文物攝影用光芻議

周汭聰

摘 要：文物攝影是攝影藝術的一個分支，是利用現代的攝影技術揭示文物的歷史、文化、藝術內涵的一種攝影形式，是傳播文物中蘊含的文化價值的重要方式。文物攝影師只有努力挖掘文物的文化內涵，深刻體會文物背后的故事，才能拍出更具表現力的文物攝影作品。在文物攝影中，光線的運用至關重要，合理地利用光線可以更好地反映出文物的時代特征和藝術美感。文章就文物攝影中的光線運用進行分析，以期促進文物攝影藝術的進一步發展。

關鍵詞：文物攝影;攝影藝術;燈光;拍攝

根據存續方式的不同，文物可分為可移動文物和不可移動文物兩大類。可移動文物的拍攝工作基本上都是在室內的人工光源下進行的，屬于靜物攝影，但并不等同于一般意義上的廣告產品攝影。從文物的本質上看文物攝影，首先要強調文物的科學性，其次才是其藝術性，這兩者是文物攝影必須承擔的基本職能。文物拍攝必須真實客觀地記錄和展現文物的基本信息，在這個基礎上，通過畫面布局、燈光造型、背景處理以及色調控制等技巧，既要客觀真實地記錄文物的歷史信息，又要完美地展現出文物的質地、色澤和形態。高水平的文物攝影作品應當保證主題鮮明，構圖合理，層次過渡自然，背景素雅簡潔，色彩還原準確。而做到這些需要光源的合理選擇和布光的熟練運用，這既是文物攝影的靈魂，也是攝影師綜合素養的直接體現。

一、燈光的運用

在文物攝影中，光是重要的造型手段之一，直接影響到文物攝影作品的效果。不同類型的文物乃至不同色彩的文物，其拍攝時的光線照射角度以及用光的強度都是不一樣的。用光的成功與否，關鍵要看主光、輔助光和頂光（輪廓光）這三者是否有機統一、合理搭配。拍照時燈距拍攝物體不要太近，否則由于光線照度強，把器物的顏色都給減弱了，使文物色彩失真，有褪色的感覺，觀賞起來很不舒服。此外，拍照時盡量用冷光型燈拍照，因為用強光型燈照射可能會損傷文物，如果拍攝絲織品和書畫容易引起燒灼，造成文物損壞，強光燈近些年來已被禁止使用。大部分專業文物攝影都用閃光型燈具。

如果文物表面粗糙，或有凹凸花紋，如甲骨上的刻字、陶器上的繩紋、器物上的附著物（席紋、布紋）等，為表現它們的質感，應采用側光照明，表現出明暗起伏的質感及立體感（圖1）。為了突出物體表面的紋路特征，或表現它們的質地，側光的效果較為顯著。凹凸起伏比較明顯的器物，如銅鏡、錢幣、印章、瓦當、陶片、墓志、碑文、磚刻等則用散射燈。運用側光時也需要一定的輔助光，避免出現反差過大或光線不勻的現象。

表面光滑的文物，如漆器、瓷器、金銀器等，其表面結構具有單向反射的特點，拍攝這類文物應使光線盡量具有柔和的漫射性質。表面光滑的文物如果用普通強光燈直接照射，燈光會在物體表面產生光斑，在底片上形成毫無層次的斑點，燈光愈多光斑愈多。尤其金銀器上凹凸不平的花紋，在燈光照射下形成散亂的反射，嚴重影響花紋線條的清晰度。在這種情況下，不如改用自然光拍攝，在具有散射光條件的露天或室內，仿照前側光的用光方法，以反光板輔助，效果要好得多。

