淺談舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)系

蘇和巴特爾

摘 ?要：想要展現(xiàn)出一段優(yōu)秀的舞蹈作品，就需要舞蹈表演者對(duì)文化以及技術(shù)做好深入的了解，利用舞蹈動(dòng)作的眼神和表達(dá)的情感以及舞者全神貫注的表演，這樣才會(huì)更專(zhuān)業(yè)更優(yōu)秀的將人文精神以及文化的內(nèi)涵給表達(dá)出來(lái)，讓舞蹈不僅可以具備欣賞的價(jià)值，同時(shí)也可以提升舞蹈的真實(shí)意境，以及舞蹈的真正所包含的內(nèi)容，以此來(lái)體現(xiàn)出舞蹈作品的哲理性，利用不同的舞蹈來(lái)表達(dá)普遍性，運(yùn)用舞蹈來(lái)表達(dá)出情感與景物相互融合在一起的一種自然美。

關(guān)鍵詞：舞蹈;動(dòng)作;表演

有關(guān)舞蹈演繹主要強(qiáng)調(diào)的就是身體上的藝術(shù)，舞蹈是經(jīng)過(guò)舞蹈的表演人員運(yùn)用肢體來(lái)活躍在人們的情感中最基本的形象，并且舞者也是運(yùn)用身體語(yǔ)言，來(lái)表現(xiàn)出自己內(nèi)心深處的感情，以及表現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)的真實(shí)魅力。舞蹈本身不只是在休閑娛樂(lè)中，才會(huì)表現(xiàn)出它所在的魅力，更加是在藝術(shù)上才會(huì)表現(xiàn)出舞蹈獨(dú)特的魅力，舞蹈表演不只是可以打開(kāi)舞蹈演員內(nèi)心的感情世界，同時(shí)舞蹈演員也能和臺(tái)下的觀(guān)眾在內(nèi)心深處進(jìn)行情感上的交流，兩者之間是相輔相成，有著聯(lián)系的。因此舞蹈表演不只是限制在舞臺(tái)中，并且如今舞蹈所表演的方式，也逐漸有多樣形式，而觀(guān)眾也能夠選擇多元化的舞臺(tái)進(jìn)行欣賞觀(guān)看舞蹈，比如，在電視上或者是在網(wǎng)絡(luò)中等，因?yàn)樵诂F(xiàn)場(chǎng)所觀(guān)看的舞蹈與屏幕中所觀(guān)看的舞蹈，給觀(guān)眾直接帶來(lái)的視覺(jué)上以及欣賞的感覺(jué)上有極大不同，與此同時(shí)，這樣也就讓舞蹈表演者不只需要進(jìn)行深入分析舞臺(tái)所表演的形式，也需要研究通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)媒體等如何運(yùn)用舞蹈的肢體動(dòng)作，來(lái)表現(xiàn)出舞蹈真正的審美體會(huì)，可以給更多人帶來(lái)有魅力的舞蹈，從根本上來(lái)感受舞蹈的快樂(lè)。

1 舞蹈的基本姿態(tài)

舞蹈表演中，表演者的姿態(tài)有著很大作用，也就是平常說(shuō)到的直立感，但是直立感不是先天性，誰(shuí)都可以做好的，它是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的鍛煉所練成的，身為一名舞者，其姿態(tài)以及身軀是有極大聯(lián)系的[1]。比如有一些舞蹈者對(duì)身軀的變化就像是駝背，它的原因就是舞蹈者的直立感不是很好，如果一位舞者要是在日常中有了這種習(xí)慣，那么在舞蹈中就不會(huì)很容易糾正回來(lái)，因?yàn)橐话闱闆r下駝背的人都會(huì)駝腰，這種情況就是在眾多舞者中的身軀段位不好的原因。舞蹈者如果在身軀中斷解決不好的話(huà)，就會(huì)激發(fā)舞者的胃口擴(kuò)張甚至是翹臀的情況，很容易在鍛煉胸腰時(shí)將肋骨列與外面，但是舞者身軀中段要是直起來(lái)，身軀中段也就會(huì)隨之縮緊，而胃口也就可以自然而然的收起來(lái)，包括跨步也可以提起來(lái)，從而就會(huì)解決胃口外張以及翹臀的這種錯(cuò)誤習(xí)[2]。舞者在自我練習(xí)中，有很多人都會(huì)出現(xiàn)送跨的習(xí)慣，以及身體的重心也會(huì)向后傾斜，或是上半身會(huì)向后靠等，這些也屬于舞蹈者的身軀沒(méi)有處理好的一種情況，如果舞者處理好這個(gè)身軀中段的問(wèn)題，然而也會(huì)控制住腿部以及腳部，隨之跨步就會(huì)被鎖住，與此同時(shí)舞者的四肢就會(huì)解放，同時(shí)也會(huì)有優(yōu)秀的直立感和形態(tài)，這樣控制住肢體，也就會(huì)輕松地將優(yōu)美甚至是高難度的舞蹈動(dòng)作做出來(lái)，也可以跳舞時(shí)輕松靈活的利用身體，從而使舞蹈的表演活靈活現(xiàn)，給觀(guān)眾提供美好舒適的體驗(yàn)。

