采茶戲的藝術風格與傳承創新

鄒楊

【摘 要】采茶戲是產生于江西南部的戲曲藝術形式，后來又發展與推廣到了不同地區，深受群眾歡迎。采茶戲來自于群眾的生產勞動活動當中，是群眾結合采茶活動的勞動特征，以歌頌勞動者生活的戲曲形式，所以采茶戲不僅有人們對生活的認知，還蘊含著深厚的文化內容，有著極高的傳承推廣價值。采茶戲之所以受到關注且得到了良好的發展，主要是因為采茶器的藝術風格非常獨特，其文化體系更是自成一派，在發展過程當中注意與其他多元文化進行融合，具備深厚的文化內涵。在新時期我們要對采茶戲進行更好的發展，既要分析其藝術風格，又要探究如何對其進行更好傳承，并且不斷創新傳承方法。

【關鍵詞】采茶戲;藝術風格;傳承創新

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）15-0032-01

采茶戲是地方戲曲，源于民間的燈彩，之后又融入了民歌、小調、鑼鼓戲等藝術元素，在持續吸納外來劇種精髓的過程中，衍生出了如今獨特的采茶戲音樂。在現代音樂文化的繁榮發展過程當中，采茶戲開始打破過去的音樂文化約束，主動與其他音樂文化進行密切溝通和借鑒，這在很大程度上推動了采茶戲的傳承和進步，擴大了采茶戲的影響力。不過目前采茶戲也面臨著傳承創新方面的一些問題，需要突破窘境，實現變革，以推動其傳承發展。本文將著重就采茶戲的藝術風格和傳承創新方法進行探討。

一、采茶戲的藝術風格

要對采茶戲進行有效的傳承創新，使其作為一種獨特音樂文化保存和傳承下去，就要認真研究采茶戲的藝術風格，進一步突出藝術特色。采茶戲的唱腔旋律特點主要指的是在音階、調式、旋法以及調性等方面所呈現出的共性。就中國傳統音樂而言，調性指宮音音高。采茶戲中運用的定調樂器是笛子，所以采茶戲音樂調式主要是六字調、尺字調、正宮調等。在確定調性的過程中，通常會結合演員與具體演出狀況而定，同時還會受當地音樂影響，很多情形下會有表演者根據實際情況進行相應調整。采茶戲遵從了傳統音樂調式，把五聲樂調當作核心，也就是宮、徵、羽、角、商。采茶戲中最為常用的音樂調式是宮、徵。采茶戲在發展過程當中，特別注意與其他音樂進行溝通融合，盡管如此，并沒有在溝通中失去特色，而是一直保持著獨特風格，所以得到了人們的青睞與認可。

采茶戲使用方言演唱，體現出了地域特色，另外在演奏技巧方面也具有獨特性。采茶戲的演奏者均具備極高的藝術功底，讓采茶戲擁有了獨特創造力，還構建了倒把換位、持弓按弦等音樂表演體系。在采茶戲演奏當中，演奏者的持琴方法大多是右手拇指按住弓毛，左手拇指持琴，食指托住弓桿，手指短暫停留在弓上，演奏速度很快，整體表現鏗鏘有力。

二、采茶戲的傳承創新方法

采茶戲是中國傳統文化體系當中不可忽略的構成要素，在我國戲曲藝術當中也占有重要地位，值得進行更好的保護與傳承，以便壯大與豐富我國的文化事業，促進戲劇文化繁榮發展。就采茶系當前的發展和傳承情況而言，必須對采茶戲保護傳承方法進行積極創新，使其不再受生存威脅。具體要做好以下工作。

第一，根據觀眾的文化娛樂方式，選取現代化的宣傳推廣方案。將互聯網技術應用于采茶戲的傳承推廣中顯得尤為重要，這也是滿足觀眾文化娛樂需求的有效途徑。具體來說，可以搭建采茶戲網絡平臺，在網絡平臺上宣傳推廣采茶戲，把采茶戲及其承載的民俗文化進行傳承和發揚，使更多受眾了解和認識采茶戲，從而吸引更多的愛好者。在宣傳過程中也要利用好電視、報紙等傳統媒體，利用這些傳媒工具的影響力強化觀眾的參與和互動，讓越來越多的人熟知采茶戲。

第二，加大政府扶持力度，同時注重拓展市場。政府的支持是采茶戲得以大力推廣的基礎，也有助于提高采茶戲的知名度和影響力，奠定市場根基。比方說依托政府送文化下鄉工程，將采茶戲推廣到更廣闊的空間。在尋求政府支持的同時，走自主發展的道路。比如采茶戲劇團和景點、旅行社等進行合作，將其作為一項重要的表演服務內容。

第三，引進和優化培養優秀人才。人才引進和人才培養創新必須進行深度結合，吸引更多的專業人才投入到采茶戲的發展和建設當中，并運用有效方法留住人才，保證人才穩定。

第四，增加經費支持，構建激勵機制，鼓勵創新創作。在創作采茶戲的過程中，要增加資金方面的支持，同時還需要構建激勵機制，鼓勵創作，完善評價與獎勵方法，調動創作者的工作積極性。

采茶戲這種戲劇文化在發展的過程中雖歷經曲折，但始終沒有喪失特色和獨特的藝術風格。采茶戲所歌頌的是勞動者的價值，將廣大勞動者的生產生活融入到了藝術作品當中。采茶戲在發展過程中注意和其他多種音樂文化進行交流溝通，所以又進一步形成了自己獨特的風格，值得在當代進行傳承和發揚。就目前而言，必須對采茶戲的傳承與創新方法進行積極改革，運用多種推廣方法，增加采茶戲的宣傳力度和影響力，并在其他多個方面給予更多支持。

參考文獻：

[1]馮正，張子凡.文化體制改革背景下高安采茶戲傳承與保護研究[J].藝術評鑒，2018，（9）：144-145.

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