淺析薩拉薩蒂小提琴左手換把技巧
——以《引子與塔蘭泰拉舞曲》為例

趙馮浩然 張琦琦

河北師范大學(xué)

一、薩拉薩蒂音樂的藝術(shù)特點(diǎn)

薩拉薩蒂是19世紀(jì)西班牙著名小提琴演奏家和作曲家，其作為小提琴演奏家而更讓人們所熟知。他的演奏水平受到廣泛認(rèn)可，生活在與他同時(shí)代的人們稱他為“本世紀(jì)末的帕格尼尼”“小提琴家中的夜鶯”，是世界上獨(dú)一無二的小提琴表演藝術(shù)家。雖然我們現(xiàn)在無法得知薩拉薩蒂的演奏技術(shù)是如何展現(xiàn)的，但是通過他創(chuàng)作的小提琴作品中對高難度技巧的大量運(yùn)用，從而了解薩拉薩蒂在小提琴演奏時(shí)常常通過高難度技巧進(jìn)行炫技的演奏藝術(shù)特點(diǎn)。

薩拉薩蒂不僅是一位小提琴演奏家，更是一位優(yōu)秀的作曲家。十九世紀(jì)浪漫主義音樂的特征是以追求個性解放為主的，這個時(shí)期的音樂摒棄了古典主義時(shí)期的循規(guī)蹈矩。這使得他在創(chuàng)作作品時(shí)，主要是以情感和想象作為出發(fā)點(diǎn)的。他創(chuàng)作的小提琴作品有50余首，其中最著名的作品有《流浪者之歌》《西班牙舞曲》4集、根據(jù)比才歌劇改編的《卡門主題幻想曲》《引子與塔蘭泰拉舞曲》等。作為西班牙作曲家的薩拉薩蒂，血液中流淌著西班牙民族奔放、熱情、自在的民族精神。這些民族精神也被融入他創(chuàng)作的作品中。他的作品中大量存在的炫技技巧，體現(xiàn)出薩拉薩蒂對樂曲創(chuàng)作的大膽和奔放。如《流浪者之歌》（見圖1 譜例1）。其中大量運(yùn)用大起大落的旋律線條將吉普賽人居無定所、無奈流浪的生活狀態(tài)通過音樂的形式充分展示出來。薩拉薩迪對于民間音樂的運(yùn)用并不是表面的，而是經(jīng)過對民間了解后再次創(chuàng)作出來的。

二、《引子與塔蘭泰拉舞曲》左手換把技巧分析

換把是小提琴最常用的技巧之一。同時(shí)也是貫穿與學(xué)琴經(jīng)歷的難點(diǎn)，快速換把更是考驗(yàn)演奏者對把位的熟悉度和對換把后音準(zhǔn)的把握能力。它的作用主要是擴(kuò)大音域，增強(qiáng)表現(xiàn)力。換把的“把”字，說明要在指板上移動的是整個左手，而不是某個手指，因而必須要做到左手放松，盡可能地給左手以自由。如楊波爾斯基所說：“左手技術(shù)基礎(chǔ)上是換把技術(shù)。”在本作品中快速換把集中出現(xiàn)在塔蘭泰拉的部分中，即：46—357小節(jié)。其中主要出現(xiàn)的難點(diǎn)有：換把幅度的大小、換把的走向、換把琴弦的異同。因此，對這三點(diǎn)技術(shù)掌握的熟練程度是決定是否能演奏好本作品的關(guān)鍵。

（一）把位的幅度

在本作品中快速的小幅度換把時(shí)，右手主要是以跳弓為主，這時(shí)，需要左手在不奏響過度音的情況下配合右手跳弓完成連貫的具有跳躍感的旋律，演奏者在訓(xùn)練中要加強(qiáng)左手在鄰近把位之間切換的準(zhǔn)確度，直接空中到達(dá)換把。即過渡音到達(dá)新把位音，然后用其他指按到達(dá)音。才能更好地完成本作品的演奏。（見譜例1）

演奏大幅度換把時(shí)，左臂放松，同樣以拇指或食指為基礎(chǔ)，大臂帶動小臂向自己身體的方向大幅度的靠近或遠(yuǎn)離。在演奏較高把位時(shí)（五把位至七把位），需要左臂肘部向身體右側(cè)方向擺動，拇指移動到琴頸底部，在這個把位段進(jìn)行換把要靠左手拇指與食指分開的大小來進(jìn)行。在七把位以上的演奏因?yàn)槟粗敢呀?jīng)抵住琴頸的根部，無法再次進(jìn)行左手整把位的移動。這時(shí)拇指的位置應(yīng)當(dāng)移動到琴箱的右側(cè)處，利用琴箱側(cè)面的圓弧部分繼續(xù)向高把位移動食指，同樣在這個把位段換把時(shí)需要利用左手拇指與食指分開的大小來進(jìn)行。由于把位較遠(yuǎn)，所以對把位概念的熟悉程度大大影響了大幅度換把的效果。演奏者通過左臂控制與身體距離的訓(xùn)練，形成的肌肉記憶在大幅度換把時(shí)也是尤為重要的。

