羅工柳油畫(huà)作品中視覺(jué)藝術(shù)色彩運(yùn)用和表達(dá)

夏楚惠

摘要：羅工柳是當(dāng)代國(guó)內(nèi)油畫(huà)歷史發(fā)展的見(jiàn)證者也是參與者之一，因此在我國(guó)的油畫(huà)行業(yè)中，羅工柳的油畫(huà)具備舉足輕重的地位。羅工柳的畫(huà)從1951年開(kāi)始就已經(jīng)嶄露頭角，最具代表的歷史畫(huà)當(dāng)屬《整風(fēng)報(bào)宵》等，這是他早年在蘇聯(lián)留學(xué)時(shí)期的臨摹以及寫(xiě)生作品，回國(guó)之后，羅工柳想要將民族的油畫(huà)編織成自己的作畫(huà)風(fēng)格和語(yǔ)言，羅工柳奉獻(xiàn)了畢生精力來(lái)進(jìn)行藝術(shù)改革。藝術(shù)的發(fā)展，油畫(huà)是核心，在發(fā)展的過(guò)程中進(jìn)行了多次改變，不斷嘗試更加適合我國(guó)國(guó)情和審美的畫(huà)作，目前很多學(xué)者研究油畫(huà)大多從色彩的角度著手，本文重點(diǎn)從羅工柳的油畫(huà)作品中的設(shè)局意識(shí)色彩運(yùn)用及表達(dá)展開(kāi)論述。

關(guān)鍵詞：羅工柳? ?色彩運(yùn)用? ?視覺(jué)藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）11-0042-04

一、蘇聯(lián)留學(xué)對(duì)于羅工柳油畫(huà)風(fēng)景的創(chuàng)作影響

（一）對(duì)于東方藝術(shù)的吸收與運(yùn)用

對(duì)于東方的傳統(tǒng)藝術(shù)來(lái)說(shuō)不僅包含了亞洲各國(guó)，還包含了中東地區(qū)等，藝術(shù)形式也是種類(lèi)繁多，本文主要針對(duì)于羅工柳的美學(xué)藝術(shù)進(jìn)行研究，深入了解他的美學(xué)理念對(duì)于我國(guó)美術(shù)行業(yè)的影響，包含民間的年畫(huà)、壁畫(huà)、瓷器的花紋樣式以及色彩等等。通過(guò)吸收傳統(tǒng)色彩的理念，羅工柳的美學(xué)色彩取其精華去其糟粕，再和實(shí)際的油畫(huà)形式結(jié)合到一起，層次分明，這就是羅工柳的民族化油畫(huà)藝術(shù)的精神。用中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式來(lái)進(jìn)行油畫(huà)的設(shè)計(jì)，因此想要學(xué)好油畫(huà)首先要學(xué)會(huì)深入了解油畫(huà)，否則就無(wú)法鉆研真正專(zhuān)業(yè)的油畫(huà)精神[1]。

羅工柳針對(duì)于東方的代表性色彩進(jìn)行了研究和嘗試，在2002年，羅工柳創(chuàng)作了《大樹(shù)》這幅油畫(huà)，在畫(huà)面剛映入眼簾的時(shí)候仿佛置入梵高的畫(huà)作之中，然而仔細(xì)觀看的時(shí)候又會(huì)看出來(lái)筆刷和筆法的不同，畫(huà)面中很多地方都是采用刺繡、針線(xiàn)的方式展現(xiàn)出來(lái)的[2]。這幅油畫(huà)作品采用純度很高的色彩，用線(xiàn)條代替色塊，加強(qiáng)了邊緣的線(xiàn)條，采用明暗以及純度變化的方式，使得整個(gè)畫(huà)面更具立體感和裝飾性，讓油畫(huà)傳達(dá)出民族的服飾樣式。

羅工柳從蘇聯(lián)留學(xué)回來(lái)之后設(shè)計(jì)創(chuàng)作了《火種》，之后更名為《前仆后繼》，羅工柳在創(chuàng)作歷史題材的油畫(huà)中加入了東方特有的色彩元素，底色采用黑色來(lái)襯托人物身上服飾的淺青色，整體畫(huà)面淡雅、清澈，為了革命事業(yè)奮斗而獻(xiàn)身的人是時(shí)代的豐碑。在油畫(huà)整體畫(huà)面的色彩上，羅工柳大膽采用了新的處理方式，引入歷史畫(huà)的元素進(jìn)行寫(xiě)意，用靜止的畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)出生動(dòng)的形象，將色塊進(jìn)行黑白的簡(jiǎn)化，提高了畫(huà)面的象征性以及裝飾性，傳承了我國(guó)傳統(tǒng)瓷器的藝術(shù)色彩。和著名畫(huà)家董希文設(shè)計(jì)的《開(kāi)國(guó)大典》這幅作品采用完全不一樣的歷史題材色彩處理手段和方式，反映出了民族化的油畫(huà)設(shè)計(jì)更喜歡使用復(fù)雜一些的色彩語(yǔ)言熱潮。

