《第三二胡狂想曲》創作特征探析

楊作鵬 王寶德

摘要：《第三二胡狂想曲》是著名作曲家王建民先生的優秀作品，是王建民先生于2003年為第三屆“中國音樂金鐘獎”民族器樂大賽創作的二胡狂想曲。該作品將傳統二胡演奏的精髓和西方現代樂曲的演奏技巧完美地融合，不僅繼承了傳統二胡藝術，還將小提琴的演奏藝術融入二胡的演奏藝術中來，這使得二胡演奏藝術的表現力變得更加寬廣。本文對《第三二胡狂想曲》的創作特征進行初步探析，以期為相關研究者提供一定的借鑒。

關鍵詞：《第三二胡狂想曲》 創作特征 傳統繼承

一、關于狂想曲

狂想曲是19世紀末期西方興起的一種音樂體裁，原指英雄事跡的史詩，后來常被用于表現奔放的感情，作曲家更是喜歡借此體裁來創作民族特色濃郁的作品，民間音樂和流行音樂也常以此為基礎進行創作，欣賞民族特色濃郁的狂想曲就如同在欣賞瑰麗壯觀的民族風情畫。狂想曲的結構更加自由，往往能讓作曲家突破束縛盡情發揮，曲調的民族風十分濃郁，演奏的技巧性更是尤為明顯。《第三二胡狂想曲》將民族特色和世界性相結合，在二胡的自身特點基礎上增添了很多西方弦樂的演奏方式，不僅表現出了二胡自身的特色，而且也將新疆的民族風情展現得淋漓盡致。

二、繼承與借鑒

王建民先生在將狂想曲作為二胡創作載體的過程中，最鮮明的特點就是樂曲的創造性和多樣性。區別于傳統的二胡創作形式，《第三二胡狂想曲》將整首曲子劃分成了六個段落，無論是調式還是調性上都采用了傳統音樂與西方樂曲相結合的形式，通過兩者的相同點將其串在了一起，在保留傳統作曲風格的基礎上，增添了現代的創作特色，兩者形成了微妙的平衡，這讓樂曲更具表現力和震撼力。比如樂曲在轉調的處理上，作者精巧地將民族音樂的調式形式加入到了傳統二胡的創作過程，通過同音轉調的形式做到了不脫離狂想曲形式。

《第三二胡狂想曲》的形式是單樂章的多段體結構。其中，第一個階段是整首曲子的引子，以散板為開頭，通過三個樂句構成，旋律節奏輕快自在。第二個階段是行板，這一部分作者將單拍、復合拍、混合拍有機整合到了一起，讓這一段顯得富有彈性和表現力。第三階段是散板，通過由慢變快的小快板和散板共同組成。第四階段是快板，其中穿插進了部分散板，新疆民族音樂的典型特點就是轉調比較頻繁，在本首曲子中也大量地采用了這樣的技巧，通過轉調表現樂曲的多變。第五階段是慢板，這里作者巧妙地將如真似幻的柔板和鏗鏘有力的廣板整合到了一起。第六階段是急板，作者賦予了此部分高超的表演技巧，加之十六分音符的使用，將這首曲子的技巧性和挑戰性推上了頂峰。

作者雖然引入了西方現代化的作曲形式，但他還是非常重視樂曲的韻律，通過小二度的處理方式，讓整首曲子充滿濃厚的少數民族氣息。同時為了更好地貼合作品的創作背景，在樂曲的行板階段采用了重音移位的方法，將重音安排在使用頻率較低的音區，使曲子的旋律更具新疆音樂的特色。在音區的處理方面，傳統的二胡作品傾向于使用中低音音區，但是作者在這里大膽地采用了高音區的音色，其中添加了較多的泛音，通過明澈靈性的音色，將新疆少數民族地區的音樂情景展現得栩栩如生。

三、創作與發展

在創作《第三二胡狂想曲》的過程中，王建民先生尤其擅長創新，根據二胡樂器的特性和曲子的背景量身設計新的撥奏技巧，比如在樂曲中的一個部分是讓演奏的人用弓桿有規律地打擊二胡琴筒的旁邊，主要是通過這樣的技巧來還原少數民族同胞節日歌舞的熱鬧場景，這一部分的旋律也比較輕快，在演奏過程中有很大的施展余地。此外，除了在演奏技巧上的創新，作者在曲子的旋律上也有不少的改變，在其中加入了大量現代音樂中通常使用的比較繁雜的旋律，但也沒有忽略對傳統二胡曲目中常用旋律的保留和編排，如此一來形成了王建民先生極具代表性的狂想曲，也漸漸形成了屬于他獨特的作曲風格。

西方現代音樂與中國傳統民間音樂的深入交融是《第三二胡狂想曲》的另一個顯著特點，在西方現代音樂中注入中國傳統民間音樂的精髓，由此給傳統音樂帶來了嶄新又蓬勃的生命力。中國民間傳統音樂在演奏表現中稍顯枯燥，由于敘事性的風格和單調的創作手法，常會導致演奏過程中不可避免地出現乏味的感覺，通過融合西方現代音樂中較為豐富的技巧，能夠很好地避免這樣的問題。但是過多地使用西方樂曲的模式不一定能受到中國觀眾的認可，所以在《第三二胡狂想曲》的創作中，作者既保留了傳統的精髓，又借助了西方音樂別致的風格，這樣的創新既不顯得俗氣，又能被觀眾認可。

參考文獻：

[1]馮俊喆，王建明.第三二胡狂想曲[D].天津：天津音樂學院，2017.

[2]楊奕.傳統琴弦上的現代“狂想”[D].南昌：江西師范大學，2009.

[3]王建民.論歌曲旋律中特性音調的運用[J].音樂與表演，2000（03）.

[4]王建民.論旋律進行——旋律學論文系列[J].音樂學刊，1999（01）.

（作者簡介：楊作鵬，男，碩士研究生，山東科技大學，研究方向：二胡表演；王寶德，男，本科，山東科技大學，教授，研究方向：民族樂器）（責任編輯 張云逸）