由《罌粟之家》論蘇童小說的新歷史主義寫作

藍(lán)天翔

摘 要：新歷史主義小說興盛于20世紀(jì)80年代中期，是一種新的小說題材。新題材的興起對傳統(tǒng)歷史主義小說和舊形式主義小說發(fā)起了沖擊，新歷史主義小說具有創(chuàng)新文學(xué)觀念。蘇童就是其中的代表作家，其作品鮮明地展現(xiàn)了新歷史小說的創(chuàng)作特點。文章以研究蘇童小說《罌粟之家》的特征來總結(jié)蘇童的新歷史主義寫作特征，參考了其他時期的新歷史小說，并且與傳統(tǒng)革命歷史小說對比，從敘事手法的運用、人物形象的塑造、人物命運的安排等方面，比較其與傳統(tǒng)歷史革命題材小說的區(qū)別。解讀蘇童新歷史主義寫作特征，從而對新歷史小說有更深入的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：《罌粟之家》;蘇童;新歷史主義

蘇童小說的主題意象具有多樣性和豐富性的特點，他用自己特有的主題話語，取代以往傳統(tǒng)小說的主題話語，使得他的小說與以往傳統(tǒng)歷史小說具有明顯的區(qū)別，他的小說中的意象鮮明地體現(xiàn)出蘇童特有的頹廢的審美觀與其自身的歷史價值觀。蘇童小說的主題意象基本上可以分為三個方面：一是在精神上想回到故土，逃避現(xiàn)實生活。在蘇童的作品中，“逃亡者”的形象隨處可見，無論在城市還是在鄉(xiāng)村，無論身處現(xiàn)實世界還是置身歷史長河，到處都可以看到蘇童筆下描繪的“逃亡者”的形象。在他的小說中，城市的猙獰和鄉(xiāng)村的溫柔重疊交替，他徘徊在城市與鄉(xiāng)村之間，一直努力地尋找自己或人類生命中的某些東西。二是人性中暴力的一面和溫情的一面，也可以說人性中惡的一面與善的一面。……