淺談產品設計中的美學運用

李紫嫣 胡益瑞

在近代工業文明階段，在主體中心論的指導下，提出以“利用自然、改造自然的過程為美”，人類對自然資源一味索取，自然資源過度消耗，社會結構失衡，自然生態環境破壞問題越來越受到人們的關注。當前正處于后現代后工業、后現代文明階段，基于生態環境問題，人們的價值觀、哲學觀、世界觀、人生觀都發生了生態化改變。

一、產品設計中生態美學的基礎以及意義

隨著工業革命的爆發，人類手工設計逐漸轉向工業設計，在工業革命初級階段，由于工業制品造型較為丑陋，英國的約翰-拉斯全就此提出“回歸自然”的口號，強調在產品設計中應運用自然形態以及線條，但是由于力量太小，被吞沒在歷史潮流中，但這一理念的提出對現代產品設計具有積極的指導作用，是產品產生生態美學意義的重要基礎?，F代社會的人類生存環境受到工業生產與發展的嚴重威脅，“生態”這一概念才被正式提出，人們也逐漸理解并接受這一概念。在人們認識人與自然生態的關系時，人們發現可將生態環境作為一種審美對象，將自然作為產品設計時的審美價值標準，這實際上也就是生態美學的重要意義。

二、生態美學在產品設計中的重要性

隨著我國社會經濟的快速發展以及人們生活水平的不斷提高，人們不僅僅停留在物質層面上的追求，更重視精神層面的追求。在購買產品過程中，不僅僅看重產品的功能，對于產品的審美體驗也更加注重，以此來滿足自己的精神需求?，F代人們的生活被冰冷的現代科技以及工業產品所充斥，生活壓力以及社會壓力無法得到排解，精神世界逐漸土崩瓦解，越來越多的人開始意識到回歸自然的重要性。但人作為社會生活中的一份子，無可避免的會與產品打交道，因此將生態美學融入產品設計領域，通過產品表象挖掘產品內在的自然美，喚起人們的自然生態意識顯得尤為重要。

三、生態美學產生的時代背景

3.1.古代農業文明階段的生態美學

每個時代都有自己的審美觀和價值觀，不同的審美觀與不同的人類思維方式密切相關，在工業革命之前，是傳統的手工藝設計時代。當時人類的生產力水平相對較低，人們的生產幾乎完全依靠手工勞動，生產所用的材料基本上都是自然材料，比如石頭、木材、泥土等，所以人類活動對自然界的影響比較小，既與大自然很親近，又對其破壞污染少，使人與自然一直保持著相對和諧的狀態。圖1為《考工記》中提到的筍虡，就充分地體現了產品設計中“造法自然”的生態美學觀，它是古代懸掛鐘磐的木架，造型與自然中的脊椎動物有關，以動物的造型作為鐘虡，配合上聲音宏大的鐘，是基于自然形態的設計之美的體現。將自然與產品相結合，使人類與自然和諧共存，是當時絕大多數造物者的思想。

3.2.工業文明階段的生態美學

在近代工業文明的階段，人們主張將自身置于世界之上，以利用自然、改造自然的過程為美，所以帶動了工業發展的進程，隨著工業革命的爆發，人類科學和技術的發展迅速，同時人類對自然也在進行大規模的改造，人類對資源的過度消耗和對自然的盲目改造首先導致了自然環境的惡化，資源的稀缺又進一步導致了社會結構的失衡，所以就產生了近代工業的生態問題，以人為中心，打破了自然的生態平衡。

如今進入了現代后工業后現代文明階段，人們開始認識到生態問題的嚴重性并開始行動起來尋求各種解決辦法，其中生態主義格外引人注目，生態主義要求人類超越個體或局部利益，考慮對人類與整體利益的平衡。表現在美學上，也帶來了審美觀念的生態變革。從20世紀80年代后期開始，生態美學思想在美國悄然興起。它反對“人類中心主義”，主張“人——自然——社會”協調統一，提出自然具有獨立價值的觀點。同時，提出環境權問題和可持續生存道德原則。

