從中國水墨繪畫語言看張藝謀《影》中的影視表達

涂蕊

摘 要：《影》是張藝謀導演歷時三年執導的一部獨具東方韻味的武俠片，其水墨畫的風格開啟了張藝謀色彩歸零的電影美學新篇章。在中國傳統美學范疇中，水暈墨章、虛實相映、隨類賦彩、留白等都曾是繪畫藝術的意境追求。張藝謀導演的《影》融入了大量的傳統美學思想及元素，以這些審美意象來分析電影視聽語言的表達，從而探索中國傳統文化元素自身特質與電影創作內在的深層聯系，讓傳統在現代綻放。

關鍵詞：《影》;水墨;傳統意象

“人心如影，這部影片是以水墨風格講人的復雜內心和性格，把人性的復雜影影綽綽地浮現在光影之中。[1]”導演張藝謀對《影》評價道。《影》選擇水墨敘事與傳統藝術中的書法、音樂、道法自然、陰陽八卦相結合的方式，放映后在中西方媒體及電影學界引起熱烈反響，其別具一格的審美特征，從藝術形式到精神內容，所傳達的意境都帶來了影視美學新高度，并且，通過陰陽兩極探討真與假的哲學問題，內涵極為豐厚。

一、水暈墨章的光影

光與影是電影的靈魂，《影》的電影美術在影像造型語言上運用繪畫章法，營造灰蒙的畫面及審美意象，沒有了以往張藝謀飽和度較高的大膽用色，“詩情畫意”的電影畫面走向黑白灰為主的美學空間，其創作背后隱藏著悲涼的藝術情節，與“影者”的主題同質趨向，與光影手法的天然優勢相得益彰。影片中的光多來自窗外，照映在人物面貌及衣物上，與光線灰暗的室內形成明顯黑白對比，凝重、冷靜、克制呼之欲出，通過間接含蓄的方式呈現出來。……