淺議蒙族舞蹈中肩部動作表現形態的文化特征

橋花

【摘 要】對于蒙古族而言，馬在其生活中有著重要的地位，并且被其視為神圣的牲畜，因此，在民族民間舞蹈中，對馬的外形進行了生動模擬，主要來自此民族群眾對馬的深入感悟以及特點的深入了解，并在舞蹈過程中充分利用上身的動態和肩部的舞蹈動作進行體現。因此，要想充分體現蒙古族舞蹈的情感特征，就需要對舞蹈中肩部不同的表現形態加強研究，并對其相關文化內涵進行更深刻的理解，從而更好地融入舞蹈中。本文就蒙族舞蹈中肩部動作發展背景、文化特征以及表現形態進行分析和探究。

【關鍵詞】蒙古族舞蹈;肩部動作表現形態;文化特征

一、蒙古族舞蹈的肩部動作發展背景概述

在蒙古族舞蹈中，肩部動作是其中最顯著的特點之一，具有豐富的變化性，同時也極具表現力，其形成主要來源于對各類動物形態的模擬，比如鳥獸，再加上人體動作的特點進行加工創作。由于肩部動作極具獨特性，充分體現了蒙古族舞蹈的體態結構及個性風格。同時，通過模擬的方式，對生動、優美、獨特的肩部動作進行創造，能夠更好地對深厚的民族感情進行抒發，對不同性格進行刻畫和表現，這種舞蹈形式具有極為悠久的歷史傳統和發展背景。

比如，肩部和手臂的上下扇動，可以表現天鶴在扇動翅膀;張開雙臂象征著雄鷹在天上翱翔;而手臂前后擺動則代表鴻雁在結隊遠行等。一個民族的文化形成必然來自其信仰、生存環境、習俗、生活習慣等，不僅來自對馬背以及鳥獸的模擬，而且綜合了各種勞動生活中的因素，使如今豐富多彩又具有典型蒙族舞蹈特征的肩部動作得以形成。

二、肩部動作表現形式中蒙族舞蹈的文化特征

在蒙族舞蹈中，首先，舞蹈者利用身體語言對文化特征進行表現和保存得到了充分體現，在一定環境內能夠實現人與人之間的直接傳承，同時，隨著社會和生活的不斷變化而持續發展。另外，蒙族舞蹈中包含著豐富的民族精神以及良好品質，其中，通過肩部動作能夠對游牧民族的生活形態進行充分表現。

在蒙族舞蹈中，通過融入馬背上的多樣化的表現形式，使民族性格、感情以及草原氣勢得以充分展現。在舞蹈中，不僅只是簡單模擬馬的形象，而且通過肩部、手臂、手腕以及上身的所有動態，并與深厚的感情相融合，從而將民族情感及民族審美情趣予以充分表現，使其能夠打動和感染每個觀眾。[1]

通過蒙族舞蹈的肩部動作，能夠充分體現游牧民族豪邁、灑脫的性格以及審美情趣。游牧民族隨著生活方式的不斷變化，其審美情趣也隨之發生改變，但不會脫離原始的草原文化的精髓，因此，游牧民族的生活方式與蒙族舞蹈的肩部動作的表現形式有著密切的關系，通過舞蹈對其生活進行真實反映，不同的舞蹈采用不同的表現形式，體現不同的風格特點，也對其不同的生活情景進行真實反映。

三、蒙古族舞蹈中肩部動作的表現形態分析

作為能歌善舞的民族之一，蒙族舞蹈具有獨特的風格，其舞蹈形式極具強烈的視覺效果，熱情奔放、節奏明快、表演方式新穎獨特。其中利用抖肩、翻腕的形式表現蒙族姑娘的優美和歡快，因此通過運用肩、臂和腕等最有展示力和表現特征的部位，能夠更鮮活地呈現舞蹈者的動態。在蒙族舞蹈中，對肩、臂、腕部位的肢體訓練至關重要。因肩部動作在舞蹈中有著較多的表現形式，如硬、雙、柔、聳、繞、碎抖及笑肩等，需要對肩部的韌性、力度、靈活性及彈性加強訓練，確保在舞蹈中能夠保持肩部動作的松弛自如。

（一）硬肩動作

蒙族舞蹈表演通過充分力量、速度的動作，表現民族豪放的性格，同時充滿了強烈的民族厚重感。在此類型舞蹈中，肩部動作最具獨特性，伴著極具動感、明快的音樂節奏，結合豐富多樣的動作形態，能夠對舞蹈作品中所包含的人物內心活動及情感色彩進行靈動和傳神的表現。其中，肩部動作主要包括柔肩、硬肩、聳肩、抖肩、繞肩、甩肩等，使舞蹈動作更加靈活多變、形態豐富。其中，硬肩動作是保證人體胸部和背部肌肉處于收縮狀態下，借助和運用肢體力量，推動肩胛骨向后產生擺動的動作，具有節奏明快的特點。同時需要利用手部進行配合，通過手腕和手臂相互交替，形成收縮性擺動動作。需要注意的是，不能使肩膀擺動幅度太大，否則會影響視覺效果，降低動作的美觀度，因此，在做硬肩動作時，需要保證肢體的協調度，對擺動幅度進行有效控制。

