長笛的影視配樂研究

趙婧

摘要：哲學家叔本華曾言“一切藝術都通往音樂”。影視配樂作為影像藝術與音樂藝術的融合，是影視制作中不可或缺的一環(huán)。本文基于此，以長笛為研究對象，首先對影視配樂的內涵、類型做了簡要的介紹，分析了長笛的藝術特點，指出了其在影視配樂中的價值，其次從渲染氛圍、刻畫人物、傳遞情感、深化主題四個角度介紹了長笛在影視配樂中的作用，最后就如何借助長笛優(yōu)化影視配樂提出了對策，包括緊扣影視制作的需求、豐富長笛演奏的技巧、創(chuàng)新影視配樂的方法等。

關鍵詞：長笛? ?影視配樂? ?影視藝術

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）11-0012-04

影視藝術是電影、電視藝術的統(tǒng)稱，也是當今社會受眾最為廣泛的藝術。影視藝術以文學劇本為基礎，以影視鏡頭為綱，借助蒙太奇的手法組接最小單位鏡頭，從而形成完整的作用。影視配樂是影視制作的重要環(huán)節(jié)，自有聲電影問世以來，影視配樂的重要性就得到了導演們的廣泛關注，并且，隨著影視制作規(guī)范化、標準化程度的日益提升，影視配樂的作用也日益凸顯，成為推動劇情、渲染氛圍、刻畫人物的主要手段之一。長笛是影視配樂中常見的樂器之一，因其音色柔和優(yōu)美而深受導演、作曲家青睞，許多優(yōu)秀的影視配樂中均可見到長笛的身影，如《勇敢的心》《被遺忘的長笛曲》等。

一、影視配樂的內涵及類型

影視配樂是影視藝術與音樂藝術的融合，從本體的角度來看，影視配樂屬于音樂藝術的范疇，遵循音樂創(chuàng)作的一般規(guī)律，而從歸屬的角度來看，影視配樂是影視制作的一部分，需要服從影視制作的整體要求。影視配樂的出現(xiàn)與發(fā)展既有賴于電影工業(yè)的發(fā)展與進步，如有聲電影的出現(xiàn)，也和影視藝術與音樂藝術巨大的融合性有關。影視藝術、音樂藝術均是流動的藝術，或者說是基于時間的藝術，且二者均有著精密的構思以及嚴密的邏輯關系。因此，可以將影視配樂界定為電影作品中出現(xiàn)的音樂。根據(jù)音樂功能的不同，影視配樂可以分為多種不同的類型，每種影視配樂均在影視制作中發(fā)揮著獨特的功能。比如，主題性音樂。主題性音樂具有概括作品主題思想，表現(xiàn)作品情感基調的作用，一般的處理方式是將主題歌器樂化，如《天龍八部》中蕭峰的出場音樂就是對主題曲《難念的經(jīng)》的器樂化，主題音樂既可以是原創(chuàng)音樂，也可以引用經(jīng)典音樂，如經(jīng)典樂曲Auld Lang Syne就經(jīng)常被影視作品引用為主題音樂。又如，背景性音樂。背景性音樂具有背景介紹以及氛圍渲染的作用，不僅如此，當背景性音樂貫穿作品首尾時，對影視作品整體的統(tǒng)一性也有重要價值。此時，敘事性音樂、情緒性音樂均是影視配樂的常見類型，各自發(fā)揮著獨特的作用。

二、長笛的藝術特點分析

長笛作為西方管弦樂器的重要代表，也是室樂的主要樂器，有著非常獨特的演奏方式以及審美特征。長笛傳入我國已經(jīng)有上百年的歷程，在蕭友梅等音樂先驅的鼎力支持下，長笛在我國獲得了巨大的發(fā)展，深深地融入到了中國現(xiàn)代器樂中。而中國長笛藝術的發(fā)展也在一定程度上推動了長笛藝術的整體發(fā)展。長笛音色優(yōu)美，具有柔和清澈的特點，并且長笛的音色極為寬廣，中高音區(qū)明朗和煦，低音區(qū)宛轉悠揚，能夠實現(xiàn)不同的演奏效果。長笛演奏技巧繁多，如吐音、顫音等，且擅長花腔，在演奏音階以及琶音的技巧性樂句中有著獨特的優(yōu)勢，至于斷音的演奏，更是長笛最為鮮明的特點。近年來，中國與國外的音樂交流日益頻繁，這為長笛藝術的發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件，彼得·盧卡斯·格拉夫2004年到中國來，并舉辦了首場長笛獨奏音樂會，推動了長笛藝術的發(fā)展。基于此，長笛在影視配樂中既能以獨奏樂器出現(xiàn)，也能成為合奏樂器的組成部分，成為當代影視配樂中出現(xiàn)頻率最高的樂器之一，不少著名的影視配樂大師均對長笛情有獨鐘，如好萊塢配樂大師詹姆斯·霍納先后在多部不同影片中采用了長笛配樂，并在《勇敢的心》中以長笛配樂留下了電影配樂史上濃墨重彩的一筆。

