演播室燈光簡述與燈光應用

劉軍

摘要：社會在不斷發展進步，對我國各個領域的發展提出了更高的要求。以廣播電視事業為例，人們對電視藝術的需求越來越高，燈光是演播室的靈魂所在，通過燈光的布置可以營造出多種多樣的電視畫面，彰顯電視主題。眾所周知，畫面質感和色彩基調中“光”的作用是至關重要的。本篇文章主要圍繞新聞演播室的燈光布置展開分析，以及虛擬演播室在布光技巧、燈光類型、實際布光中必須注意的幾個方面展開，探究燈光使用的意義以及有效的布光技巧，從而將更好的效果呈現給廣大觀眾。

關鍵詞：新聞演播室;人物光;光比;布光方法;色溫

Abstract： Society is constantly developing and improving， and it has put forward higher requirements for the development of various fields in China. Taking the broadcasting and television industry as an example， people's demand for television art is getting higher and higher. The lighting is the soul of the studio. Through the layout of the lighting， a variety of TV pictures can be created to highlight the TV theme. As we all know， the role of "light" in the image texture and color tone is crucial. This article focuses on the analysis of the lighting layout of the news studio， as well as several aspects that the virtual studio must pay attention to in terms of lighting skills， lighting types and actual lighting， and explores the meaning of lighting and effective lighting skills， so as to present better effects to the general audience.

Key words： news studio;character light;light ratio;light layout method;color temperature

1? 演播室燈光概述

在新聞演播室燈光設計之前，我們首先需要知道該演播室的用途是什么，是實景還是虛擬，是錄制新聞節目還是訪談節目，是錄制綜藝節目還是直播節目。然后根據其用途，結合實際工作特點，來選擇用何種燈光。依次按照先布背景光、人物光、輔助光等流程來設計演播室燈光方案。

1.1 背景光設計

背景光通常是定位在演播區域兩側和背景上，突出醒目形象。在布光時可進行分類照明，利用光比突出背景的層次，達到良好的效果。有一點需要注意的是，背景光的照度要低于人物光，其光比大概在1：1.5-1：2之間，太暗或者太亮了都不行，一旦蓋過人物造成喧賓奪主。如果有的演播室背景自帶發光體，結構復雜，在布光時既要突出背景的特點，同時要利用布光技巧使現場拍攝效果更佳。

1.2 人物光設計

背景光設計完畢后，要將現場燈光全部關閉，單獨設計人物光。這會就要考慮該新聞演播室是男女雙人主持還是單人主持。如果是男女雙人主持時，就需要根據人物的身高、胖瘦、面部特征等方面進行主光燈位設計。一般情況下主光燈面向主持人一方，不易過高或過側，當主持人坐姿時，新聞演播室燈光位置與主持人鼻影在鼻夾下一點為佳，這樣可使主持人面部輪廓更立體。同時主光燈光線不易過強，盡量選用光線柔光的平板燈。主光源的照明目的，是為了讓拍攝主體在畫面中顯得更好看且有層次，能揭示出人物的性格特點，增強畫面藝術感，更體現出場景的景深。

1.3 輔助光設計

新聞演播室燈光設計中輔助光的作用是來彌補主光造成的不足，增加面光的照度，塑造人物面部質感和立體感，起到淡化主光造型所產生陰影的作用。減少主光源的生硬度。輔助燈光的位置要根據主持人臉型及發型來設計，輔助光源的亮度和強度都要小于主光源，亮度與主光亮度比例為2：1-2：1.5為宜。

1.4 逆光設計

新聞演播室燈光設計中的逆光也稱輪廓光，是用來勾勒人物的輪廓和突出空間立體感的光源，與攝像機是相對應的位置，燈光照射到人物的背部和肩部，使人物與背景隔開。逆光的位置一般設計在主持人背后上45-65度，其亮度必須高于主光，光比宜在2：1左右。輪廓光一般選擇照度高、光束強的聚光燈使用。

