國產動漫對詩詞意境的借鑒與創新

李文靜

摘要：國產動漫帶有濃厚的中國文化特色，它的魅力主要體現在對中國傳統優秀文化的借鑒與創新，尤其是古詩詞的意境為國產動漫提供了豐厚的“土壤”。意中有境，境中有意。一方面，國產動漫能夠借鑒詩詞意境，呈現出虛實相生、情景交融、氣韻生動的特點;另一方面，又繼續開拓創新，通過角色設計、線條、色彩等藝術技巧，實現了意境的創造。正因為動漫中有意境的存在，才使得“中國文化特色”盡情展現，審美體驗更加豐富。

關鍵詞：國產動漫;詩詞意境;借鑒;創新

一、國產動漫對詩詞意境的借鑒

（一）虛實相生

“虛實相生”是國畫的創作技法，巧妙的勾勒會使形象神韻非常，這是意境的結構特征。同時，虛實相生也是重要的詩詞表現手法。傳統繪畫運用構圖與空白的技巧來突出想象的意境，詩中有畫，畫中有詩，詩詞也往往通過構思畫面來呈現意境。所謂“虛”是指詩人通過想象虛化出的看不見或摸不著，卻又能在文字中呈現出的空靈之境;“實”則是指詩人描寫的客觀世界中存在的實事與實境，即眼前之景、可觀之景。例如《牧笛》中牧童與水牛的動畫展現，畫面留有一大片空白，一幅悠閑的畫面展現出來，詩詞點綴。作品的意境悠遠、節奏流暢、畫面優美。（1）水墨動畫的靈感取材于水墨繪畫，用水墨點綴來繪畫，有虛實相生的手法，內容與形式有機結合起來。《小蝌蚪找媽媽》充分運用水與墨，用墨色濃淡渲染虛實，講求意境，意境深遠，便是從詩詞與繪畫中汲取了意境的養分。詩詞通過虛實相生使得結構緊湊，形象更為鮮明，情感更為飽滿。動畫通過虛實相生使得畫面更加生動，充滿奇特的想象，內容豐富，營造獨特的意境空間。

（二）情景交融

意象與意境互相結合，意境通過情景交融表現出來，這是意境的表現特征。詩人通過托物言志或借景抒情將自己的情感融入到景物中，營造帶有情感的意境。中國動畫電影中的意境之美，是通過動畫鏡頭的形式展現的中國傳統美學中的情感意境。（2）《哪吒之魔童轉世》這一動漫中用了大量意象來渲染氣氛，比如敖丙想水淹陳塘關時，哪吒趕來救陳塘關的百姓，他說了一句“我命由我不由天，是魔是仙，我自己說的算。”這一場景讓人感動，哪吒在面臨選擇時，即使是魔丸轉世，但他勇于突破自己，對抗一切惡勢力。再如古風動漫《相思》淋漓盡致地將《相思》這首詩的意境與情感結合起來，動漫以紅豆為出發點，展現男女之間的相思，情景交融，表現相思之情。由詩歌改編出來的動漫，以另一種形式表達情感。情感就是通過一幕幕場景表現出來，這種手法正是從詩詞中情景交融借鑒而來，融情于景，通過意象與意境更好地傳達內心情感。詩詞往往通過意象來表現情感，而動畫中一個個場景使用大量意象來呈現意境，可見中國動畫中對詩詞意境的借鑒之處。

（三）氣韻生動

氣韻生動是指繪畫的內在神韻，這是意境的審美特征。動漫家的審美理想“氣韻生動”是以美感為標準，由美的理想、美的感受所參與的。“氣韻生動”首先要得益于創作主體的審美理想，譬如中國影視動畫的開山之祖萬氏兄弟不斷開拓創新，出現了剪紙動畫、水墨動畫的等多種表現形式。正是這些藝術大家們耐心鉆研，才能讓他們的審美理想更好地呈現在動畫中。其次，動漫主題的思想內涵讓“氣韻生動”盡情體現出來。比如我們倡導“忠義”思想，在國產動漫中所表現出來的是一種遭受屈辱和挫折都不會屈服的精神。剪紙片《漁童》取材于義和團運動的故事，歌頌了中國人民勇于反抗的愛國精神，是“忠”的體現，該思想內涵與“氣韻生動”相生相合。最后，在敘事情節上，真實生動、感人。如《寶蓮燈》中的沉香救母，《女媧補天》中無條件的愛，都是親人之愛的體現。這些動漫情節中的真情實感，令人為之動容。關于“智慧”這一古今主題都是在善與惡的較量中產生的。《張飛審瓜》中的張飛把智慧用在斷案上，為蒙冤的百姓伸張正義，并懲罰了惡人。可見，從強烈對比中，更能夠體現美的張力。動漫的“氣韻生動”帶來一種審美體驗，人們看到了最真實生動的情節，產生情感共鳴與意境美感。