三、長笛在影視配樂中的作用

（一）渲染氛圍

配樂是影視藝術中渲染氛圍的重要手段，導演多用配樂的形式來呈現(xiàn)環(huán)境氛圍或表現(xiàn)角色的心理氛圍，從而形成很強的代入感，不僅在推動劇情發(fā)展中起到了重要的作用，也是將觀眾迅速帶入到情節(jié)中的有效手段。長笛在影視配樂中多充當渲染氛圍的角色。以電影《碟中諜》為例，作為風靡全球的特工題材電影，《碟中諜》自問世以來便收獲了全球觀眾的喜愛，已經(jīng)相繼推出了六部，第七部也在選角制作中。《碟中諜》的題材使得全片始終籠罩在緊張的氛圍中，這一點從它的英文名字Mission Impossible就可以看出。長笛是《碟中諜》影視配樂的主要樂器，在緊張氛圍的呈現(xiàn)中發(fā)揮著重要作用。在主人公伊森·亨特任務行動的關鍵時刻，長笛靈巧且快速的32分音符響起，接著轉入8分音符與全音符，形成了緊張且詭異的氣氛，巧妙地展現(xiàn)了伊森·亨特所面臨的緊張環(huán)境。

（二）刻畫人物

一部優(yōu)秀的影視作品，不僅有邏輯自洽的情節(jié)，更有鮮明生動的想象。在影視藝術百余年的發(fā)展中，涌現(xiàn)了無數(shù)的經(jīng)典熒屏形象，如《羅馬假日》中的安妮公主、《聞香識女人》中的盲眼上尉等。影視配樂是人物形象刻畫的重要手段之一，一些配樂更成為影視形象的標簽，比如《黃飛鴻》系列電影中，每當李連杰飾演的黃飛鴻要動手時，都會想起古典樂曲《將軍令》改編的《男兒當自強》的音樂。長笛作為影視配樂的常見樂器，也是導演用來刻畫人物的主要選擇之一。以前蘇聯(lián)經(jīng)典電影《被遺忘的長笛曲》為例，電影講述了副局長雅羅斯拉夫的悲劇愛情故事。雅羅斯拉夫為了獲得岳父的資源，與葉蓮娜成婚，但他心里真正愛著的卻是一個貧窮但堅強的護士麗達。名利使雅羅斯拉夫放棄了真愛，但他并沒有放下麗達。在一次會議發(fā)言中，雅羅斯拉夫看到了街上的麗達，突發(fā)心臟病而去世。影片中雅羅斯拉夫曾為麗達吹奏長笛，但卻忘了樂曲的后半部分。這寓意著雅羅斯拉夫悲慘的愛情命運。

（三）傳遞情感

音樂是基于情感的藝術，具有很強的傳情效果。影視作品中的配樂在調動觀眾情感、激發(fā)觀眾共鳴中發(fā)揮著獨特的作用，因此，在影片的高潮部分，必然會有相應的樂曲響起。以《泰坦尼克號》為例，杰克從背后抱住露絲是電影情感最高昂的時刻，《My heart will go on》的旋律將電影中的情感無限放大，深深感染了所有的觀眾。長笛在影視配樂中多充當情感傳遞的角色，將主人公個性化、私密化的情感以音樂的形式展現(xiàn)出來。以傳統(tǒng)戲曲改編的電影《梁祝》為例，《梁祝》講述了梁山伯與祝英臺凄美的愛情故事，哀傷、凄婉之情是本片的情感基調。作曲家借助長笛與小提琴的結合，用如泣如訴的旋律傳遞出兩人的悲苦之情。又如在電影《獅子王》中，辛巴歌唱的《等我長大來當王》中有一段由長笛吹奏的引子，旋律歡快活潑，不僅傳遞出辛巴的歡樂之情，也奠定了電影開頭部分的情感基調。

（四）深化主題

影視藝術具有娛樂性與人文性雙重屬性，一方面，作為現(xiàn)代市場體系的一環(huán)，影視制作必然以尋求市場回報為目標，而娛樂大眾則是影視作品取得市場成功的基石;另一方面，影視藝術寄托了導演的思想，是導演向社會展現(xiàn)自我的載體，蘊藏著深厚的人文關懷。因此，導演多借助影視配樂的方式來深化主題，這在史詩級巨作《勇敢的心》中表現(xiàn)的尤為明顯。《勇敢的心》用電影的方式展現(xiàn)了蘇格蘭人民對英格蘭壓迫的反抗，將個人的愛恨情仇與民族的反抗壓迫交織了起來。影片配樂大量使用了長笛，借助長笛中低音區(qū)柔美的音色展現(xiàn)了蘇格蘭人民的質樸，并與英格蘭統(tǒng)治者的殘暴形成了鮮明的對比。類似的還有香港電影《歲月神偷》，導演以親身經(jīng)歷為基礎，展現(xiàn)了大時代下香港的社會環(huán)境與底層人物的喜怒哀樂，片頭長笛演奏的《歲月輕狂》正是電影的主題內容。