（二）柔肩動作

在蒙族舞蹈中，此類動作需要舞蹈者對雙肩部分進行交替性運動，通過連貫性的身體運動，使舞蹈動作呈現出端莊和優雅，同時，通過舞蹈中柔肩動作的設計，能夠對主人公的心理和情緒進行表達，使舞蹈作品的內涵得以充分體現。在蒙族舞蹈中，此類動作主要包括橫擺、雙擺以及柔肩等，通常采用背對觀眾的方式，通過柔肩律動向觀眾呈現相應的舞蹈場景，同時，因觀眾無法看到舞蹈者的面部表情，只能看到其背影，使觀眾更容易將注意力集中在其肩部動作上，有利于舞者通過肩部和背部動作，使舞蹈風格更加直接地傳遞，同時，觀眾也能通過舞者優美的肢體動作和優美的旋律展開聯想。

（三）聳肩

在此類型民族舞蹈中，最常出現的肩部動作為聳肩動作，其主要是通過舞者對雙肩上抬和下放自如的控制，并結合音樂節奏對動作進行連貫性、交替性的改變。在此動作表演時，應對肩膀的上抬和下放形式加強控制，保證其處于直上直下的狀態，并且肩膀和胳臂需要處于直線狀態，從而更好地體現舞蹈中的力量和美感。另外，需要在肩膀在上抬時保證其的力量感，能夠呈現出積極向上的精神感染力。當肩膀下放時，應在自然狀態下將其輕松放回原位，整個動作保證松馳有序、剛柔并濟，從而使藝術表現力增強。另外，此動作由于與人在大笑時所產生的肩膀動作相似，所以也稱為笑肩，能夠在舞蹈過程中體現人們輕松、快樂、愉悅的心理感受。

四、蒙古族舞蹈中肩部動作訓練要點

對蒙話舞蹈的單臂硬肩進行訓練時，需要保證動作有彈性，同時還要有頓挫感，使動作快而有力、干脆。與硬肩不同，柔肩則需要保證動作的柔、韌、抻以及連續不斷，并確保每個動作都標準到位，從而使動作的對比效果得以充分體現。

雙肩是以硬肩為基礎，其動作要保持雙肩自然放松，放松背闊肌上方的斜方肌、三角肌、背部深肌，收縮胸大肌，在平線上進行雙肩的交錯推出、收回的動作，通過輪番交替形成連續運動，其重點是要注意第一拍動作要輕，第二拍則動作較重，并使動作富有彈性，保證幅度小而脆。另外，整個肩部動作都是以硬肩基本動律為基礎元素。

在蒙族舞蹈中，需要對肩部節奏和動作加強控制，使情感和氣質有效提升，在外形表現上能夠運用自如，呈現出情感跌宕起伏的表演效果。另外，肩部律動的特質是保持其流動性，并結合身體形態、眼部表現以及面部表情等，能夠對民族舞蹈的風格和氣質予以充分體現。

五、結語

蒙族舞蹈的形成具有悠久的歷史，其中肩部動作形態也有其特別的形成背景，同時構成了一種文化特征。對于游牧民族而言，駿馬深受其民族的喜愛，同時也承載著民族的信仰，在蒙族舞蹈中，可以體現民族的情感寄托，以及其對家鄉和民族的熱愛，并將生活中的方方面面融入舞蹈之中。其中，對馬的感情，并對鳥獸進行模擬，通過舞蹈的肩部的表現形式，對蒙族人民的性格、感情以及草原的磅礴氣勢進行充分體現。另外利用蒙古族舞蹈肩部動作特征，能夠對人們的不同性格、心理和情感等進行刻畫和呈現，并對美的舞蹈形象進行塑造。另外，通過舞蹈表演，能夠對民族歷史、民族文化進行傳承和創造。

參考文獻：

[1]張敬凱.蒙古族舞蹈教學中肩部動作的動態特征分析[J].樂府新聲，2019，37（4）：159-164.

[2]胡悅.蒙古舞肩部動作分析[J].中國文藝家，2018（6）：78.

[3]婁曉藝.淺談不同時期蒙族舞蹈的時代特征[J].人文天下，2019（24）：42-44.

（作者單位：通遼市民族歌舞團）