（二）理性與感性的雙重融合

羅工柳認(rèn)為自己的作品大多屬于寫(xiě)意的油畫(huà)，但并不代表和實(shí)際脫離，甚至是很多油畫(huà)的造型以及色彩更加的精準(zhǔn)，羅工柳采用了東方傳統(tǒng)的方式進(jìn)行色彩描述，反復(fù)研究西方印象派的寫(xiě)意、寫(xiě)生，最后才加入到自身的油畫(huà)創(chuàng)作之中。在1978年，羅工柳創(chuàng)作了《山山黃葉落》，在這幅油畫(huà)中我們可以看到零散的色塊，但是每個(gè)色塊都存在一定的色彩規(guī)律，在灰紫色的主色調(diào)的背景下，近處出現(xiàn)了一抹暖黃色的樹(shù)葉，整體畫(huà)面感就這樣生動(dòng)起來(lái)，這和遠(yuǎn)處冷黃色的云彩相互呼應(yīng)，樹(shù)干和樹(shù)葉之間形成鮮明的冷暖和明度上面的對(duì)比，符合色彩的理性規(guī)律，羅工柳的油畫(huà)作品中圍繞真實(shí)存在的現(xiàn)象進(jìn)行情感上面的抒發(fā)，達(dá)到寫(xiě)神的高度[3]。作品創(chuàng)作的過(guò)程中不可以欺瞞、媚俗，既要和現(xiàn)實(shí)接近，又不能完全和現(xiàn)實(shí)相同，這也是藝術(shù)油畫(huà)寫(xiě)意的真理所在。羅工柳充分了解齊白石以及張大千色彩理念，最終創(chuàng)作出屬于自己的色彩搭配特色。

二、羅工柳油畫(huà)作品對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)色彩的運(yùn)用

（一）小色稿的視覺(jué)色彩要鮮明

羅工柳在蘇聯(lián)留學(xué)期間，其中主要的作品為臨摹和寫(xiě)生類(lèi)，主要是臨摹一些經(jīng)典的成品，對(duì)于當(dāng)時(shí)的羅工柳來(lái)講，臨摹那些經(jīng)典的作品對(duì)于他的藝術(shù)的創(chuàng)作起到了重要作用，通過(guò)臨摹經(jīng)典作品的構(gòu)圖，人物的勾勒等等，可以提高自身的創(chuàng)作技巧。小色稿主要是對(duì)于色彩的定位，要突出構(gòu)圖和色彩之間的聯(lián)系，讓整體顯得不突兀，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)講，不僅僅是通過(guò)創(chuàng)作靜止的人物或者是建筑物等等來(lái)傳達(dá)創(chuàng)作者的情感，更多的時(shí)候是通過(guò)后期的色彩來(lái)進(jìn)行表達(dá)，所以對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)講，對(duì)于色彩的要求很高，不論是小色稿，還是真正的創(chuàng)作都要注意色彩的作用，而在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)期間，這個(gè)小色稿的練習(xí)對(duì)于羅工柳后續(xù)的影響很大，以至于后來(lái)他在中央美術(shù)學(xué)院任教時(shí)，針對(duì)油畫(huà)研究班的同學(xué)的教學(xué)中也都采用了這種方法。這個(gè)部分在1960年羅工柳先生的任教講課記錄中有提到，他所記錄的內(nèi)容是：色彩草稿的練習(xí)很重要，要在其中體現(xiàn)創(chuàng)作中的時(shí)間、氣氛，不能填色，不能像年畫(huà)設(shè)色一樣打色稿，要時(shí)刻注意整體、大的色調(diào)與顏色關(guān)系，由此可以看出蘇聯(lián)留學(xué)期間，羅工柳所學(xué)到的藝術(shù)方面的知識(shí)對(duì)于他的影響很大。

（二）光線(xiàn)的變化影響直接影響視覺(jué)色彩的傳達(dá)