四、長笛在影視配樂中的應用對策

（一）緊扣影視制作的需求

自有聲電影問世以來，影視配樂就成為影視藝術的重要組成部分，并在影視作品的劇情推進、氛圍渲染、角色刻畫等中發(fā)揮著重要的作用。影視配樂雖然具有一定的獨立審美價值，但本質上，影視配樂是影視作品的一部分，無法脫離影視作品而單獨存在，因此，影視配樂的創(chuàng)作有別于一般音樂的創(chuàng)作，必須緊扣影視制作的需求。從這個角度來看，影視配樂在整個影視制作體系中扮演著“工具”的角色。長笛在影視配樂的應用中同樣需要遵循影視制作的規(guī)律與要求，以實現(xiàn)配樂與劇情相得益彰為目標。以經(jīng)典電影《勇敢的心》為例，作為一部歷史題材影片，《勇敢的心》刻畫了蘇格蘭起義領袖威廉·華萊士這一英雄形象。高超的影視配樂藝術是電影在世界范圍內取得巨大成功的重要因素。在秘密婚禮場景中，作曲家詹姆斯·霍納以弦樂、長笛的合奏與獨具蘇格蘭風情的風笛交相呼應，完美地展現(xiàn)了華萊斯、梅倫刻骨銘心的愛情。在長達六分多鐘的場景中，音樂流淌其中，情與景高度融合，成為影視配樂的典范。因此，作家在長笛的影視配樂中要對影視作品有深刻地理解，在導演的統(tǒng)一調度下，將長笛融入其中。

（二）豐富長笛演奏的技巧

對演奏技巧的巧妙運用是強化長笛影視配樂效果的重要措施，在此一方面，皮克斯制作的動畫電影《料理鼠王》有著巨大的成就。吐音是長笛演奏中非常重要的一種吹奏方式，指演奏者在發(fā)聲時迅速將舌尖堵住風口，主要包括單吐、雙吐。《料理鼠王》不少場景采用了長笛的吐音技巧，比如在小米的命運由危轉安時，長笛配樂的演奏者就會吹奏歡快的樂曲，并配上相應的吐音，與小米命運的轉變配合默契，提升了作品的表現(xiàn)效果。顫音也是《料理鼠王》使用較多的演奏技巧。長笛的顫音不僅自然柔美，且具有一定的俏皮性，是導演刻畫小米這一形象的重要工具。作為吹奏樂器，長期演奏對氣息、呼吸有一定的要求。作曲家結合劇情表達的需要，對長笛的音色范圍做了擴大、縮小的處理，并在呼吸、氣息的處理上開創(chuàng)了長笛演奏的半吐音、半顫音技巧，不僅滿足了影視制作的需要，更為長笛的影視配樂提供了借鑒。因此，長笛的影視配樂要將豐富演奏技巧作為重要內容，一方面從劇情表達的實際需要出發(fā)，選擇適宜的演奏方式，另一方面也要具有創(chuàng)新意識，借助影視配樂來推動長笛演奏的發(fā)展。

（三）創(chuàng)新影視配樂的方法

創(chuàng)新是藝術發(fā)展的必由之路。長笛作為現(xiàn)代影視配樂的常見樂器，必須以創(chuàng)新配樂方法為導向，才能實現(xiàn)發(fā)展與突破。首先，注重樂器融合。影視配樂是一項系統(tǒng)性工程，涉及多種不同的樂器，各種樂器在音色、演奏方法以及審美效果中有著很大的差異。影視配樂要注重長笛與其他樂器之間的融合，形成和諧美。以電影《梁祝》為例，樓臺會中，長笛吹奏與小提琴慢板水乳交融，表達了兩人哀傷悲涼的凄美之情，而在化蝶的再現(xiàn)部，則加入了豎情，營造出了安寧靜謐的仙境氛圍;其次，凸顯民族色彩。長笛傳入我國已有一段時間，在賀綠汀、戴宏威、黃虎威、韓蘭魁、趙季平等數(shù)代音樂家的共同努力下，長笛獲得了巨大的發(fā)展，并具備了強烈的民族風格。影視配樂中的長笛應用要遵循民族化的道路，一方面以長笛來演奏具有民族審美色彩的樂曲，另一方面，推動長笛與民族樂器的融合。以電視劇《七仙女與董永》為例，作曲家陳禮旺將長笛獨奏與黃梅戲特有的花腔結合連起來，既彰顯了長笛獨特的音色以及色彩柔和豐富的特征，也表現(xiàn)了主人公哀怨凄涼又向往幸福的復雜情緒，收到了很好的效果。

五、結語

時至今日，影視配樂已經(jīng)成為影視制作不可或缺的一環(huán)，并涌現(xiàn)了大量的影視配樂大師，如詹姆斯·霍納、譚盾、趙季平等。長笛是影視配樂作曲家常用的樂器，不僅在影視藝術氛圍渲染等中發(fā)揮著重要的作用，更是塑造影視作品風格的重要載體。對長笛在影視配樂中作用的分析，在推動影視配樂的發(fā)展以及長笛藝術的發(fā)展中具有重要意義。

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