在本作品中，大幅度換把時(shí)需要奏響經(jīng)過音，見譜例2.在182小節(jié)至190小節(jié)的演奏中，左手需要奏響經(jīng)過音的把位有五把位到十二把位，十二把位到一把位。五把為到十二把位的經(jīng)過音以左手四指為主，在不抬動手指的情況下快速移動至十二把位。演奏17音符后，由四指為主轉(zhuǎn)為三指為主，同樣在三指不抬動的情況下快速移動到一把位。這種奏響經(jīng)過音的演奏手法，突出了作品中的自由和隨動的音樂風(fēng)格特點(diǎn)，也是薩拉薩蒂《引子與塔蘭泰拉舞曲》中最具特色的演奏形式之一。（見譜例2）

（二）換把的走向

小提琴換把的走向有低把位向高把位換把，即“上行換把”。比如：一把位到三把位、二把位到五把為、五把位到七把位。高把位向低把位換把即，“下行換把”，比如：七把位到一把位、五把位到一把位、三把位到一把位，這兩種。其中，底把位向高把位換把時(shí)，主要以左手手腕先帶動小臂，后由小臂帶動大臂向身體方向靠攏。左手最后按音手指稍稍抬起，跟隨手腕和手臂的方向滑動到新把位。在滑動的過程中，琴頭可微微上揚(yáng)來配合換把的完成。

在本作品中，由低把位向高把位換把時(shí)，主要運(yùn)用的是用手指替換的方式來完成換把的。（見譜例3）在演奏過程中，不以最后按音手指為主。最后按音手指完成演奏后，暫時(shí)不抬起，由新把位第一個音的手指替換掉最后按音手指后完成換把。這種換把技巧適合用于本作品中小幅度的“上行換吧”。運(yùn)用這種技巧換把，可以使演奏者在演奏換把的過程中，更容易把握音準(zhǔn)和更具有演奏時(shí)的顆粒性。

在高把位向低把位換把時(shí)，演奏者需先固定住小提琴的位置。以左臂的大臂向琴頭方向推出，先推動小臂再由小臂推動手腕來完成換把。在換把過程中，左手手腕稍向外突出來保證左手整體的移動。左手最后按音手指稍稍抬起，根據(jù)手腕的帶動進(jìn)入新的把位。在演奏過程中，琴頭可微微向下傾斜來配合“下行換把”的完成。“下行換把”難點(diǎn)在于對音準(zhǔn)的把握，在整個左臂向琴頭方向移動時(shí)，左臂與身體的距離感知程度不如“上行換把”時(shí)的感覺直觀。這時(shí)左手的拇指將作為把握換把距離的關(guān)鍵，拇指在琴頸上由舊把位滑動到達(dá)新把位的位置時(shí)應(yīng)迅速停下，固定把位位置。

（三）不同換把方式的運(yùn)用

本作品中，為了保證演奏換把過程中音色的一致性和方便性，主要出現(xiàn)了同弦換把和跨弦換把這兩種換把需求。同弦換把的演奏方法在本文上述的把位幅度大小和把位的走向中都有提及。因此，在此處主要說明跨弦換把的演奏方法。在本作品中，如譜例4，跨弦換把需要演奏者在同弦換把的基礎(chǔ)上，通過左臂肘部，在換把的過程中做出順時(shí)針或逆時(shí)針的擺動，即“左手的舵式動作”來完成。左手在舊把位最后按音手指，演奏完成后需要完全離開琴弦。之后由新把位第一個音的手指，代替最后按音手指，快度找到需要切換到的弦和把位后繼續(xù)演奏。這一過程中，“左手的舵式動作”的準(zhǔn)確度極大地影響了跨弦換把完成的效果。所以，在練習(xí)時(shí)應(yīng)該多做“左手的舵式動作”的訓(xùn)練。

在換把的過程中，右手需要配合左手換弦同樣做出上下擺動，即“右手的舵式動作”來控制弓子在各弦上的切換。左右手的配合在本作品跨弦快速換把中是尤為重要的。

三、結(jié)語

作為世界上獨(dú)一無二的小提琴表演藝術(shù)家，薩拉薩蒂演奏的小提琴作品一直深受小提琴表演者的喜愛。其中，左手換把技術(shù)作為小提琴核心演奏技術(shù)，在其作品中占有重要的地位。通過本文對左手換把技術(shù)的分析，希望能夠?qū)V大演奏者提供一定的演奏參考。