作，期望獲得高回報(bào)的制作模式。“高概念”與類型片所不同的是，雖然類型片的出現(xiàn)也是為了電影商業(yè)化的需求，但是類型片專注于電影創(chuàng)作本身的題材、元素，而“高概念”則更專注于電影的商業(yè)屬性和市場(chǎng)營(yíng)銷，讓電影有足夠“炒作”的話題性，引起觀眾的興趣從而讓觀眾自愿買票觀影?！案吒拍睢彪娪皠?chuàng)作模式是為了能夠獲得商業(yè)回報(bào)，所以，在目的上類型電影和“高概念”電影是一致的，所以類型電影與“高概念”制作模式相輔相成。主旋律電影最讓人所詬病的便是其意識(shí)形態(tài)宣導(dǎo)的強(qiáng)勢(shì)讓觀眾無法接受，而“高概念”這種創(chuàng)作模式正好能夠平衡觀眾對(duì)于主旋律電影意識(shí)形態(tài)強(qiáng)勢(shì)宣導(dǎo)的接受能力。

《我和我的祖國(guó)》在話題宣傳和營(yíng)銷上下了很大功夫，本片原本叫作《我的祖國(guó)》，在總導(dǎo)演陳凱歌的要求下改名為《我和我的祖國(guó)》，這樣，一來將“我”變作故事主題，二來和歌曲同名，能夠增強(qiáng)觀眾記憶，叫起來朗朗上口。并且本片邀請(qǐng)王菲重新演唱了本片的同名主題曲《我和我的祖國(guó)》，微博話題“王菲我和我的祖國(guó)主題曲”已有2.6億的閱讀量。本片多位演員參與了在央視CCTV-3、CCTV-6等頻道播出的《今天是你的生日——慶祝新中國(guó)成立70周年優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電影特別推介》晚會(huì)宣傳影片，以及本片和網(wǎng)站“嗶哩嗶哩”合作，于2019年9月30日電影上映當(dāng)天陸續(xù)放出本片的紀(jì)錄片，同時(shí)演員參與路演、點(diǎn)映場(chǎng)和首映禮等多種宣發(fā)手段齊發(fā)，大大提高了電影的熱度。

在宣發(fā)營(yíng)銷之外，“名導(dǎo)+明星”打造全明星陣容獻(xiàn)禮片也是高概念創(chuàng)作的一種方式。2007年為獻(xiàn)禮新中國(guó)成立60周年，黃建新、韓三平擔(dān)任制片的電影《建國(guó)大業(yè)》，邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)170多位華語明星參演，雖然本片和改革開放后政府倡導(dǎo)扶持的重大革命歷史題材類型的主旋律電影一樣，都是講述了中國(guó)重要的革命歷史，但是在當(dāng)年仍能獲得3.9億元的票房，位列當(dāng)年電影票房第三名。2007年中國(guó)電影票房第一名第二名分別是《2012世界末日》和《變形金剛2》，《建國(guó)大業(yè)》能夠在當(dāng)時(shí)的商業(yè)片大潮中占得席位和片中170多位明星的參演不無關(guān)系。100多位明星聚集于一部電影中，這本身就是一個(gè)非常具有吸引力的話題，在中國(guó)電影史上，第一次有這么多位明星聚集在一部電影當(dāng)中，這些明星的參與增加了這部電影的商業(yè)性與娛樂性，軟化了觀眾對(duì)于主旋律電影宣導(dǎo)的抵觸心理和反抗心理，讓觀眾能夠易于接受。

之前的獻(xiàn)禮片均為重大歷史革命內(nèi)容的創(chuàng)作題材，電影《我和我的祖國(guó)》則脫離了此題材，選用七位導(dǎo)演將新中國(guó)成立以來的七個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)用七部短片表現(xiàn)出來。這七部短片風(fēng)格迥異，各有特色，無一例外的是都能夠打動(dòng)觀眾，讓觀眾深切體會(huì)到新中國(guó)成立以來作為中國(guó)人共同經(jīng)歷的這些足以載入史冊(cè)的歷史片段給我們帶來的激動(dòng)人心的情感，這無疑是主旋律電影在創(chuàng)作題材和內(nèi)容上的一次創(chuàng)新。并且《我和我的祖國(guó)》也同樣運(yùn)用了“名導(dǎo)+明星”的創(chuàng)作方式，本片由陳凱歌、張一白、管虎、寧浩、徐崢、文牧野、薛曉路七位國(guó)內(nèi)著名導(dǎo)演分別導(dǎo)演短片，共邀請(qǐng)了黃渤、葛優(yōu)、王千源等52位國(guó)內(nèi)明星以及景海鵬、陳冬兩位航天明星出演。

