當(dāng)理想照不進(jìn)現(xiàn)實(shí)：探究《開羅紫玫瑰》人物形象與主題思想

史凱文

摘要：《開羅紫玫瑰》是由伍迪·艾倫指導(dǎo)的愛情喜劇片，導(dǎo)演將影片背景設(shè)定在了二十世紀(jì)三十年代美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時期，講述了在這一社會背景下，女主角塞西莉亞與電影里的虛幻角色湯姆以及真實(shí)世界里湯姆扮演者吉爾發(fā)生的愛情故事。電影雖然是愛情喜劇，音樂和情節(jié)設(shè)定讓觀眾捧腹大笑，可歡笑之后我們能感受到其濃厚的悲情色彩。該電影帶有魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，電影里的每一個主要角色又象征著一類“群體”。伍迪·艾倫不只是想給觀眾帶來一笑了之的愛情喜劇，還蘊(yùn)藏了大量令人深思的主題。本文將分析電影里主要人物以及他們所代表的群體，并破析電影《開羅紫玫瑰》的主題思想。

關(guān)鍵詞：小人物 邊緣化 單向度的人 女權(quán)主義 理想與現(xiàn)實(shí)

大蕭條時期的群體特征

伍迪·艾倫將電影《開羅紫玫瑰》的社會背景設(shè)定在了20世紀(jì)30年代美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時期，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)時期，大批工人失業(yè)，最容易“催化”小人物的產(chǎn)生，他們從中心開始逐漸邊緣化。伍迪·艾倫對這一社會現(xiàn)象進(jìn)行深刻反思，通過塑造塞西莉亞等人的形象，以“個體”來代替社會“群體”，從小人物的視角來看理想與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。

“小人物”——塞西莉亞。本文不討論該片中的戲劇成分，只對其中的悲劇色彩加以分析。本片最令人感傷的就是女主角塞西莉亞。她原本是一家餐廳的服務(wù)生，但由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)，再加上自己的馬虎，最終被老板開除，回家后還總是被自己玩世不恭的丈夫辱罵和家暴，生活極其壓抑。她喜歡看電影，在她第五次看《開羅紫玫瑰》的時候，電影里的冒險家湯姆居然跑出熒幕，帶走了塞西莉亞，并表示自己已經(jīng)深深地愛上了她。不久之后，湯姆的真實(shí)扮演者吉爾，因?yàn)楹ε聹穼⒆约旱穆殬I(yè)生涯斷送，便想找到湯姆讓他回到電影里。結(jié)果在與塞西莉亞相處了一段時間后，也深深地“愛”上了她，并希望她能和自己一起回好萊塢。一個是完美的虛構(gòu)男人，一個是真實(shí)的明星，塞西莉亞以為自己迎來了人生的幸福時刻，她拒絕了虛構(gòu)的湯姆，選擇了與吉爾在一起，但結(jié)果吉爾只是在利用她，將湯姆送回電影中。當(dāng)理想在現(xiàn)實(shí)中破滅，塞西莉亞又一次回到了自己的家中，過著壓抑無味的生活。

塞西莉亞在片中代表的是那個時代社會中最多的一類群體，她們是受害者，在家中受著丈夫的家暴與壓迫;又是被遺棄者，以為是幸福愛情來臨，所愛之人卻一走了之;也是傳統(tǒng)思想的維護(hù)者，當(dāng)湯姆提出與自己結(jié)婚時，她多次提出自己有丈夫，即便她已經(jīng)不愛自己的丈夫。在現(xiàn)實(shí)的摧殘下，塞西莉亞最終從自己的理想中走出來，回到了施暴者的身邊。這也是這部影片最令人悲憫的地方。社會上有太多這樣的人，自己的人生像是被別人掌控，他們漸漸地被邊緣化，社會上出現(xiàn)的各種問題卻要由他們來承擔(dān)，他們是資本世界的犧牲品，是理想王國里的逐夢人。這也讓筆者想起了顧長衛(wèi)導(dǎo)演的電影《立春》中王彩玲等藝術(shù)青年在夢想與現(xiàn)實(shí)的矛盾中痛苦掙扎的過程，當(dāng)理想照不進(jìn)小人物的世界，我們能做的就是給予他們更多的人文關(guān)懷。

