女性導演視角下的女性形象和女性意識——以文晏《嘉年華》為例

文 康靜瑜

一、克制表達下的女性群體構建

文晏受到極簡主義大師布里松的影響，她導演的《嘉年華》另辟蹊徑，避開煽情和眼淚，背棄感官刺激，用留白的手法略略交待了犯罪經過，而將鏡頭對準了兩位小女孩在案件發生后各自的遭遇。敘事冷靜克制，鏡頭簡潔高效。

戴錦華在她的論文《可見與不可見的女性：當代中國電影中的女性與女性電影》中提到，“女性不是月亮，不靠反射男人的光輝來照亮自己”，然而在這個男性擁有絕對話語權的社會中，女性并沒有獲得真正的自由。影片中的幾個女性，她們處于不同的年紀、不同的階層，但她們都面臨著共同的生存困境：女性在男權社會中的失語。莉莉看上去懂得社會生存法則但最終卻被男權所拋棄，她“下輩子不做女人”的吶喊是對自己當下命運的吶喊，也是對女性當前社會身份的不認可和話語權的缺失表達。小文的母親是成年女性的代表，也是作為一個社會失語者出場。她將小文的遭遇歸結于她展現本身“女性化”特征的表現，她痛斥小文女性意識的覺醒，并試圖暴力摧毀小文的女性意識：丟掉小文的裙子，剪去她的長發，讓小文承受了“蕩婦羞辱”的二次傷害。

二、女性視角的男性視覺凝視

雖然《嘉年華》是一部展現女性形象，聚焦女性世界的影片，但從影片中依舊可以從中感受到無所不在的強大的男權秩序。劉會長、王隊、建哥、經理……這些以社會代號出現的男性角色，構建了完整的男性權利鏈條。