還有一些文物因質地、工藝等因素，對光的折射現象很強烈，如漆器、玉器、瓷器、金屬器等，這類反射光會影響影像的銳度、色彩、質感。器物對光線的折射，也稱反射，通常以兩種形態出現：一種是不規則反射，沒有明顯的邊際，使得圖像銳度、色彩飽和度下降 ;另一種是常見的塊狀或點狀反射，也就是之前所提到的光斑。新型人工光源與大型柔光箱的運用，使得高反光類文物的拍攝難度有所降低。雖然還會存在光斑，但光源經柔光箱二次混合漫射，光質已變得非常柔軟，光斑的形狀也由點狀變為塊狀，再合理應用偏振鏡與啞光劑就可以完成所需要的合格影像（圖2）。

拍攝一些透明物體，如玻璃器皿、玉器、水晶等，一般采用側逆光或逆光進行照明，以表現出物體透明質感和精美的輪廓線條，投影顯得簡練而統一，影子本身也有透明感。由于光線是從側后方照明，其透明物體上的花紋也表現得較好。在拍攝小件器物中，以玉器最難表現，玉器造型美觀，質地滑潤，并且大都雕琢有精細的花紋，這種花紋在特定的角度下觀察才比較顯著。此時可以利用光線的入射角等于反射角這一原理，使燈光照射方向與相機拍攝方向對稱，以達到玉器上的反光同花紋一起被拍攝到的效果。

二、背景的配置

在拍攝文物時，必然連同環境背景一起拍入鏡頭，如果不注意背景，不僅破壞畫面的完整和色調的協調，而且影響主題的表現。因此，應該充分利用背景，讓它為主題服務。文物的拍攝除有些小件器物或標本，如出土的谷物、炭渣等，因為它們都不是完整的器物，所以對背景的要求不是很嚴格，其他器物的拍攝都存在背景的配置問題。如拍攝透明的耳塞，要放在一塊深色并且質地比較粗糙的背景上，這樣耳塞的光澤和透明度就加強了，因而顯得格外晶瑩奪目。

如果拍攝的物體比較粗糙，需要選擇細致一點的襯布作為背景。背景布的使用方法大體相同，一般來說以俯視角度拍攝，只要把背景布平鋪在器物下面就行了。以平視角度拍攝，則需要把背景布的上端固定在墻上或特制的框架上，其下端自由傾斜地放置于平整的工作臺上，從背景到臺面中間形成弧狀，使背景與臺面無明顯交界。這種傾斜式的布置背景，不至于出現顯眼的邊痕，畫面背景十分簡潔干凈，被攝物體分外鮮明突出。有些器物由于造型特殊，局部光線很難處理，如陶缽的底部接近臺面，因而底部輪廓不清，可在器物下面加一個小臺座。沒有適當的臺座，可利用書或紙盒墊在器物下，用襯布覆蓋，使底部受光，輪廓就清楚了。

背景顏色的配置尤為重要，配置與拍攝器物顏色協調的背景，使畫面色調統一和諧。但拍攝過程中由于燈光的照射，過于鮮艷和明亮的背景顏色以及周圍環境的顏色容易對物體起干擾作用，如背景為紅色則使器物偏紅，背景為藍色則使器物偏藍，表面光滑的器物則更容易反射出背景的顏色。為了呈現文物原有的真實色澤，則不應使用顏色對比強烈或高亮度、高飽和度的背景。拍攝一般文物，背景以淺灰色、深灰色、米色、咖啡色等“中性色”為宜。對于需要通過鮮艷的背景顏色襯托其特色的器物，先使用“中性色”背景進行拍攝，再采取后期數碼技術更換背景顏色，既保證器物原本色澤不受影響，也能使畫面整體色調和氣氛更一致。

三、結語

社會在不斷進步，公眾的審美也與時俱進，對文物攝影師提出了更高的要求，提高文物攝影的藝術水平是社會發展的需要。對文物攝影來說，每個攝影師的手法、風格不同，對文物的認識和理解也不同。文物攝影工作對于文物鑒定、社會教育等有非常重要的作用，一個合格的文物攝影師必須掌握有關文物的專業知識和攝影技術，才能更好地完成這項重要的工作。

作者單位：

佛山市順德區博物館