2? 演播室布光方式

現在電視行業發展迅速，在我們演播室電視燈光這一傳統行業里，如今的大眾百姓不再滿足只是普通的燈光照明，更多的是光效帶給我們的視覺體驗和通過燈光造型呈現出該節目營造的環境氣氛。所以我們主要圍繞中小型演播室燈光設計進行分析說明，交流探討一下演播室燈光應該怎樣設計，把好的畫面展現給電視機前的廣大觀眾。

現在日常使用的演播室包括新聞直播（訪談）、錄播兩種，本人工作的區域里這兩種演播室都有，且演播室的面積各有不同。包括80平米、150平米、250平米幾種，根據用途這兩種演播室的燈光設計方法也不太一樣。不管是錄播還是直播，把人物、場景的燈光做好，設計漂亮，才能讓電視畫面顯得真實、生動，好的燈光效果也利于演播室主持人、嘉賓的情感表達。因此在新聞演播室里不管是做直播，錄播或者多人訪談節目，燈光師對本場節目燈光設計的好壞不僅決定了主持人、嘉賓的出鏡畫面，也考驗了燈光師對燈光設計的理解深度。燈光是整個畫面的靈魂所在，由于燈光對電視節目制作的重要性，演播室燈光設計到底使用哪種布光方法會更好呢？

十幾年前我們普遍使用的是3點布光法，也是大部分燈光師在演播室進行布光手法最為常用和經典的一種。隨著電視技術的不斷更新、發展，燈光技術也在不斷地測試，不斷進化。之前中小型演播室燈光的三點布光方法是通過使用主光、輔助光和逆光三種光，這種布光只適用于演播室單人布光，而早期的新聞演播室直播常常是一人出鏡，所以用的大多都是三點布光。就是現如今我工作的演播室區域，用的也都是三點布光。主光確認被攝體方向，大多數使用的是硬質光。現如今LED燈具做為演播室普遍使用的燈具，所以LED聚光燈為主光首選的燈具;輔助光是照亮主光沒有照射到的區域，一般我們使用LED柔光燈或者LED影視平板燈為首選燈具。逆光則是在確定好主光和輔助光之后，用它將被攝體與背景分別分開，勾勒人物的輪廓感，體現人物和背景層次。當然逆光普遍還是以LED聚光燈為首選燈具。

如今的中小型演播室已不再只是作為一個單人的直播、錄播演播室了。時代發展，演播室的使用也越來越多元化，提高利用率避免像以前那樣浪費整體資源，滿足演播室實用性、綜合性。有時候可能是多人直播、訪談類綜合性節目，有的時候演播室又要進行連線+直播的多元化形式。主持人或嘉賓至少是兩人或者兩個以上的人物，像這樣在拍攝多人物時，傳統的演播室3點布光根本不合適，轉而采用環形布光法。它是在三點布光法的基礎前提下增加更多的輔助光源。比方說人物多了之后，需要增加一些頂部的燈光，讓人物與演播室頂部看起來有足夠的層次。主持人要增加修飾光、眼神光，讓人物看起來更精神富有氣質。根據節目需要還要增加背景光，現在的新聞演播室在每檔節目播出的時候、快結束前，會在背景墻上設計些LOGO或者題圖，做出一些更好的背景造型宣傳節目文化內涵，這時背景必須要突出來。另外我們在增加輔助光源時會根據節目的實際情況，人物的數量來增加演播室燈光的數量，合理的燈光造型，才能保證整體的畫面效果。

3? 燈光布光中需要注意的問題

3.1 控制好光源面積和擴散程度

光源面積的大小直接關系到光源的發光性質，而光源的發光性質又影響到被攝體的明暗反差。因此，在布光的時候作為燈光人員根據室內的情況環境需要，主持人、嘉賓及場景的光照度控制好光源面積和光源的擴散程度，通過調試控制好被攝體的明暗反差效果。需要低反差時，光源面積大，并且擴散程度也大，使光的覆蓋面超過被攝體;需要高反差時，光源面積要小，并且擴散程度也小，光要具有方向性。

