中國古典舞姿跳躍技術的風格特征

張燕

摘 要：作為從民族文化之根里培養成長起來的中國古典舞，它的跳躍技術必定是具有濃郁而鮮明的風格特征的。具體地講，中國古典舞跳躍的風格特征首先表現在舞姿形態上的“擰、傾、仰、俯”和“旁提”的其次表現在舞姿動勢和節奏上的“閃、展、騰、挪”。簡單幾字卻表現了中國古典舞跳躍技術獨有的動態動勢，構成了它濃郁而鮮明的民族舞蹈風格特征。

關鍵詞：中國古典舞;跳躍技術;民族舞姿;風格特征

注：本文系2019年度西華師范大學青年教師科研資助項目“藏族舞蹈與音樂之關系研究——以甘孜州為例”（19D028）研究成果。

在舞姿形象上永遠少不了“擰、傾、仰、俯”，并且將其深深地融入在動態特征里，而豐富變化的跳躍動勢正好是“閃、展、騰、挪”的具體表現。可以說，如果中國古典舞丟失了這八個字，那就談不上是中國古典舞獨有的民族舞姿跳躍，即便在形態上相似，可只見其形，不見其神，只留外在剃去靈魂的跳躍算不上真正意義上的中國古典舞民族舞姿。

一、舞姿形態上的“擰、傾、仰、俯”

和“旁提”

中國古典舞中跳躍的舞姿形態雖豐富多變，但每一個舞姿形態都始終都貫穿著“擰、傾、仰、俯”和“旁提”。中國古典舞中跳躍分為小跳、中跳、大跳三類，從教材結構來看，幾乎跳躍類技術在舞姿形態上都無一例外體現了“擰、傾、仰、俯”的舞姿動態風格特征。

如小跳中上步射燕小跳，主力腿輕盈地推地起跳，在空中快速形成射燕舞姿的同時，借助后背與身肋的推力，向左或右擰動，形成富有“擰身”特色的民族舞姿跳躍特性。又如中跳的轉身擰俯斜探海跳，由雙晃手貼身劃立圓運行路線，配合雙腳快速蹬地起跳，經過二分之一的轉身，空中一瞬間停頓，給予足夠的時間使整個上肢向前俯身與主力腿形成貼合感，是中國古典舞獨有的“擰俯”動態特征。再看，大跳的擰身大射燕跳，右腿擦地踢45度以上，左腿同樣是快速蹬地起跳，雙蓋手，腰部經過從里向外擰身的過程才形成上身稍微前傾橫擰的順風旗射燕舞姿，落地后舞姿形態不變。空中姿態的前傾配合橫擰仍然是中國古典舞最常見的動律元素之一。無論是小跳、中跳還是大跳，在民族舞姿形態上都會強調舞姿形態的舒展，因此，“旁提”就成了幫助舞姿形態占據更大空間的方法，通過兩頭延伸使形態更具有擴展感。比如旁提燕式跳，雙蓋手到順風旗，兩腿同時蹲，推地起跳，右腳繃腳旁吸腿，右手指尖成發力點向上引領使整個身體形成“旁提”舞姿，民族舞姿的特性顯然易見，若此刻去掉“旁提”元素，舞姿形態就像被抽去了靈魂，我們反復提煉打磨的精氣神會如煙霧般散去。

這里僅列舉了小跳、中跳、大跳中的三個動作為例證，而實際上在中國古典舞的跳躍中，舞姿動態上的“擰、傾、仰、俯”和“旁提”無處不在，以至于可以說，沒有“擰、傾、仰、俯”的舞姿形態就不是中國古典舞的跳躍。中國古典舞跳躍的風格特征除了表現在舞姿形態上，還表現在動勢動態中的“閃、展、騰、挪”。這簡單幾個字正是這幾十年來中國古典舞從無到有，經過代代人的努力，在借鑒芭蕾和現代舞的基礎上，提煉出的智慧結晶的具體表現。

二、動勢動態中的“閃、展、騰、挪”

“閃、展、騰、挪”一定是舞姿跳躍的靈魂中心。它與身法緊密結合，舞動中的閃身、回旋，空中形態的舒展、延伸、輕飄，大幅度重心位移，外在動勢動態突出了中國古典舞獨有的一種勁道，是一種大氣豪邁的撐勁，或是一種帥氣靈敏的閃勁。這股勁更直接表現了中國古典舞跳躍的運動節奏，那是高低跌宕、快慢交替間的鮮明對比規律。

