歌劇《費加羅的婚禮》創(chuàng)作背景與演唱分析

魏澤暉

【摘 要】在西方音樂發(fā)展歷程中，歌劇作品創(chuàng)作是其最重要的音樂創(chuàng)作形式。歌劇創(chuàng)作源于我們的生活，又高于生活，它將我們生活中的故事搬上舞臺，進行再創(chuàng)作。由于它貼近人們的真實生活，因此受到觀眾的喜愛。筆者簡要分析了《費加羅的婚禮》這部歌劇作品，希望能幫助大家更好、更深入地了解這部歌劇的創(chuàng)作背景和藝術內(nèi)涵。

【摘 要】費加羅的婚禮;莫扎特;創(chuàng)作風格;演唱分析

中圖分類號：J605文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）15-0063-01

一、作曲家簡介

莫扎特是歐洲古典主義時期的一位著名的藝術家、音樂家，他的一生雖短暫卻光輝偉大，為后世留下了諸多經(jīng)典音樂作品。莫扎特出生于奧地利的薩爾茨堡，父母都喜愛音樂，從事音樂工作，因此他從小就受到音樂的熏陶，并在幼年就展現(xiàn)出不同尋常的音樂天賦。

莫扎特作為維也納古典樂派的代表人物之一，其作品風格多樣，旋律優(yōu)美典雅，吸收了德、意、法、奧等國的音樂元素，使作品內(nèi)容鮮明且富于活力。歌劇是莫扎特最突出的創(chuàng)作領域。

二、歌劇創(chuàng)作背景分析

（一）創(chuàng)作背景簡介

《費加羅的婚禮》（Le Nozze di Figaro）是莫扎特的代表作品之一，完成于1786年，于維也納奧地利國家劇院首演。由于這部歌劇中，費加羅（聰明的仆人）和伯爵（愚蠢自大）兩個人物的深刻對比，使當時在劇院觀看演出的一些王公大臣們極為不滿，最后迫于壓力，莫扎特刪改了一些劇情。盡管如此，仍受到觀眾的喜愛，使得這部歌劇大放異彩。

（二）歌劇內(nèi)容簡介

這部歌劇的劇情是，阿瑪維瓦伯爵家的男仆費加羅正直聰明，即將與美麗的女仆蘇珊娜結婚。但是遇到了重重阻礙。伯爵好色且放蕩愚蠢，他對妻子失去了興致，跑去調(diào)戲蘇珊娜，還想要奪得蘇珊娜的初夜權，他的心思和詭計被費加羅和蘇珊娜識破，他們聯(lián)合伯爵夫人設計了圈套來懲罰伯爵，最后伯爵得到了懲罰，費加羅和蘇珊娜順利舉辦了婚禮，伯爵也誠心向伯爵夫人請罪。

三、歌劇演唱分析

隨著現(xiàn)代科學技術、舞臺技術的進步，我們經(jīng)常看到不同的舞美設計、不同的歌劇演員來共同完成這部歌劇的演出。正是這些不一樣的演出形式，使得我們在觀看這部作品時會有不同的感受。筆者結合近期所看的《費加羅的婚禮》，以及自己在演唱過程中的感受，來簡要分析一下這部歌劇作品。

在歌劇第一幕剛開始時，筆者覺得扮演女主人公蘇珊娜的女高音，并沒有很好地發(fā)揮出她的歌唱能力，可能是因為剛上場有些緊張，又是在不熟悉的演唱環(huán)境中，感覺她的聲音沒有放開，情感沒有完全投入，穿透力不夠強。筆者認為，第一幕蘇珊娜一出場，其演唱和表演就應該吸引到觀眾，畢竟她是女主人公，劇中的兩位男人都為她著迷，所以她的演唱和現(xiàn)場發(fā)揮是很重要的。不過，在之后幾幕的演唱中，這位女高音的聲音明顯有了好轉(zhuǎn)，音色明亮圓潤，共鳴位置也很穩(wěn)定，這樣就使她的聲音更加有穿透力，觀眾聽著也更加舒服。特別是她演唱的一首著名詠嘆調(diào)《美妙時刻即將來臨》，讓人印象深刻，她的聲音給人特別輕松悅耳的感覺，同時她的表演和演唱配合得越來越自然，把蘇珊娜的人物性格表現(xiàn)得非常到位。

伯爵夫人這個角色在歌劇中其實是帶有一定憂郁色彩的。她心愛的丈夫放蕩不羈，因此，在演唱伯爵夫人的詠嘆調(diào)時，筆者認為，應該好好體會人物的心情，帶著一種憂傷的氣質(zhì)去表達歌曲情感。伯爵夫人的詠嘆調(diào)演唱難度較大，需要通透圓潤的音色、良好的氣息支撐，以及豐富的共鳴。《求愛神給我安慰》是這個人物的代表性詠嘆調(diào)之一，歌曲速度整體較慢，對于歌者的歌唱技術有較大的要求。

費加羅和伯爵是劇中的兩位男主人公，都是由男中音聲部來完成，需要演唱者有成熟富有穿透力、結實且具有質(zhì)感的聲音，對于歌唱演員來說也較有難度。兩個人物雖同為男中音聲部，但是他們的演唱風格和曲調(diào)風格不同。費加羅的人物形象更加正面積極，聰明智慧的形象應該凸顯出來，而伯爵的形象有點愚蠢和放蕩，在演唱時應該把這些特點表現(xiàn)出來，這樣才能更好地貼近人物形象。

凱魯比諾雖是男人，但一般由女中音來完成，因此，她的表演難度是挺大的。肢體動作跟演唱要配合得特別好，才能生動表現(xiàn)出人物性格。歌唱應該是聲情并茂的，而不是只追求聲音。感情的表達有時需要通過肢體語言和動作表達出來，所以演唱者應該加強這方面的練習，做到聲和情良好配合，從而更好地演繹人物。

通過之前觀看的歌劇演出，結合平時自己的演唱實踐，使筆者對歌唱技術在歌唱中的重要性有了更深刻的體會。歌劇演員在演唱時，不僅需要唱，還需要表演，這就需要他們具備科學的歌唱技術，不僅要保持聲音的通暢，還要對氣息加以控制，使氣息均勻地送出。因此，在平時的聲樂練習中，我們應該多加重視身體的運用，增強腰腹的力量，加強對橫膈肌的訓練，使橫隔肌能靈活運動，以防止歌唱過程中身體變得僵硬。同時我們應該多練習打嘟，來增強氣息的流動性，使聲音和氣息能良好結合，這樣的歌唱聲音才能更加通暢圓潤。另外，在一首歌曲的演唱中，咬字吐字也十分重要。

四、結語

《費加羅的婚禮》是一部非常杰出的歌劇作品，其中有許多著名的詠嘆調(diào)深受大家的喜愛并廣為傳唱。因此，深入分析這部歌劇的背景故事及人物的音樂形象，對演唱者更好地演繹作品有著重要的意義。

參考文獻：

[1]林婕.莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調(diào)分析[J].齊魯藝苑，2006.

[2]楊人涵.歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的人物刻畫[D].云南藝術學院，2015.

[3]強占全.綜述維也納古典樂派的歌劇創(chuàng)作[J].大眾文藝，2012.