淺析歌唱中混聲的建立

常亞露

【摘 要】混聲唱法是聲樂演唱的重要技巧，真假聲混合運(yùn)用不當(dāng)會(huì)使聲音出現(xiàn)各種問題，影響聲區(qū)拓寬和音色統(tǒng)一。只有掌握正確科學(xué)的混聲唱法，才能發(fā)出通暢圓潤(rùn)、聲區(qū)轉(zhuǎn)換自如、富有穿透力的美妙聲音。

【關(guān)鍵詞】混聲;訓(xùn)練;科學(xué);聲區(qū)

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）16-0055-01

混聲唱法是聲樂演唱的重要手段，掌握混聲唱法是保證音色統(tǒng)一和聲音完美的前提。混聲在我國(guó)和西方歷史上早有記載，經(jīng)過前人不斷總結(jié)，混聲唱法技術(shù)越來越完善。

一、混聲的建立

（一）混聲的概念

真聲是藝術(shù)發(fā)聲的一種形式，更像生活語言發(fā)聲，多用于中、低聲區(qū)。真聲發(fā)聲自然、清晰，但高音困難。假聲是通過控制聲帶發(fā)出的高于正常音域的聲音，音域高但聲音虛弱、空散。混聲是真假聲混合的聲音，發(fā)聲時(shí)控制喉頭位置和咽腔打開的狀態(tài)，發(fā)出的聲音無論音調(diào)高低都始終保持音色統(tǒng)一。混聲是各個(gè)共鳴腔體的高效結(jié)合，是展示生理機(jī)能的科學(xué)發(fā)聲方法。

（二）建立混聲的重要性

聲樂演唱中，掌握混聲唱法技巧非常重要。如果沒有建立良好的混聲，就會(huì)出現(xiàn)真聲變多使聲音滯重或假聲變多使聲音發(fā)虛的情況。因此，想完整地演唱一首富有藝術(shù)美感的聲樂歌曲，就需要習(xí)得混聲技巧。

二、國(guó)外混聲的發(fā)展

混聲這種歌唱方式最早可以追溯到17世紀(jì)的意大利。19世紀(jì)中葉，新意大利派代表蘭培爾蒂首次提出“混合”這個(gè)詞， 此后才逐漸完善為“混聲唱法”這個(gè)稱謂①。混聲唱法經(jīng)過不斷發(fā)展已被越來越多的人了解，著名歌唱家卡魯索、卡拉斯以及現(xiàn)在的三大男高音都是混聲唱法的領(lǐng)軍人物。

三、國(guó)內(nèi)混聲的發(fā)展

19世紀(jì)，我國(guó)開始接受和使用“混聲唱法”。其實(shí)，混聲技法在我國(guó)古代早有建立，許多著名聲樂理論家和演唱者在我國(guó)民族聲樂的長(zhǎng)期實(shí)踐中廣泛使用混聲唱法。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，諸子百家關(guān)于聲樂技法的論述較少。《樂記·師乙篇》提到聲樂審美要求“如貫珠”，即聲區(qū)貫通。后來，從“如貫珠”到清代“小膛調(diào)”再到譚鑫培提出的“云遮月”②，混聲唱法逐漸被人們廣泛使用。

新中國(guó)成立之后，我國(guó)聲樂家對(duì)民族混聲唱法進(jìn)行了更加深入的研究。金鐵霖先生把民族唱法中“混聲唱法”分成三種類型：真聲多的混聲、假聲多的混聲和真假各半的混聲。③現(xiàn)在我國(guó)混聲唱法在發(fā)揚(yáng)民族聲樂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，同時(shí)借鑒西方混聲唱法中一些訓(xùn)練手段，混聲技巧更加科學(xué)。

四、混聲訓(xùn)練方法

（一）明確混聲唱法的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

混聲作為科學(xué)的聲樂演唱技巧是所有聲樂學(xué)習(xí)工作者的追求。混聲的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)一般可以概括為通、圓、活、亮、純。“通”是指聲音、氣息、管道通暢。通暢的聲音是擴(kuò)展音域、聲區(qū)統(tǒng)一的前提;“圓”是指聲音圓潤(rùn)，混聲唱法強(qiáng)調(diào)聲音的連貫和圓滑;“活”則代表了聲音的靈活性，混聲唱法要求聲音靈活自如，只有這樣才能做到聲音統(tǒng)一;“純”是指音色純凈，混聲唱法要求演唱者發(fā)出干凈的聲音。