“虛構(gòu)人與現(xiàn)實(shí)人”——湯姆與吉爾。在《開羅紫玫瑰》中，湯姆和吉爾是兩個相對立的人，一個是電影里的虛構(gòu)者，一個是現(xiàn)實(shí)中的扮演者。前者代表著一個近乎完美的形象，而后者卻代表為達(dá)到目的不擇手段的一類人。湯姆近乎完美，他的真誠能感動妓女，他的勇敢能保護(hù)塞西莉亞不被丈夫施暴，但在現(xiàn)實(shí)中幾乎難以生存。湯姆身上攜帶的紙鈔是道具，以為上車就可以把車開走，甚至以為在和塞西莉亞纏綿之時應(yīng)該暗場。這也暗示著現(xiàn)實(shí)社會并不存在完美的人。而吉爾代表著社會上一些有心機(jī)的人。當(dāng)吉爾聽說自己扮演的湯姆從電影中跑到現(xiàn)實(shí)社會之后，千里迢迢從好萊塢趕來，就是怕湯姆壞了他的名聲，斷了他的演藝生涯。他欺騙塞西莉亞說自己喜歡她，就是為了讓湯姆可以回到電影里。當(dāng)塞西莉亞最后選擇了自己，他又不顧之前自己說過的話，將塞西莉亞拋棄。

在電影中，湯姆與吉爾幾乎是兩個性格上對立的角色，他們代表社會上的一類人，“真誠待人”與“爭名奪利”，兩人的鮮明對比，讓電影發(fā)生了價值觀念上的沖突，以及在經(jīng)濟(jì)蕭條背景下人們對善與惡的反思：為什么最后的勝利者是不擇手段的吉爾。

“邊緣人”——以塞西莉亞丈夫?yàn)榇怼Ｔ谶@部影片中，我們可以看到很多細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)主要體現(xiàn)在這類邊緣人身上。他們的職業(yè)容易被人忽視，處在社會的最底層。筆者將這類人同塞西莉亞分開說明，是因?yàn)槿骼騺喸谟捌芯哂小斑x擇權(quán)”，而這些人卻只能隨波逐流。如以塞西莉亞的丈夫?yàn)槭椎囊蝗夯旎?，電影院的工作人員，妓院里的性工作者，還有那些為了金錢封鎖消息的記者。這一類人屬于社會的大多數(shù)，被資本踩在腳下，被生活踩在腳下，他們相互提供服務(wù)，難以走上更高的社會階層。值得反思的是，這類人今后的生活又將何去何從，他們也是人，也信奉著普世價值，那么他們的生活又有誰來幫助呢？

主題思想的深挖

女權(quán)主義。在世界電影史上，以女性為主角的電影并不多見，而《開羅紫玫瑰》卻是一部以一個女性為主要敘述對象的電影，雖然她的形象是個社會中的小人物。但在該片中她的經(jīng)歷與選擇卻是女權(quán)主義的體現(xiàn)，她在家中受著丈夫的辱罵與家暴，在餐廳里受著餐廳老板的指責(zé)，她的地位是卑微的，然而伍迪·艾倫給了她一次幸福的經(jīng)歷和選擇的機(jī)會。塞西莉亞遇到了兩個讓她心動的男人，然而她又受傳統(tǒng)思想的壓迫，即使丈夫?qū)λ缓?，心里早就不愛他的丈夫，她也不能干脆地走掉?/p>

