淺談《百姓之子》舞臺燈光設(shè)計(jì)的運(yùn)用及結(jié)論

李慶斌

摘 要：舞臺燈光是可以提升整體演員情緒的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，其設(shè)計(jì)以及運(yùn)用都需要考慮舞臺場地及劇情實(shí)際需求，力圖立體及全面地展示出藝術(shù)美感，烘托舞臺的演出氣氛，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)引人入勝的舞臺效果。時(shí)代發(fā)展以及技術(shù)進(jìn)步的大環(huán)境下，舞臺燈光的發(fā)展水平逐步提升，其設(shè)計(jì)運(yùn)用也向著立體化及色彩感情化，從而極大地提升了舞臺效果， 彰顯舞臺的巨大魅力。本文將從本人參與的廣東潮劇院汕頭市潮劇團(tuán)的原創(chuàng)劇目《百姓之子》舞臺燈光的場景設(shè)計(jì)及色彩運(yùn)用手段進(jìn)行分析，探求燈光在戲曲舞臺上的運(yùn)用及其重要性。

關(guān)鍵詞：舞臺;燈光;設(shè)計(jì);運(yùn)用;方法

潮劇又名潮州戲、潮調(diào)等，是潮汕地區(qū)地方傳統(tǒng)戲劇，也是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，潮劇的完美呈現(xiàn)對舞臺各環(huán)節(jié)要求較高。在潮劇舞臺上燈光設(shè)計(jì)是非常重要的核心設(shè)計(jì)內(nèi)容，要求要從劇目演出內(nèi)容以及演出場地實(shí)際出發(fā)，運(yùn)用特殊性及多樣化的燈光藝術(shù)來呈現(xiàn)舞臺的背景、情感、情緒等，要能夠更好的為演員表演服務(wù)，同時(shí)要與表演主題交相呼應(yīng)，最大限度提升舞臺效果。作為一名專業(yè)舞臺燈光設(shè)計(jì)及實(shí)施人員，本人將從本院原創(chuàng)劇目《百姓之子》的舞臺燈光設(shè)計(jì)及運(yùn)用探討其重要性及運(yùn)用方法，共同推進(jìn)舞臺燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)新和發(fā)展。

―、舞臺燈光設(shè)計(jì)運(yùn)用重要性

舞臺燈光設(shè)計(jì)運(yùn)用的重要性主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

1、渲染戲劇氣氛。舞臺燈光能夠起到渲染氣氛的作用，不同的劇情對燈光也有著不同的 色彩及光感的要求，而燈光設(shè)計(jì)能夠更好烘托呈現(xiàn)劇情場合的感情色彩，從而讓觀眾真正融入到劇情的情感中，可以更好的產(chǎn)生代入感。比如在《百姓之子》中的第四場里，潘舜貞的女兒永香讓雷九開槍打死的劇情，在這個(gè)時(shí)候我就采用了，以永香中槍的那一刻起把周圍的燈光壓暗，中點(diǎn)以紅色為主加強(qiáng)了整體氣氛的渲染，從而使得觀眾可以更好的合演員起到一個(gè)共鳴。

2、劇情需要的空間及時(shí)間。舞臺燈光有著非常明顯的可強(qiáng)調(diào)性及襯托作用，因?yàn)闊o論是燈光的照明角度還是色彩的應(yīng)用方法都能夠配合劇情進(jìn)行合理的調(diào)整，以便能夠體現(xiàn)出劇情所在的空間及時(shí)間，這樣的舞臺燈光設(shè)計(jì)和運(yùn)用就能夠有效推動(dòng)劇情發(fā)展，充分發(fā)揮其時(shí)空的表現(xiàn)價(jià)值，從而讓觀眾更好的了解劇情。比如在《百姓之子》中的第三場里，潘舜貞要前往地主豬油甘家求藥的過程里，由于空間有所變化，這時(shí)我就用了三個(gè)不同定點(diǎn)光位，讓演員可以一邊表演，同時(shí)也可以讓整個(gè)舞臺的其它空間完成變化，從而達(dá)到讓觀眾感受到時(shí)間上的不間斷及另一個(gè)空間的完美轉(zhuǎn)變。

3、烘托劇情場景感受。演員的表演就是要向觀眾傳達(dá)劇本的主題思想以及整個(gè)劇中人物的情感，而這一過程中使用燈光的配合就能夠更加容易突出人物形象，滿足人物形象塑造的要求，并起到烘托思想情感的作用。比如在《百姓之子》中的第五場，在演完結(jié)束的造型光，我就使用了兩個(gè)不同造型光以便區(qū)分角色的正反對比，給正面角色我是用了暖色調(diào)加面光，給反面角色用了冷色調(diào)加反投光束，這樣一來可以讓觀眾更好了解兩組人物的形象定位。

