當代多元化背景下的插畫創新

王飛飛 鄭思琦

河北傳媒學院

插畫作品將東方文化和西方文化有機結合起來，中國的節日、山水等形象都以一種全新的形式出現在插畫作品中，讓人耳目一新。許多插畫師依靠這一模式成就了許多插畫師，社會各界人士對于這類插畫給予了高度的肯定，許多大型企業都選擇這類插畫作品為企業宣傳的廣告，這在一定程度上體現出這類插畫作品有很高的市場價值，使得這類插畫畫風逐漸成為了插畫界的主流。這類插畫設計中體現的東方元素吸引了一大批插畫愛好者，國人對于她的插畫設計也給出了很高的評價，這種插畫設計又熟悉又新奇。熟悉的是插畫中的東方元素，新奇的是東方元素還能夠以這種形式表現出來。在當代多元化背景下，對于插畫創新就行探討是非常有必要的。

一、靈動飄逸的線條與綺麗雅致的色彩

如果你仔細觀察這類插畫作品插畫，會發現插畫作品中所有的畫面主體都是由一條條靈動飄逸的線條勾勒而成的，這靈動飄逸的線條使得畫面主體富有一定的生命力。這種造型方式是東方特有的繪畫方式，能夠充分體現出中國線描的功力。畫面中的主體與背景形成一種強烈的對比，西方當代建筑也是運用線條來繪制的，但是卻能夠有效表現出西方文化的透視結構。插畫師在設計的過程中很少強調光影和塊面。插畫師通過線條把整個畫面劃分成不同的區域，進而產生了強烈的對比，使得畫面有了非常強的裝飾感，給人一種特殊的空間感。線條能夠渲染畫面氣氛，很高的表達出作者的思想感情。除此之外，線條也能刻畫出畫面的華麗細節，這有利于豐富作品的畫面感。

這類插畫作品與西方繪畫中強烈的色彩對比不同，反而能夠體現出東方典雅的綺麗美，用東方色彩展現出西方的哲學。這類插畫作品受到敦煌壁畫和浮世繪色彩的影響比較大，能夠幫助插畫師更好的渲染畫面的場景以及運用畫面來表達自己的思想感情。具體來說敦煌壁畫的色彩比較絢麗，但是背后卻都有著統一的色調，只有這樣才能夠充分發揮出色彩補充的魅力，使得敦煌壁畫栩栩如生。黑色、白色以及灰色在整個壁畫色彩中占據了非常重要的比重，是壁畫繪畫中必不可少的色彩，這也能夠解釋為什么敦煌壁畫色彩絢麗但又讓人覺得和諧統一。不同層次的顏色會形成明顯的對比，插畫師在調色的時候，一定要注重同類色的深淺和冷暖的變化，在與其他層次顏色的組合搭配后就有產生了新的變化。與此同時色彩的面積對比對于營造畫面感也有十分重要的意義，比如大面積色彩和小面積色彩相互映襯，在統一的主色調中又能夠體現出一定的律動感，而那些小面積的色彩又剛好是一個人視覺的重視，將彩色的線和彩色的點面按照一定的比例有機結合起來，能夠充分體現畫面應有的色彩美。這類插畫作品就體現了這種色彩美，而且插畫作品吸取了東方文化的元素，使得這類插畫創作充分體現了東方典雅的綺麗美，除此之外，插畫作品還多一份明麗清透，有利于豐富畫面的層次感。