在完成了蘇聯(lián)的留學(xué)后，羅工柳帶著自己在蘇聯(lián)所創(chuàng)作的優(yōu)秀作品回到中國(guó)，并且舉辦了個(gè)人的畫(huà)展。羅工柳在創(chuàng)作的過(guò)程中更加的細(xì)膩、用心，對(duì)于風(fēng)景畫(huà)來(lái)講，所運(yùn)用到的色彩豐富，而且在寫(xiě)生的過(guò)程中，創(chuàng)作者常常會(huì)因?yàn)楣饩€(xiàn)的變化而影響創(chuàng)作，在光線(xiàn)變化的同時(shí)其實(shí)也在導(dǎo)致豐富顏色的變化，而羅工柳為了能夠在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行精準(zhǔn)的創(chuàng)作，他進(jìn)行了大量的寫(xiě)生過(guò)程，所以通過(guò)在蘇聯(lián)期間的創(chuàng)作，讓羅工柳在風(fēng)景油畫(huà)的色彩掌握上更加的精準(zhǔn)，同時(shí)也是因?yàn)樵谔K聯(lián)期間有過(guò)大量寫(xiě)生的經(jīng)歷，所以在對(duì)他的色覺(jué)產(chǎn)生了改變，對(duì)于蘇聯(lián)的色覺(jué)一般都是類(lèi)似于蘇里柯夫、列維坦等創(chuàng)作的作品為主要的色彩，當(dāng)然色覺(jué)的話(huà)是根據(jù)地域，表現(xiàn)對(duì)象等多種因素所影響的，而對(duì)于羅工柳的色覺(jué)也不是都絕對(duì)的傾向于以上的畫(huà)家。只是他的部分創(chuàng)作是通過(guò)這種灰暗的色調(diào)為主色彩進(jìn)行創(chuàng)作的。

在羅工柳蘇聯(lián)留學(xué)的早期創(chuàng)作中這種色彩體現(xiàn)非常的明顯，例如他的作品《秋色》，這個(gè)作品從整體來(lái)看用筆都中規(guī)中矩，處處體現(xiàn)作者學(xué)院之風(fēng)，作品的主要色調(diào)是采用的暖黃色，整體的畫(huà)面風(fēng)由一個(gè)大的色塊，有淺黃灰、淺綠灰等等組成，還有他的在1956年創(chuàng)作的作品《雨》，這個(gè)是體現(xiàn)了雨天街道的畫(huà)面，這個(gè)整體的畫(huà)面的主色調(diào)是冷灰色。對(duì)于雨天來(lái)講，對(duì)于創(chuàng)作者的創(chuàng)作會(huì)有所限制，所以在這個(gè)作品中可以看出，這個(gè)作品創(chuàng)作的時(shí)間很短，在畫(huà)面上有很多堆積的色彩，所有的色彩有在努力的去體現(xiàn)陰雨天的這種氣氛，但是在畫(huà)面中人物的服飾上，卻出現(xiàn)了一個(gè)濃度較高的紅色，提高了在整體陰雨天的一個(gè)辨識(shí)度，讓這個(gè)畫(huà)面也顯得不是非常的壓抑，這種創(chuàng)作風(fēng)格和色彩的運(yùn)用方式在羅工柳的后期的很多創(chuàng)作中也有所體現(xiàn)。

三、羅工柳油畫(huà)視覺(jué)寫(xiě)生色彩體系的形成與發(fā)展

（一）寫(xiě)生視覺(jué)色彩的初期萌芽

對(duì)于每一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，都需要具備色覺(jué)的敏感性，色覺(jué)受到了表現(xiàn)對(duì)象以及地域方面的影響。蘇聯(lián)的油畫(huà)代表人物列維坦、蘇里科夫，他們采用的色彩系統(tǒng)大多以灰暗色調(diào)作為主色調(diào)。因此，羅工柳受到了留學(xué)時(shí)期的影響，早期的作品中灰色調(diào)的作品居多。在1956年，羅工柳創(chuàng)作了《秋色》，選取了暖黃色作為色彩的主色調(diào)，油畫(huà)畫(huà)面中海油淺黃灰、橘色以及洛綠灰等顏色，不管是用色還是筆觸都體現(xiàn)出一股學(xué)院派的規(guī)矩氣息[4]。同年，羅工柳創(chuàng)作了《雨》，畫(huà)面中的色調(diào)采用了冷灰色，展現(xiàn)出來(lái)的是一條下著雨的街道。因?yàn)橄掠甑臅r(shí)候，戶(hù)外寫(xiě)生受到了限制，因此我們可以在這幅畫(huà)面中看到了隨性的筆觸風(fēng)格，展現(xiàn)出來(lái)一種創(chuàng)作過(guò)程中沒(méi)有足夠重視線(xiàn)條、街道筆直等，也沒(méi)有考慮是否符合人的視角比例，只是想要展現(xiàn)出來(lái)雨天這種氣氛。因?yàn)閯?chuàng)作過(guò)程很短，所以出現(xiàn)了厚重的色彩堆積，加上很多筆觸中還可以依稀的看見(jiàn)沒(méi)有調(diào)和的色彩，在灰色系的作品中出現(xiàn)了高純度的紅色，富有悠閑的感覺(jué)，使得整體畫(huà)面具備節(jié)奏感，在羅工柳的創(chuàng)作過(guò)程中這種創(chuàng)作處理方式很常見(jiàn)。