二、舞臺燈光設(shè)計(jì)運(yùn)用方法

1、合理劃分舞臺主次表演區(qū)。舞臺燈光設(shè)計(jì)必須要合理劃分每個(gè)場景中的主次表演區(qū)域，使得整個(gè)舞臺呈現(xiàn)出主次分明，以便更加有效的作出色彩分配及場景的配色，這樣才能更好配合舞臺上的劇情氣氛。在具體設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)師必須要秉持區(qū)域合理分配的原則，將其中的一個(gè)區(qū)域作為主區(qū)域，而其它的區(qū)域都作為一種輔助，根據(jù)表演場景具體要求來體現(xiàn)出顯著的色彩傾向，恰當(dāng)選取主次區(qū)域燈光的合理色彩調(diào)配。同時(shí)，設(shè)計(jì)師必須要站在劇情的整體角度來確定舞臺上的主色調(diào)，根據(jù)想要獲得的場景效果來展開具體設(shè)計(jì)，以便能夠在運(yùn)用光色的過程當(dāng)中提高光色的應(yīng)用，突出主要特征。除此以外，設(shè)計(jì)師要靈活巧妙應(yīng)用好光色的調(diào)配技巧，使得主次分明，以便更好的烘托劇情以及主體表演，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)良好的視覺效果。比如在《百姓之子》的序幕里，為了區(qū)分開室內(nèi)結(jié)婚的喜慶及室外的夜晚，我就把舞臺用燈光區(qū)分成兩個(gè)表演區(qū)，室外的夜晚主色調(diào)用了淺藍(lán)色，而室內(nèi)的主表演區(qū)就使用了粉紅色，因?yàn)檫@個(gè)兩個(gè)色彩在搭配上即不會(huì)沖突，又可以讓觀眾比較清晰的感覺到那里是主表演區(qū)域。

2、合理的色彩應(yīng)用。舞臺燈光的設(shè)計(jì)運(yùn)用與色彩的把握有著非常緊密的關(guān)聯(lián)，只有保證燈光設(shè)計(jì)與整個(gè)劇情及場景起到相互呼應(yīng)，才能夠真正發(fā)揮燈光在推動(dòng)劇情發(fā)展及人物情緒起伏等方面的服務(wù)作用。如果整個(gè)演出過程的色彩變化十分頻繁的話，在很大程度上容易形成對觀眾的誤導(dǎo)，這也達(dá)不到舞臺燈光設(shè)計(jì)的目的和要求。對此，舞臺燈光設(shè)計(jì)師必須要從劇情發(fā)展以及實(shí)際內(nèi)容的層面出發(fā)，在其中恰當(dāng)融合燈光，無論色彩怎樣變化，都必須要和舞臺劇情以及整體的場景布置保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一，從而有效突出場景氣氛的渲染力。與此同時(shí)，設(shè)計(jì)師必須要堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)的原則，能夠?qū)F(xiàn)代化和個(gè)性化進(jìn)行整合，使得舞臺燈光色彩運(yùn)用的成效大幅提升。比如在《百姓之子》整個(gè)劇目里，除了幾個(gè)需要突出劇情和人物造型的情景里，我才會(huì)使場上的燈光發(fā)生變化，在正常情況下都是以整體的場景進(jìn)行配色。

3、色調(diào)的起伏對比。在具體的燈光設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)可以根據(jù)實(shí)際的劇情需求來運(yùn)用對比的設(shè)計(jì)手段，比如應(yīng)用色調(diào)的冷暖對比，加強(qiáng)明暗和面積的對比等，采用這樣的對比方式可以體現(xiàn)出色彩的起伏和變化，這樣才能夠更好的營造出一種劇情情境，最終呈現(xiàn)出一個(gè)效果顯著的色彩畫面。但如果整個(gè)演出燈光的色彩沒有起伏和對比變化的話，很容易給人一種呆板和枯燥的感覺，對于整體的演出效果是較為不利的，因此，設(shè)計(jì)師也必須要注意這一問題.盡可能可以和劇情主題整合起來，有效把握整個(gè)演出的主體色彩和每個(gè)場景不同色彩變化，為人物的塑造以及劇情的烘托打下一個(gè)良好的基礎(chǔ)。比如在《百姓之子》第二場里，在山洪爆發(fā)的場面我就采用了以藍(lán)色調(diào)為主加流水動(dòng)圖效果，然后在山洪過去之后我就用了金黃色為主色調(diào)的收尾，這樣就可以讓觀眾感覺到劇情的起伏變化比較明顯。

通過對《百姓之子》一劇的燈光設(shè)計(jì)以及運(yùn)用，我感受到在戲曲舞臺上燈光設(shè)計(jì)是一門重要的舞臺藝術(shù)，通過燈光的處理能夠有效渲染戲劇氣氛，恰當(dāng)表現(xiàn)時(shí)間和空間，更好的烘托出戲劇的主題以及思想，提升整體的舞臺表演效果，舞臺燈光也是有語言的。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳韓星.潮劇源流研究概述[J]. 汕頭大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）， 2003（S1）.

[2]謝純生.樂壇舞臺燈光的設(shè)計(jì)和運(yùn)用[J ].黃河之聲，2014，（11）：52-53.

[3]熊建成.舞臺燈光的設(shè)計(jì)運(yùn)用[J].東方藝術(shù)，2013，（10）：85-86.