聯(lián)系《開羅紫玫瑰》上映前的社會背景，筆者發(fā)現(xiàn)，在美國20世紀(jì)60年代，舉行過第二次女權(quán)主義運(yùn)動。保守主義者認(rèn)為，女權(quán)主義者提出的議題，使美國道德敗壞。為了保衛(wèi)以宗教和家庭為背景的傳統(tǒng)價值觀，保守主義勢力實(shí)施了一系列針對女權(quán)主義的社會運(yùn)動，給女權(quán)運(yùn)動帶來了沉重打擊。而這一時間節(jié)點(diǎn)正好是影片上映的時候，筆者大膽猜測，伍迪·艾倫拍攝《開羅紫玫瑰》時，也受到了女權(quán)運(yùn)動的影響，于是他將自己對女權(quán)運(yùn)動的支持寄托在了塞西莉亞的理想中。

反諷與批判。在影片中有許多反諷與批判，值得人們深思。首先便是伍迪·艾倫對好萊塢電影“虛假繁榮的挑戰(zhàn)”。法蘭克福學(xué)派的馬爾庫塞曾經(jīng)寫過一本書《單向度的人：發(fā)達(dá)工業(yè)社會意識形態(tài)研究》，在書中他曾經(jīng)提到了“發(fā)達(dá)工業(yè)社會會禁錮人們的思想，在娛樂文化不斷復(fù)制的社會，受眾難以再有個性化的東西存在，藝術(shù)逐步被趨同，人們的思想逐步單一化，人們每天沉醉其中，失去了天生的抵抗與思考”。伍迪·艾倫正是通過這樣的一部略顯荒誕的電影，抨擊了美國好萊塢電影不合時宜的主題，希望好萊塢電影可以做出改變，讓觀眾遠(yuǎn)離紙醉金迷、不思進(jìn)取的狀態(tài)。

理想與現(xiàn)實(shí)。當(dāng)理想照不進(jìn)現(xiàn)實(shí)的時候，我們又應(yīng)該做出怎樣的行動，當(dāng)小人物在渴望生活中那一絲幸福，而幸福又不曾為之敲門之時，我們的生活又該怎樣繼續(xù)下去?！堕_羅紫玫瑰》便是在影片中試驗(yàn)了一次理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞，塞西莉亞夢想中的幸福生活眼看就要降臨，然而現(xiàn)實(shí)卻又給她開了一個巨大的玩笑，將她夢想的幸福奪走。我們不難想象塞西莉亞如果回到丈夫身邊又會度過怎樣的生活，了卻怎樣的一生。影片中最后一幕的長鏡頭，我們可以從塞西莉亞的眼中看出她那無助、呆滯與對生活的迷茫神情，她將自己的理想又一次寄托在了虛無的熒幕之上。

結(jié)語

影片的開頭和結(jié)尾都出現(xiàn)過這樣一首歌“天堂，我在天堂，我心跳太快，幾乎不能言語，我似乎找到了我所追求的幸福……”伍迪·艾倫通過魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法為我們帶來了一場對幸福的思考：當(dāng)理想照不進(jìn)現(xiàn)實(shí)，我們的生活又該如何繼續(xù)下去。每一個小人物都爭取著不被社會邊緣化，在理想的世界里追逐著現(xiàn)實(shí)中得不到的幸福。即便邊緣化的小人物，我們也不能剝奪他們對幸福的追求與執(zhí)念，正如湯姆安慰塞西莉亞的那一句話：“The moon will be full，the stars will be out.”（月亮?xí)A，星星會出來。）（作者單位：蘇州大學(xué)）

參考文獻(xiàn)：

1.潘迎會：《二十世紀(jì)七、八十年代的美國女權(quán)運(yùn)動—回?fù)襞c衰落》，上海外國語大學(xué)碩士學(xué)位論文，2019年。

2.童美茹：《〈開羅紫玫瑰〉：反諷與批判視角的研究》，《電影評介》，2015（24）。

3.楊清華：《邊緣之緣：論紀(jì)錄片的題材選取》，《電影文學(xué)》，2018（15）。