（二）訓(xùn)練良好的氣息

沈湘教授指出：“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)、氣息是歌聲的動(dòng)力。”④正確科學(xué)的呼吸方法和良好的氣息控制是建立混聲唱法的根本，要不斷提高對(duì)呼吸方法的正確領(lǐng)悟，對(duì)呼吸器官進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間正確發(fā)聲的基礎(chǔ)練習(xí)。

（三）自然聲區(qū)訓(xùn)練

在各種聲樂作品中，中聲區(qū)占很大一部分比例，是歌唱聲音發(fā)展的基礎(chǔ)。在日常訓(xùn)練中聲區(qū)時(shí)，可以在同一音高的練習(xí)曲上，在保持喉頭穩(wěn)定、腔體打開的狀態(tài)下，用同等音量分別發(fā)出真聲多、假聲多、半真半假的聲音，在不斷練習(xí)中找到混聲的正確感覺。

（四）換聲區(qū)訓(xùn)練

“換聲區(qū)”是歌唱者在由自然聲區(qū)向高音區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)的一段聲區(qū)，換聲區(qū)是鑒定聲部的重要依據(jù)。在從低到高的聲樂訓(xùn)練中，聲音經(jīng)常會(huì)在換聲區(qū)出現(xiàn)斷層，造成聲音擠卡、破音等情況。

換聲區(qū)時(shí)，就要將真假聲兩者有效結(jié)合起來。在經(jīng)過中聲區(qū)有效建立混聲的前提下，逐步進(jìn)行音區(qū)統(tǒng)一、音域擴(kuò)展練習(xí)。在接近換聲區(qū)時(shí)，用混合母音的方法，將聲音往暗淡、圓潤(rùn)的感覺唱，形成半真半假的混聲，使共鳴腔往鼻咽腔和頭腔轉(zhuǎn)移。

（五）高聲區(qū)訓(xùn)練

在中聲區(qū)和換聲區(qū)打下良好基礎(chǔ)后，在中聲區(qū)提前換聲，采用混聲唱法。進(jìn)入高聲區(qū)后，調(diào)整真假聲的比例，做到和中聲區(qū)無縫銜接，達(dá)到擴(kuò)展音區(qū)和統(tǒng)一音色的目的。

在訓(xùn)練中，要清楚地知道每個(gè)聲區(qū)真假聲混合比重。保持咽腔管道通暢，不偏離軌道，正確調(diào)整歌唱狀態(tài)，音區(qū)擴(kuò)展和音色統(tǒng)一就能順利完成。

五、結(jié)語

優(yōu)美純凈的聲音是歌唱藝術(shù)的審美要求，也是歌唱的魅力所在。只用真聲或假聲唱法都是不科學(xué)的，只有使真假聲相互交融，掌握科學(xué)的混聲，加上有效的氣息控制、穩(wěn)定的喉頭、打開的腔體，才能產(chǎn)生美妙的聲音。作為聲樂演唱者要不斷加強(qiáng)混聲訓(xùn)練，做到以聲傳情，用歌曲來抒發(fā)真情實(shí)感。

注釋：

①呂建文.對(duì)聲樂演唱中“混聲唱法”的有關(guān)問題探討[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，34（11）：152-153.

②喬新建.中國(guó)“混聲唱法”的創(chuàng)建與特征[J].黃鐘（中國(guó).武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2003（02）：112-115.

③金鐵霖.金鐵霖聲樂教學(xué)藝術(shù).人民音樂出版社，2008年12月北京第1版.

④鄒本初.歌唱學(xué).人民音樂出版社，2015年4月北京第2版.

參考文獻(xiàn)：

[1]鄒本初.歌唱學(xué).人民音樂出版社，2015年4月北京第2版.

[2]郭成龍.淺談聲樂混聲唱法[J].音樂天地，2006（07）：45-46.

[3]喬新建.中國(guó)“混聲唱法”的創(chuàng)建與特征[J].黃鐘（中國(guó).武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2003（02）：112-115.