影院成人動畫的敘事探析

湯夢簫 王倩

摘? ? 要：敘事作為故事的陳述方式在動畫作品中起了核心作用，而根據動畫的類型不同，它的敘事手法和風格也各不相同。本文以成人動畫《大世界》為例，剖析其在影片題材的表現手法及敘事的表現形式，希望對國產影院動畫對敘事研究有所裨益。

關鍵詞：敘事;題材;受眾

影院動畫作為需面向不同受眾群體的藝術形式，考量不同年齡層受眾的認知差異較為重要，部分影院動畫在受眾定位上也有較為明確的指向，如《大護法》將影片分級為PG-13（意為建議13歲以上觀眾需由父母陪同觀看的影片），獨創性的重口味暗黑暴力系列與鎖定青少年及成人受眾的市場定位等。《大世界》作為獨具創作者風格的成人動畫作品，在2017年獲得了第54屆臺灣電影金馬獎最佳動畫長片、67屆柏林國際電影節金熊獎最佳影片提名等，但其在影院上映卻僅獲得了254萬元的票房，作為一部上映到影院的動畫電影，面對不同差異化的受眾，《大世界》顯然沒有受到大部分受眾的喜愛，也從側面反映出這類作品的受眾較小或這類作品受眾群體沒有消費院線電影的習慣。

影片題材的表現手法

《大世界》是一部犯罪題材類型的動畫電影，影片采用寫實的社會主義風格與動畫形式相結合，運用黑色幽默的表現手法來表達成人世界的殘酷現實。雖然整部動畫電影在動畫動作上沒有太多出彩的地方，但是在故事劇本的編排上引人深思。影片講述了工地司機小張搶奪了老板劉叔的一百萬現金用來給整容毀容的女友琦琦重新去韓國整容，老板劉叔找來了殺豬的“瘦皮”前去追討，隨后小張在逃亡的過程中，一百萬現金被“黃眼”和其同伙、小張女朋友琦琦的姐姐及其男友幾伙人知曉并搶劫這筆錢。使原本沒有關系的他們，命運產生了交集。在一番交手之后，陰錯陽差的使他們的命運都發生了變化，得到了較為悲慘的結局。整個故事節奏緊湊，人物關系眾多，眾多人物在爭奪巨額現金的動機看似荒謬搞笑，實則透露了普通底層老百姓在面對生活的無奈感。

現實題材影片的黑色幽默風格、荒誕感隱喻、犯罪核心根源，對社會底層大眾群眾做的深刻描寫，以此引發觀眾對人性、欲望及其背后寓意的思考。整部動畫使用低飽和度的色調繪制，從側面反映出成年人的世界的灰暗和不易。整部影片中場景設計寫實和人物設計簡潔，故事高度還原了我們身邊的世界，從城市牛皮癬，到各種閃爍的霓虹燈;從拆遷工地，到城鄉結合部;路邊的各種小店、網吧里打游戲的青年、新聞聯播的聲音、包括路邊房地產的廣告。這些我們生活中息息相關，朝夕相處的一些東西被完美的還原到了大熒幕上。而作為成年的動畫觀眾群體，從這一個個熟悉的畫面中，可以有很強烈的代入感。這些我們真實生活的現實場景，卻通過一部動畫中表現出來，使整部影片諷刺意味十足。影片成人化的定位，也讓作品中敢于出現更多的社會現狀。房地產別墅的廣告、搶劫犯罪的發生、街角艾滋病的宣傳海報、還有代表成人社會的霓虹燈、算命、整容、騷擾電話，以及最為直接的“錢”都在這部動畫中出現。片中世界很難界定對錯好壞，人物設定均具有不確定的雙面性，每個人心中都有美好的愿景，但都因金錢迷失自我，產生貪念與欲望。這些細節的展現，僅可以讓有類似經歷或類似體驗的受眾有更好的代入感，產生共鳴，受眾接受范圍并非特別廣泛。

影片敘事的表現形式

影片采用多線索敘事手法講述了一個錯綜復雜的人物關系網絡與一筆不義巨財發生的故事，把一個個單一的案件環環相扣交匯演繹成一個驚天大案。多線索敘述較傳統線性敘事而言，要將原本的故事從不同人物的視角進行穿插講述，因此對故事邏輯和完整性有較高的要求。同時多線索敘事還要將每個看似無關的涉案人物通過千絲萬縷的關系鏈接，共同演繹出完美的故事脈絡。影片最開始以工地司機小張搶奪了一百萬元開始，各路眾人在過程中都扮演了重要角色，最后也被這筆巨款所終結。在敘述的過程中，首尾呼應使影片更顯邏輯性與完整性。《大世界》在敘事過程中讓多條故事線不斷重合從而讓故事逐漸變得清晰，直到結尾時一切碰撞在一起，形成一個完整的圓。原本毫無干系的眾人，因為一筆巨款和自己的貪欲走向凄慘的結局，使影片并不僅僅是單純的喜劇，在黑色幽默之外更凸顯了一抹悲傷色彩，導演以此來表示對人情的冷漠、對拜金與貪欲的世界的不屑與諷刺。片中各種人物都有其不易與寓意。男主小張搶奪巨款，實則是為了幫助整容失敗的女友改變丑陋的面貌;小張女朋友的姐姐及其男朋友搶錢，是為了實現自由生活的夢想;民間科學家“黃眼”搶錢時則是為了完成他的科學發明;“瘦皮”接活實則是為了他在美國留學的女兒等。片中的人物都有自己的夢想與無奈，大多都是在城市生活的底層大眾，也都渴望改變自己的現狀與命運，每個人的命運有著不同的坎坷，但是他們認為改變命運的方法卻是相同的，即是擁有金錢才能改變一切，但最終他們都走向了犯罪與毀滅的道路。影片所表達的搶錢背后是關于拜金主義、人性自由的深層次問題的思考，《大世界》中的人物設定，其根本問題并不在于錢的多少，而是在極端貧窮與落后的思維主導下，被拜金主義蒙蔽了頭腦，“命運只能由暴富改變”的觀念充斥所有人的思想，相較于喜劇類型定位來說，《大世界》則是由黑色幽默包裹的批判現實主義類型。影片反映出的問題恰好是喜愛現實題材受眾所愿意剖析的點，對影片所傳達的深層次較為追捧，但此類設定并未兼顧到普通大眾口味，在其較低的票房可以較好的體現。

電視動畫、網絡動畫、影院動畫作為動畫的不同類別，影院動畫較強的商業性的特點決定了對受眾差異群體考量的必要性，以不同類型的動畫做不同類型的分析及把控，對動畫的敘事性坐重要的分析考量，通過對動畫作品清晰的類型定位與敘事線索設置，將觸角深入到受眾情感和心理層面，是國產動畫亟需解決和探索的問題。

基金：2018年度鄭州輕工業大學研究生科技創新資金資助項目，課題“國產類型動畫敘事性研究”項目成果（項目編號：2018041）。

作者簡介：湯夢簫、王倩，鄭州輕工業大學藝術設計動畫專業。