“閃”在中國古典舞里并不少見，動態形象上常常表現為一閃而過，是跳躍中典型的風格特征之一。同時，“閃”更像一種運動節奏，像舞動中舞者偷偷換氣的一瞬間。正如唐滿城先生說“閃”是點的回旋。重點是“點”和“回旋”兩個關鍵詞，而中國古典舞跳躍技術里的“點”，幾乎都是快速發生的瞬間。正像大躍步，是多次出現在中國古典舞男班教材里的典型技術，想想其中的穿掌撲步，正是“點”的回旋，吸氣偷換一口氣，由吸氣將身體帶向上，經過短暫的屏氣后吐氣順勢而下形成撲步，這樣快速上下閃身的動勢，難道不是“點”的回旋嗎？因此我們可以說，“閃”在動態上瞬間快速地經氣息間提屏，快速地連接上下閃身的動勢。另外關于“點”的回旋還有另一層意思，就是預動。

我們都知道，中國古典舞講的最多的就是“反式規律”，即一切動作從反面做起，當“反式動律”遇見了跳躍技術中的“閃”，就可以說是起跳前的預動，但它一定是快速的，通常表現為快速地左右晃身。這不是某一個教材和動作，而是中國古典舞慣有的民族風格，是連接動作間常用到的預動。在流動步伐里，經過左右小而細膩地晃身，快速蹬地起跳形成空中仰胸元寶形態。在舞姿中跳里，斜探海通常都是與“線”“點”展開起跳連接在一起的，由一個大線條延伸的舞姿連接左右晃身的點，快速蹬地起跳形成空中斜探海舞姿。這樣的連接正是中國古典舞跳躍的風格特征表現之一。由此可見“閃”一定要求身體靈敏，需要重心大幅度挪動。

“展”一定是既要跳得高又要延伸到盡頭的合力表現。跳躍講究九個字“跳得高、展得開、落得輕”，這里的“展”就是要讓動作“展得開”。第一，“展”就是使舞姿在空中的幅度最大化，將“擰、傾、仰、俯”做到極致。反過來想，要使舞姿“展得開”，“跳得高”就成了基本前提保障，二者無法分開闡述，“展”一定是既要跳得高又要延伸到盡頭的合力表現。在中國古典舞跳躍里有豐富多變的跳躍，如元寶跳、斜探海跳、旁提燕式跳等，元寶跳的敞胸仰頭，斜探海跳的擰仰、擰俯，旁提燕式跳的提拎感，每一個舞姿都是“擰、傾、仰、俯”的最好詮釋，每一個舞姿都由快速蹬地起跳將身體快速推向空中的騰空感，使舞姿在一瞬間形成，這是“展”的綜合表現。

“騰”一定是指身體在空中的一種高度，要求動作輕盈有向上感。它與“竄、蹦、翻、卷”的“蹦”有相似之處，都是起跳的用力方式，但這種方式卻是中國古典舞獨有的。雖然是用力方式，卻形成了獨有的民族舞蹈風格特征。要達到“騰”的感覺，首先它一定是高高躍起，舞姿幅度要大。其次，這種躍起還是連續的起落，最關鍵的是，這樣的起落間有一段空間，不會是一個緊接一個。一定會經過連續動作后再次起跳，產生將身體推向空中的感覺。因此，“騰”多指大跳類舞姿。比如大跳的吸腿擰身跳，蹬地起跳后，擰身由右手拖掌向上提拎，順風旗舞姿在空中高高掛起，落地后換腳上步，向前邁出兩步后繼續推腳背提胯、立后背，起跳形成空中吸腿擰身舞姿。如果起落間失去了“騰”的動態形象，那么就失去了民族舞蹈風格特征。

“騰”的第二大特點就是停頓感。前一段講到“騰”的高度，這里強調高度上的停頓感。同樣的高度如果沒有停頓感，就不可以說成是“騰”。高度是為“閃、展、騰、挪”作準備，而停頓感正是動作質感的檢驗標準。如“吸撩腿擰身大跳”，經過蹉步蹬地起跳，以及氣息的吸屏吐，在空中形成既有高度又有停頓感的大跳舞姿，給人輕飄、飛揚的感覺，正是“騰”的感覺。所謂“騰”中的停頓感，就是運動節奏和氣息運動的時間差上的分配，所以說“騰”與“蹦”有相同之處，都是起跳的用力方式，而不同就在于運動的時間差上。

“挪”，從字面意思來看“挪”不難理解，為了表達準確，查詢字義，“挪”一是指“轉移”，二是指“借用”。很顯然跳躍技術里的“挪”更多是指前者——“轉移”。為了更貼切，我們將此看成是大跳、中跳舞姿里的“身體發生的位移”。“挪”有兩層意思，一是指大跳技術里舞姿有明顯的位移，有一定的移動距離，有位移就一定有時間差，有高度。如擰身大射燕跳，由蹉步連接踢腿起跳后，在空中形成大射燕舞姿造形，并且向行進方向身體在空中輕盈地留下一道拋物線。二是動作突然發生變化，高低跌宕起伏地挪動。這與“點”的回旋有異曲同工之妙，大躍步高高躍起后快速地閃身落地穿掌撲步，這是“挪”的跌宕表現。

參考文獻：

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作者單位：四川傳媒學院綜藝學院舞蹈系