四、生態美學在現代產品設計中的具體應用

生態環境中存在著各種各樣的形態、種類，在人類設計過程中，都可以將它們作為設計材料和基礎，根據自己的理解與認知提取這些物質基礎的形態、特征，通過自己的設計語言傳達自然美。在產品設計應用中，可以從造型形態、技術以及語義層面來實現生態美學與產品設計的完美融合。

4.1造型形態結合

主要是指在產品造型、外觀上模仿自然事物，或者在產品形態中融入自然元素，通過產品的組合、質地、色彩來反映自然。比如Tetrarch工作室以花朵的花蕊部分為切入點，借鑒其造型以及概念，設計出品，花蕊的層次感較強，排列繁多且有秩序，給人一種身處大自然、賞心悅目的感覺。

4.2技術的結合

生態美學與產品設計的融合主要強調的是運用現代先進的技術、新材料、新的加工工藝，提高產品的實用功能，盡可能降低產品對環境的破壞。這種技術上的融合，實質上體現的審美觀是以對環境的保護作為美的標準，讓人們在使用產品的過程中，體驗到實現人與自然生態環境共榮的責任感，以及付諸行動的自豪感。比如日本的陶瓷藝術家――makiko nakamura設計了一種中空雙層杯子，主要采用的是陶瓷材質，杯子的外面都設計有小孔，在功能上有利于及時散熱，摩擦力增大，也不用擔心燙傷;在外觀上感覺像土撥鼠鉆出來的透氣孔一樣，設計新穎，更能夠吸引消費者眼球。

4.3語義上的結合

美學在意境上具有啟迪心靈的作用，通過審美活動有利于將飄渺的自然事物轉化為欣賞者自己內心的真實體會，感受到大自然的存在，平靜自己的心境。因此在產品設計過程中，設計者應從產品的使用方式、使用形式、使用功能等多方面，盡可能為人們營造一種自然意境，并且能夠讓人們在使用產品時盡快體會到產品表達的生態美學意義，從而喚醒人們對自然的強烈感知，從內心深處體驗到回歸自然，與自然的和諧共生的美好，釋懷并升華自己的精神世界。

五、產品設計中生態美學觀的啟示

5.1.美學觀的突破

生態美學的產生具有重要意義。首先是形成并豐富了當代生態存在論美學觀，它將各種生態學原則吸收進美學，成為美學理論中的“綠色原則”。其次它形成了一門新興學科，以研究地球生態環境美為主要任務與對象，是環境美學的核心組成部分，在人與自然和諧共生的相互關系上，生態美學在生活中的體現是十分重要的。

5.2.設計的系統觀

生態美學倡導系統整體觀點，倡導社會責任，反對環境污染;倡導現實主義，反對自然的破壞。這些觀點也正是現代工業產品的發展趨勢，在一些與自然生態相關的產品設計中，我們更應該關注其自然性與生態美，例如家居產品、電子產品等。只有這樣，才不會給環境造成更大的壓力，人們才可以達到與自然和諧共生的目的。

5.3.設計的人本觀

設計的生態美學觀提倡人與自然的和諧共生，在不破壞自然生態的情況下，提倡以人為本，設計的核心是人，在設計中融入人性化的思維，達到“人—自然—社會”的協調統一，特別是產品設計中所包含的人機工程，更是人本觀的體現，只有人與產品，人與自然達到高度統一，設計中的生態美才會充分體現出來。

六、結語

生態美學是建立在生態主義思想之上，探討人與自然、人與社會、人與自身的動態平衡，在設計產品時如果能從自然中發現美，把生態美融入到產品中，將會讓人們在使用產品的時候能夠更多地了解我們所處的環境，這種各方面的平衡也正是生態美學思想所能帶來的深刻內涵。因此，在現代化高度發展的今天，將生態美學思想融入產品設計領域就顯得更為重要，它帶給人們更多的靈感和啟示，從而真正的達到人類與自然的和諧共生。

（作者單位：湖北美術學院）