3.2 選擇合適的燈距

要知道燈距的大小直接影響到被攝體的受光強度，被攝體的受光強度是按燈距的平方倒數變化的，光強隨燈距的變化非常大。此外，燈距的大小還會影響被攝體的明暗反差效果。當燈距很小，并且光源面積小于被攝體時，光源可看作點光源，被攝體的反差較大;反之，當燈距很大時，光源可看作面光源，被攝體的反差較小。

3.3 盡量少用燈具

室內布光時，并不是燈具用得越多越好。演播室的節目內容如果是訪談類型的，可能會有1-2個主持人，再加上2個或2個以上的嘉賓。這時我們一般的想法是要給在座的每個人都打光，再加上場景布光。燈具的使用數量會比平常多出許多。這時燈具數量的增多不僅會使布光顯得復雜，而且會帶來雜亂無章的投影，背景、地板會造成大量的光斑。這些投影和光斑的消除，可能會比平常操作要復雜、費時，反而給自己增加了工作量。因此，我們在布光中，首先要確定節目內容的流程形式，盡可能的做到少用燈具，合理布光。但少用的前提是要重質。此外在布光的時候要注意切忌隨手布光，對于可有可無的燈光，要堅決不予保留。必要的時候，我們可以采用反光板、柔光布、米菠蘿等道具進行補光。

3.4 恰當的光比控制

燈光畫面里，布光的光比調控會涉及被攝體自身的反差及畫面中主體與背景之間的比例。同時它也決定著整個畫面的調子和被攝體的質感、細節。布光中的光比控制一般以真實表現被攝體本身固有的表面亮度、質感和色彩為原則，例如對白色的主體要表現出它的素雅和潔凈，主體宜處理成高調;對黑色的主體要表現出它的深沉和凝重，主體宜處理成低調。在整體燈光效果形成之前，應該先定下主格調，再調節燈光的照明衰減等特性來模擬真實感，最后微調燈光的顏色。如果是模擬自然光，首先要對自然光源有充分的認識，多做實驗多調整，燈光顏色和場景材質要進行匹配設置，才能達到最佳效果。還有需要注意的是燈光與材質的真實效果密切相關，在能實現真實效果的前提下，用貼圖替代燈光的地方最好用貼圖去做，投影與陰影貼圖及材質貼圖的用處。

新聞演播室的燈光往往用于新聞直播或者訪談節目的錄制，講求的是一個“靜”字。不同類型的演播室，它的燈光色溫也是不一樣的。本人工作的演播室區域就有低色溫演播室和高色溫演播室。訪談類的中小型演播室燈光色溫為3200K左右，暖黃光，錄制日常生活類的節目時能凸顯節目的溫馨;綜合性新聞演播室燈光色溫為5600K左右，冷白光，在時政新聞類直播節目的時候，嚴肅的光源凸顯節目的嚴肅性。新聞演播室燈光色溫確定好后基本不變，但要求卻很高。因此，新聞演播室燈光設計尤為重要，不僅可修飾人物形象，還可渲染現場氣氛，體現出作品含量。如果新聞演播室燈光布置存在缺陷，那么人物面部缺陷很容易會暴露出來。因此新聞演播室燈光設計及其考驗燈光師的能力手法。

4? 結束語

總之，演播室電視照明作為一門技術與藝術相結合的學科，是以技術為基礎、藝術為目的的理論。作為燈光技術人員不僅需要了解光源的基本特性，掌握燈光設備的使用技巧以及燈光知識的基本要素，還必須具有豐富的想象力和創作力，巧妙地運用燈光技術手段，根據實際情況靈活運用各種方法和技巧，準確地表現光影視覺效果，塑造特定的環境畫面，最后制作出高質量的優美畫面。

參考文獻：

[1]陳萬剛.新聞演播室燈光及布光技巧初探[J].山東工業技術，2016，23：264.

[2]羅強.演播室燈光設計與運用[J].中國傳媒科技，2012（3）：44-47.

[3]李一辰，趙娟.綜藝晚會中舞臺燈光的設計與技巧[J].價值工程，2013，32（17）：326-327.