二、天馬行空的想象以及東西方文化的碰撞

插畫創作的關鍵在于隨心所欲，不會受到某一特定畫種的限制。在當代多元文化背景下，給插畫師提供了更加廣闊的空間。就藝術創作本身來說，繪畫的基本功是創作的基礎，比基本功更重要的就是作品的創意，尤其是在多元文化背景下，作品的構思更加重要，甚至成為了評價插畫作品的重要標準之一。如果一幅插畫作品，沒有一個巧妙的構思，僅僅只是將所有的線條和色彩堆積在一起，這就稱不上是一幅好的插畫。記者在采訪一位插畫名家的時候，她對記者說：“一幅好的作品，并不需要依靠華麗的姿態，我認為有好的創意，真誠的表達在自己的作品中，才有可能跟觀眾產生情感共鳴。”一個插畫師在創作的道路上能夠走多遠，這與創作者的想象力有十分重要的聯系。插畫師只有擁有天馬行空的想象力，才能在插畫界有一席之地。關于插畫師的想象力，開放設計氛圍對于培養插畫師想象力有著積極的影響。而且學習的過程中也更加注重自己想象力的訓練，有專家認為一個人的想象力能夠通過不同的思維訓練方式來實現。就跟人的肌肉訓練一樣，都是一個熟能生巧的過程，當然這并不是說一個人腦海中時不時會冒出的兩三個點子就意味著這個人有想象力，這只是一種固化的思維模式，要努力把自己的腦洞扯得更開，讓自己的想象力更上一個臺階。

在多元文化背景下，一些插畫師的插畫創作融合了東方文化和西方文化，這種東方文化與西方文化之間的碰撞體現在插畫師的作品中，有人曾說插畫師故意在自己的插畫作品中融入了東方文化的元素，但是筆者認為這類插畫師的作品之所以有東方文化的元素，這與插畫師的成長經歷有直接的關系，東方文化的元素已經深刻的印在了插畫師的內心深處，在插畫創作的過程中就會不自覺的融入進去。比如著名插畫大師倪傳婧曾經說：“在美國，我的作品中融入了中國的元素，這的確有一定的吸引力，也成為了我作品的一大賣點。但是這并不意味著我在特意去賣弄自己的異國特色，這些東方元素是我成長中的烙印，在我的腦海中留下了深刻的印象，這只是一種自然而然、潛移默化的結果，比如西方人提到唯美愛情故事的時候，就會想起羅密歐與朱麗葉，而我就會不自覺想到梁山伯與祝英臺的雙雙化蝶、牛郎與織女的一年之約、白素貞與許仙的千年等待……”除此之外，這類插畫家的插畫作品中的建筑風格也有中國過去房屋建筑中的影子，比如龍、瓦紋等元素，把這些元素通過幾何線條抽象出來，展示在插畫作品中。比如有位插畫師說：“作品最吸引人的在于背后的故事。”正如上文所述，一幅插畫作品的優劣關鍵在于作品的創意以及作品背后的故事，這才是能夠吸引觀眾的關鍵。這種多元文化背景，給插畫師的創作提供了更加廣闊的空間，使得他們的創作個性在不同文化的碰撞過程中不斷成長和發展。有不少插畫師的插畫作品中將東方文化中的線條、色彩與西方文化中的人物風格、透視結構有機結合起來，使得東西方文化在插畫作品中對話與了解，利用東方文化所營造的意蘊中又體現出西方構成思維，進而給觀眾呈現出一種新的意境，讓觀眾眼前一亮。近年來，隨著網絡信息技術的飛速發展，在插畫創作過程中也逐漸加入了電腦軟件媒介，這類插畫作品中的東方元素給觀眾帶來了新的感受，能夠有效滿足現代人們對于插畫作品的審美需求。除此之外，插畫師還要應該盡力實現商業發展與個人藝術追求的平衡。

三、結語

綜上所述，在現代多元文化背景下，要求插畫師擁有著更加開放的心態和視野，以其獨特的審美角度，將東方文化中的線條和色彩與西方文化中的透視結構有機融合在一起。從而創造出個性特征鮮明的插畫作品。利用中國繪畫中靈動飄逸的線條和絢麗雅致的色彩為觀眾營造一種獨特的東方文化意境。插畫作品的創作空間非常廣闊，隨著西方設計創意思維的融合，在插畫作品中我們可以看出插畫師天馬行空的想象力，而且應該意識到一幅好的插畫作品最重要的就是作者的構思與創意，這對于我國的插畫師有很大的啟發，在創作插畫作品的時候不斷融入新的元素，推陳出新，創作出高水平的插畫作品。將我國插畫作品將插畫創作推上了一個新的發展臺階，能夠有效拓展插畫的構思和表現方式的維度，進而能夠滿足時代發展與人們審美對于插畫作品的要求，體現了多元文化融合發展的必然趨勢。