《家族之苦3》：女性的迷失與突圍

王 瑋

(榆林學院 文學院，陜西 榆林 719000)

在小津安二郎、是枝裕和之外，山田洋次被認為是日本拍攝家庭題材劇情片功力最深厚的導演之一。山田始終對日本當代家庭給予細膩關注，能借助看似松散、平淡的家庭瑣事創作出張力十足，發人深省的故事。在2016年，山田拍攝了《家族之苦》，在日本引起熱議。隨后山田繼續拍攝了《家族之苦2：麻煩老爸》以及《家族之苦3：薔薇之妻》。第三部的片名就來自成瀨巳喜男于1953年拍攝的，展現日本女性生存狀態的電影《愿妻如薔薇》。在《家族之苦3》中，大兒媳平田史枝成為沖突的焦點。在史枝的不告而別，去而復返中，日本當代女性，尤其是身為“妻”的已婚女性，她們的困厄處境與迷失心態，以及勇敢而艱難的突圍被充分披露了出來，而山田對女性們，乃至對日本未來社會的期待，也寄托其間。

一、困厄與迷失

長期以來，東西方社會都籠罩于濃厚的男權氛圍下，在文化上具有混血性的日本亦不例外。在早年受中國“男尊女卑”儒家文化影響，女子地位普遍低下的基礎上，明治維新之后，日本在接受了歐美啟蒙思想后，又創立了“賢妻良母主義”。如1887年啟蒙思想家森有禮就曾提出：“女子教育的重點在于培養女子為人之良妻，為人之賢母，管理家庭、熏陶子女所必需的氣質才能。國家富強的根本在教育，教育的根本在女子教育，女子教育的發達與否與國家安危有著直接的關系。”認為女性對于國家前途有重要意義，但是女性在參與其中時，扮演的角色只能是賢妻良母。……