在蘇聯(lián)進(jìn)修的最后一年，羅工柳開(kāi)始了藝術(shù)創(chuàng)作的改革嘗試，將很多顏色進(jìn)行了塑造，并且進(jìn)行了色彩的主觀處理，努力的掙脫蘇聯(lián)的慣用色彩處理方式。例如，在1957年，羅工柳創(chuàng)作了《蕎麥地》這幅風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)面中采用鮮活灑脫的筆觸方式，色彩大多很明亮，整體的畫(huà)面感很舒適，并且主體風(fēng)格概括的很好[5]。特別是《蕎麥地》這幅油畫(huà)之中，在一片黃綠色的麥地中摻入了大量的淺紅色，不僅僅裝飾了畫(huà)面還體現(xiàn)出了色彩的靈動(dòng)性，尤其是在墨綠色的樹(shù)木中進(jìn)行了具備層次感的色彩搭配，展現(xiàn)出了我國(guó)傳統(tǒng)的油畫(huà)風(fēng)格。

在1958年，羅工柳即將離開(kāi)蘇聯(lián)的那一年，他創(chuàng)作了《黃葉》這幅油畫(huà)，這幅創(chuàng)作中羅工柳采用了黃綠色，并且色彩純度很高，很明亮，和之前的兩幅油畫(huà)相比，這幅作品中加入了冷灰色以及暖灰色的建筑物。在優(yōu)化中間的位置還進(jìn)行幾棵樹(shù)以及光線(xiàn)的搭配與分割。深秋時(shí)節(jié)，書(shū)上面的黃葉中采用亮黃色進(jìn)行點(diǎn)綴，這也是整幅作品中的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，灰色的背景中點(diǎn)綴著一片黃色，整個(gè)畫(huà)面便這樣充滿(mǎn)了生機(jī)。羅工柳采用這種顏色之間的比例和互為反比來(lái)造成人們視覺(jué)上的美感沖擊，這也是藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中常見(jiàn)的后期處理方式[6]。

（二）寫(xiě)生視覺(jué)色彩的認(rèn)知體系

在對(duì)于油畫(huà)的視覺(jué)藝術(shù)色彩的掌握上，羅工柳提出過(guò)三點(diǎn)：第一點(diǎn)是色彩造型;第二點(diǎn)是要學(xué)會(huì)不同的顏色具有不同的情感，表達(dá)出來(lái)的事物也有所不同，要學(xué)會(huì)色調(diào)的運(yùn)用;第三點(diǎn)是要多看、多學(xué)，培養(yǎng)畫(huà)家的眼睛。

對(duì)于色彩造型，羅工柳提出過(guò)關(guān)鍵的兩點(diǎn)內(nèi)容：即冷暖和色相。在羅工柳進(jìn)修期間，對(duì)于色彩造型并不清楚是在講述什么，但是通過(guò)老師的一次點(diǎn)撥讓他明白了其中的道理，他的老師在他創(chuàng)作的作品上，增添了一筆紫色，讓他突然明白了其中的用意，也意識(shí)到了他之前所運(yùn)用的色彩讓整體的畫(huà)面都顯得非常的呆滯，在后續(xù)的創(chuàng)作中，他總結(jié)了之前的經(jīng)驗(yàn)也就慢慢理解了色彩造型的意義。蘇聯(lián)國(guó)家對(duì)于色彩上的分析要遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于中國(guó)，他們通常在客觀的角度對(duì)于油畫(huà)的色彩進(jìn)行分析，通過(guò)和歐洲的色彩相互比較，發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)色彩語(yǔ)言的秘密，所以受到蘇聯(lián)油畫(huà)教育的影響，羅工柳提出了，對(duì)于寫(xiě)生，不僅僅要進(jìn)行室外寫(xiě)生，同也可以進(jìn)行陽(yáng)光寫(xiě)生，因?yàn)樵谔K聯(lián)的油畫(huà)教育中有體現(xiàn)出，對(duì)于放大室外光色彩中所產(chǎn)生的色彩效應(yīng)是不同的，能夠更加將色彩回歸于自然，回歸于真實(shí)。