明星對(duì)于觀眾無疑有著非常大的吸引力，根據(jù)市場(chǎng)需求選擇相應(yīng)的演員更能夠獲得商業(yè)收獲。不過有明星參演也并不意味著票房大賣，明星的加入會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生吸引力，但是電影的質(zhì)量才更為重要，這時(shí)“名導(dǎo)”的作用就體現(xiàn)出來了：“名導(dǎo)”之所以成為“名導(dǎo)”，靠的是其成功的影視作品，而這就意味著他們對(duì)影視創(chuàng)作有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，其不僅在票房號(hào)召力上有所保障，更能夠主導(dǎo)影片的創(chuàng)作，優(yōu)秀的影視作品無疑才是最大的票房保證?！懊麑?dǎo)+明星”這樣的雙重票房號(hào)召就能夠讓觀眾對(duì)于主旋律電影也會(huì)產(chǎn)生興趣，自覺走進(jìn)電影院。

三、新階段的思考

《我和我的祖國(guó)》首映當(dāng)天便已經(jīng)收獲了3億元票房，國(guó)內(nèi)頂尖的導(dǎo)演以及演員和制作團(tuán)隊(duì)、新中國(guó)成立70周年的輿論環(huán)境以及國(guó)內(nèi)觀眾高漲的愛國(guó)情緒等多種因素讓這部電影占據(jù)了“天時(shí)、地利、人和”?！段液臀业淖鎳?guó)》在創(chuàng)作模式上確實(shí)是將國(guó)產(chǎn)主旋律電影發(fā)展推到了一個(gè)新的階段和高度，但畢竟《我和我的祖國(guó)》僅僅是一個(gè)例，在剝?nèi)ザ喾N外在因素后，我們要思考一下現(xiàn)階段主旋律電影在接下來的創(chuàng)作中有哪些值得探討和關(guān)注的地方。

(一)平衡觀眾需求與意識(shí)形態(tài)宣導(dǎo)

主旋律電影承擔(dān)著主流意識(shí)形態(tài)傳播功能，具有當(dāng)下主流價(jià)值觀的導(dǎo)向功能，主旋律電影的核心便是在電影中如何建構(gòu)起意識(shí)形態(tài)，以及用何種方式去向觀眾傳播使觀眾接受。只有建立起正確的、觀眾相信的意識(shí)形態(tài)，然后通過合適的方式表達(dá)出來才能夠讓觀眾去接受并相信。

阿爾都塞在其文章《意識(shí)形態(tài)與意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器》中便指出：“意識(shí)形態(tài)利用對(duì)個(gè)體的‘詢喚’來建構(gòu)起個(gè)體與其真實(shí)的生存狀況的想象關(guān)系，將個(gè)體‘詢喚’為主體?！币庾R(shí)形態(tài)絕不會(huì)承認(rèn)自己是意識(shí)形態(tài)，而是通過各種形式如宗教儀式、文化傳統(tǒng)來進(jìn)行表達(dá)，在電影中則是通過塑造人物形象、設(shè)定情節(jié)等手段對(duì)觀眾的“詢喚”來達(dá)到意識(shí)形態(tài)的宣導(dǎo)。電影放映時(shí)觀眾并未識(shí)破其意識(shí)形態(tài)的運(yùn)作方式，在不察覺的情況下接受了意識(shí)形態(tài)宣導(dǎo)，這便是完成了“詢喚”。除了將意識(shí)形態(tài)和普世價(jià)值觀結(jié)合表達(dá)，筆者認(rèn)為主旋律電影的意識(shí)形態(tài)也應(yīng)該用更為“隱秘”的方式來進(jìn)行表達(dá)。主旋律電影雖然主要功能是進(jìn)行意識(shí)形態(tài)宣導(dǎo)，可是有時(shí)候過于強(qiáng)調(diào)意識(shí)形態(tài)反而會(huì)適得其反，先專注于電影的制作水準(zhǔn)，再通過普世價(jià)值觀等方式將意識(shí)形態(tài)隱蔽地表達(dá)，觀眾反而會(huì)更樂于接受。

《我和我的祖國(guó)》便是一個(gè)絕佳的證明，全片沒有說教、沒有意識(shí)形態(tài)的強(qiáng)硬宣導(dǎo)，只是將大時(shí)代中的小人物鮮活地展示給觀眾，讓觀眾與片中人物產(chǎn)生共鳴、產(chǎn)生共情。《北京你好》中葛優(yōu)飾演的北京的哥，在得知了來自汶川的小男孩是為了看看汶川地震中去世的父親努力建成的鳥巢體育館的愿望后，主動(dòng)將門票送給了小男孩，自己只能在鳥巢外觀看開幕式。片中葛優(yōu)飾演的的哥是一個(gè)地道的北京人，一口流利的京片子，喜愛侃大山、要面子愛吹牛，這樣的人物形象讓觀眾完全忘記這是一部主旋律電影，而是看著葛優(yōu)飾演的的哥哈哈大笑?？墒切∧泻⒔淮怂麃碜糟氪ㄒ约八脑竿?，劇情使得觀眾開始產(chǎn)生憐憫之情。最終的哥犧牲小我成全大我，將門票轉(zhuǎn)贈(zèng)給了小男孩。而奧運(yùn)開幕那一刻，電影中的人們激動(dòng)萬分，這同樣也勾起觀眾對(duì)于2008年奧運(yùn)開幕的集體回憶，激發(fā)起觀眾的民族自豪感和自信心。全片無一句說教與宣導(dǎo)，但是觀眾的愛國(guó)情緒和曾經(jīng)的愛國(guó)記憶卻被喚醒。

