王 瑋
(榆林學院 文學院,陜西 榆林 719000)
在小津安二郎、是枝裕和之外,山田洋次被認為是日本拍攝家庭題材劇情片功力最深厚的導演之一。山田始終對日本當代家庭給予細膩關注,能借助看似松散、平淡的家庭瑣事創作出張力十足,發人深省的故事。在2016年,山田拍攝了《家族之苦》,在日本引起熱議。隨后山田繼續拍攝了《家族之苦2:麻煩老爸》以及《家族之苦3:薔薇之妻》。第三部的片名就來自成瀨巳喜男于1953年拍攝的,展現日本女性生存狀態的電影《愿妻如薔薇》。在《家族之苦3》中,大兒媳平田史枝成為沖突的焦點。在史枝的不告而別,去而復返中,日本當代女性,尤其是身為“妻”的已婚女性,她們的困厄處境與迷失心態,以及勇敢而艱難的突圍被充分披露了出來,而山田對女性們,乃至對日本未來社會的期待,也寄托其間。
長期以來,東西方社會都籠罩于濃厚的男權氛圍下,在文化上具有混血性的日本亦不例外。在早年受中國“男尊女卑”儒家文化影響,女子地位普遍低下的基礎上,明治維新之后,日本在接受了歐美啟蒙思想后,又創立了“賢妻良母主義”。如1887年啟蒙思想家森有禮就曾提出:“女子教育的重點在于培養女子為人之良妻,為人之賢母,管理家庭、熏陶子女所必需的氣質才能。國家富強的根本在教育,教育的根本在女子教育,女子教育的發達與否與國家安危有著直接的關系。”認為女性對于國家前途有重要意義,但是女性在參與其中時,扮演的角色只能是賢妻良母。……