（三）寫(xiě)生視覺(jué)色彩的宏觀表達(dá)

擁有了“藝術(shù)家的眼睛”，那么就要學(xué)會(huì)應(yīng)用和表達(dá)。羅工柳的油畫(huà)作品在蘇聯(lián)早期的油畫(huà)中色彩的表達(dá)就有一套非常完善的系統(tǒng)。首先需要經(jīng)過(guò)完善的理論分析，通過(guò)觀察的方法體從比較暗的部分著手，去體會(huì)畫(huà)面中的關(guān)系，然后由暗逐漸的到明，要體會(huì)期間的色塊之間的跳躍，通過(guò)這種方式進(jìn)行觀察可以避免在后期的創(chuàng)作中出現(xiàn)“灰”“粉”等問(wèn)題。其次是要做到眼睛看到和手所勾勒和填充的是一致的。在調(diào)色過(guò)程中要注意的是，要先進(jìn)行各個(gè)大的色塊之間的關(guān)系，然后在進(jìn)行細(xì)致的更加豐富的色彩的繪畫(huà)，要循序漸進(jìn)，盡量做到形色結(jié)合。最后在保持原有的成果上要完善整體的畫(huà)面感，要讓畫(huà)面更加的豐富和漂亮，在創(chuàng)作的過(guò)程中也可以采用手中方便的顏色進(jìn)行調(diào)和搭配，也許會(huì)創(chuàng)作出意想不到的效果，要大膽，敢于發(fā)現(xiàn)和描繪，例如列賓美院曾經(jīng)的院長(zhǎng)奧列什尼可夫就是善用黑色的高手，黑色是我們非常常見(jiàn)的顏色，但是經(jīng)過(guò)他的運(yùn)用后將整體的色彩都表現(xiàn)的非常的突出，很大膽，也很有創(chuàng)意[1]。根據(jù)羅工柳的回憶在他的創(chuàng)作中很有運(yùn)用手頭的方便的顏色進(jìn)行調(diào)和搭配的經(jīng)歷，又一次他對(duì)于暗部的繪畫(huà)時(shí)需要一些綠色，一般創(chuàng)作的過(guò)程中我們都是常用藍(lán)色和黃色來(lái)進(jìn)行調(diào)和，但是他采用的是黃色和黑色，也達(dá)到了他想要表達(dá)的最終效果。在完成一幅畫(huà)后我們最后一個(gè)步驟就是退出局部，進(jìn)行整體的融合，對(duì)于一些色彩的節(jié)奏進(jìn)行處理，增加畫(huà)面的整體的色彩感。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，西歐是油畫(huà)的發(fā)源地，雖然我國(guó)在封建統(tǒng)治階段就已經(jīng)有油畫(huà)的引入，然而因?yàn)樯鐣?huì)體制等方面的因素導(dǎo)致沒(méi)有傳播。指導(dǎo)上個(gè)世紀(jì)開(kāi)始林風(fēng)眠以及徐悲鴻等人到國(guó)外留學(xué)，回國(guó)之后創(chuàng)作了第一批屬于我國(guó)歷史革命題材的油畫(huà)，這才是我國(guó)油畫(huà)種子埋下的時(shí)刻，經(jīng)過(guò)了上百年的沉睡在我國(guó)萌生了許多油畫(huà)的愛(ài)好者，他們跟著時(shí)代的熱潮，對(duì)于油畫(huà)展現(xiàn)出無(wú)人能擋的熱情。羅工柳是時(shí)代油畫(huà)發(fā)展的參與者，也是中流砥柱，他經(jīng)歷了油畫(huà)的初級(jí)階段、發(fā)展階段以及成熟階段，羅工柳的創(chuàng)作推動(dòng)了油畫(huà)藝術(shù)的飛躍。羅工柳的油畫(huà)中采用了自然、樸素的語(yǔ)言藝術(shù)表現(xiàn)形式，這在我國(guó)油畫(huà)歷史演變過(guò)程中是獨(dú)樹(shù)一幟的，因此具備研究的價(jià)值和意義，他的作品代表了群眾、民族、國(guó)家的油畫(huà)成就以及國(guó)內(nèi)藝術(shù)創(chuàng)作者付出的努力。而他在優(yōu)化作品當(dāng)中所體現(xiàn)出的視覺(jué)色彩藝術(shù)也形成了一定的發(fā)展體系，在繪畫(huà)創(chuàng)作和視覺(jué)設(shè)計(jì)方面積極地引導(dǎo)著后來(lái)者們。

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