(二)拓展類型融合樣式

《我和我的祖國(guó)》中喜劇元素和主旋律的結(jié)合仍然是個(gè)案，在現(xiàn)階段最成功的還是以《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》這三部電影為代表的軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材類型的主旋律電影，可以看出主旋律電影雖然脫離了過去重大歷史革命題材類型電影的枷鎖，融合了多種類型元素進(jìn)行創(chuàng)作，但是，受市場(chǎng)歡迎的國(guó)產(chǎn)主旋律電影仍然是依靠融合戰(zhàn)爭(zhēng)、軍事、動(dòng)作等這些元素。

在筆者看來，這幾部電影根據(jù)真實(shí)事件改編，按照好萊塢大片的規(guī)格拍攝獲得了非常高的評(píng)價(jià)，但是這似乎也給以后的國(guó)產(chǎn)主旋律電影重新套上了一副無形的枷鎖：是否以后國(guó)產(chǎn)主旋律電影想要獲得高票房，就得按照《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》這種軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材的類型和大片的規(guī)格來拍？答案肯定是否定的，但是我們目前在電影市場(chǎng)上并沒有看到依靠除了軍事戰(zhàn)爭(zhēng)元素、動(dòng)作元素等其他類型元素而獲得非常高評(píng)價(jià)或者收獲很高票房的主旋律影片。

不過，與《我和我的祖國(guó)》同期上映的《攀登者》和《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》正是拓展類型融合的實(shí)驗(yàn)先例，這兩部電影都開始嘗試運(yùn)用除了戰(zhàn)爭(zhēng)元素如災(zāi)難元素、極限運(yùn)動(dòng)元素來進(jìn)行和主旋律電影的融合嘗試。

除了災(zāi)難類型的主旋律電影，中國(guó)目前最缺的便是像漫威超級(jí)英雄電影一樣的科幻元素類型的主旋律電影?！靶潞萌R塢不僅在常規(guī)類型領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了敘事更新和新的類型體系的打造，而且還開拓了全新的發(fā)展領(lǐng)域。在這一領(lǐng)域中，科幻電影作為非常規(guī)類型的領(lǐng)頭羊，使電影與電腦圖像技術(shù)、數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)了深度扭結(jié)，逐步拓展出數(shù)字好萊塢的新價(jià)值?！睆?0世紀(jì)70年代開始好萊塢便開始了科幻片的創(chuàng)作之路，從《星球大戰(zhàn)》系列、《超人》系列、《蝙蝠俠》系列以及如今的各種漫威超級(jí)英雄系列等，都有非常成功的可借鑒的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。科幻片和動(dòng)作片一樣擁有較多的觀眾基礎(chǔ)，甚至喜歡科幻片的觀眾會(huì)更多，而國(guó)內(nèi)將科幻元素和主旋律電影結(jié)合起來的電影目前一片空白，美國(guó)漫威公司和DC公司所出品的各類超級(jí)英雄電影便是很好的借鑒案例，可能目前國(guó)產(chǎn)電影的視覺特效達(dá)不到美國(guó)好萊塢大片的規(guī)格，但是主旋律電影和科幻元素融合的方向卻是非常值得嘗試的。

當(dāng)然，主旋律電影類型化也不僅局限于災(zāi)難元素、科幻元素，最重要的是擴(kuò)大主旋律電影類型化的類型樣式，如歌舞片類型、青春片類型都可以和主旋律電影相結(jié)合進(jìn)行嘗試，讓國(guó)產(chǎn)主旋律電影不再局限于軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材而應(yīng)有更廣闊的創(chuàng)作空間。

《我和我的祖國(guó)》可以說是一部成功的新主旋律電影，它的出現(xiàn)將主旋律電影創(chuàng)作推向了一個(gè)高潮，它的成功也預(yù)示著國(guó)產(chǎn)主旋律電影又一次地繁榮。雖然目前主旋律電影還有各種缺點(diǎn)，但是隨著當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的擴(kuò)大，主旋律電影的市場(chǎng)有著上升的趨勢(shì)，主旋律電影的創(chuàng)作也有無限的潛力和可能。筆者也愿意相信國(guó)產(chǎn)主旋律電影會(huì)借助繁榮的中國(guó)電影市場(chǎng)能夠獲得更大的成就，在不久的將來，國(guó)產(chǎn)主旋律電影的創(chuàng)作不論是在數(shù)量上還是質(zhì)量上都會(huì)更多更好。