二、國產動漫對詩詞意境的創新

（一）角色設計的生活化是意境建構的源泉

“藝術來源于生活”，動畫造型藝術是藝術家們所遵循的老生常談的規律。（1）生活中的形象都是真實的，有血有肉的、有風格、有個性的。動漫中的角色只有具備一定的個性和思想才能吸引觀眾的視線，才能與觀眾們產生心靈共鳴，觸動觀眾內心深處。我們熟知的動畫片如《葫蘆娃》《阿凡提的故事》《神筆馬良》等片中的主要角色都是從生活中提煉出來的，具有鮮明的性格特征和情感世界。中國動畫的成功，是與對民族傳統文化藝術的傳承與創新密不可分的。（2）生活是我們取之不盡、用之不竭的藝術源泉。我們要善于觀察，開啟我們藝術的慧眼，觀察生活中的點點滴滴，洞察萬事萬物的細微變化。我們也要善于用動畫造型語言來描述生活中的角色和他們的真情實感，這樣才能使我們的藝術作品帶有獨特的意境，更能觸動心靈，驚艷世人。

（二）線條的韻律之情是意境產生的重要原因

線條是基本的造型語言，也是意境的必要表達手段。線條對情感的表達由來已久，自魏晉南北朝以來的中國畫就非常注重線條的情感表達。在中國畫中，藝術家們往往賦予線條以典雅之感。線條不僅產生審美體驗，還可以引導我們追求無限的情感。世界著名畫家康定斯基的全部奮斗也在于建立繪畫要素和情感之間的聯系。可見，線條的意象作用由來已久。動畫造型中復雜多變的線條與輪廓透露出優雅的節奏，把飽滿的情緒和鮮明的形象糅和得天衣無縫，給人以深邃的意境。著名漫畫家蔡志忠先生筆下的老子、莊子，飄逸瀟灑的線條正闡釋他心中道的境界。他用簡潔的看似隨意的線條，流暢地勾畫出逍遙、飄逸的老子和莊子，正是他對道家哲學的一種心靈感應，一種體會。線條作為造型語言，在動畫造型藝術中發揮著極大的作用，一個簡潔的動畫形象幾乎離不開線條的勾勒，而線條的千變萬化也造就了韻律之情。

（三）色彩的情感促成了意境的激發

色彩這一造型語言是造型藝術家傳達意境的利器。色彩能制造出獨特的藝術情境，讓人聯想翩翩，游走其中，感知創作人的真情實感。色彩的這種渲染感情的作用在視覺藝術中催化了意境的產生。在動畫作品《哪吒鬧海》中，色彩把渲染氣氛的作用發揮到了極致。動畫一開頭就是海平面的天空突然變成深藍色，波濤洶涌，四海龍王就開始作亂危害百姓，這樣的意境空間通過色彩激發出來，使人感到壓抑、憤恨。而另一個鏡頭哪吒被師傅解救重生之后立馬天空出現陽光、藍天、白云，又讓人突然變得心胸開闊，舒了一口氣。在動畫《蝴蝶泉》中，有一段是蝴蝶女受害的鏡頭，同樣天空烏云密布，大雨如注，一片陰霾，濃重的色彩也同樣烘托了壓抑、悲憤的氣氛。中國動畫帶有自身的特點，不求物象準確，側重畫面感，畫面感情的爆發與意境的關系。《大鬧天宮》體現了強烈的民族風格，色彩運用上也很具有中國味道。（3）水墨動畫往往色彩樸素，用淡淡的色彩變化來營造古典風格，同時也促成了意境的激發。