2 動(dòng)作與舞蹈表演

2.1 關(guān)于動(dòng)作細(xì)節(jié)的處理

我們?cè)谖璧傅膶W(xué)習(xí)中，有很多時(shí)候會(huì)仿照大舞姿的動(dòng)作，而對(duì)一些細(xì)小的動(dòng)作會(huì)很難掌握。在進(jìn)行舞蹈表演中，通常會(huì)忽視對(duì)結(jié)尾的處理，在舞蹈動(dòng)作中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)一些有關(guān)延伸的動(dòng)作，比如有的動(dòng)作會(huì)延伸到腳踝或者是手腕處就停止了，有的舞者會(huì)將這個(gè)動(dòng)作做得及其粗糙低劣，從而使一個(gè)擁有流水線(xiàn)的動(dòng)作，就像是在中間被切斷了似的，使整段舞蹈中沒(méi)有延伸也沒(méi)有舞蹈的美感。

2.2 舞蹈動(dòng)作腋下的空間預(yù)留

有關(guān)舞蹈是屬于三維空間的一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，因此作為一名舞者它的存在感是及其重要的，舞蹈的存在感不僅是舞姿的延展以及來(lái)回流動(dòng)，還有腋下空間的預(yù)留也是表現(xiàn)其存在感的方式。而腋下的預(yù)留，舞者們最先想到的應(yīng)該是蒙古族舞蹈，其在腋下預(yù)留中所體現(xiàn)得比較明顯，其實(shí)主要是因?yàn)椴菰幕瘉?lái)決定的。

2.3 舞蹈中的沉肩以及腮的運(yùn)用

舞蹈中在展肩的過(guò)程中會(huì)將手臂延伸感拉長(zhǎng)，而這一點(diǎn)在芭蕾舞蹈中是比較明顯的，在做拔的動(dòng)作中，沉肩就會(huì)突出它的提拔感。而腮在舞蹈中也是比較重要的，它可以將舞蹈者的情感表達(dá)的更加生動(dòng)，尤其是在我國(guó)民族漢族中的秧歌里表達(dá)的更加突出，但對(duì)于頭部不順的話(huà)也會(huì)是線(xiàn)條顯得不順暢。

3 舞蹈動(dòng)作與表演之間所存在的關(guān)系

3.1 舞蹈表演中對(duì)表情的處理

作為一名優(yōu)秀的舞者，她的每一個(gè)表情都需要不斷快速切換，并且直觀(guān)的可以激發(fā)出觀(guān)眾情感，不斷牽引這觀(guān)眾的眼球，讓他們沉溺在優(yōu)美的舞蹈中。舞蹈表演中的舞者是和臺(tái)下觀(guān)眾不斷地傳遞交流。舞蹈演員在跳舞中的表情，是需要根據(jù)舞蹈的含義來(lái)展開(kāi)，對(duì)自己的表情要掌握好，完美展現(xiàn)出舞蹈人物的高興、憤怒、悲哀以及快樂(lè)，能夠在舞者所表現(xiàn)出的表情就可以觀(guān)察出這段舞蹈的主要內(nèi)容。例如在舞蹈中經(jīng)常會(huì)有皺眉的表現(xiàn)，這就代表悲傷，而眉毛在上挑時(shí)候就代表是愉悅的。在臺(tái)下的觀(guān)眾在觀(guān)賞舞蹈時(shí)，就能夠只觀(guān)看表面可以看出其內(nèi)容，同時(shí)這對(duì)于舞者來(lái)講也是對(duì)這場(chǎng)表演的最高評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

3.2 舞蹈表演中對(duì)氣息處理

一名舞者進(jìn)行表演一支舞蹈的時(shí)候，就是舞臺(tái)中的以及觀(guān)眾眼中的焦點(diǎn)。舞蹈者在表演時(shí)在臺(tái)上所表現(xiàn)出的所有動(dòng)作的流暢，延伸都是可以給觀(guān)眾包括舞者自己有快樂(lè)的感覺(jué)。在跳舞中，呼氣以及吸氣是非常有節(jié)拍的，展現(xiàn)出身體上的動(dòng)作根據(jù)音樂(lè)的節(jié)拍，會(huì)給人們帶來(lái)美感，能夠在舞蹈中成為靈活的動(dòng)作。舞者在跳舞中是可以自己控制好呼吸的，只有控制好呼吸，才會(huì)進(jìn)一步掌控音樂(lè)節(jié)奏，以此提升舞蹈在藝術(shù)中更具有審美性。

3.3 舞蹈表演中對(duì)情感處理

舞蹈的表演屬于對(duì)一支舞蹈作品二次創(chuàng)作，不僅需要運(yùn)用動(dòng)作來(lái)仿照前人等表演，還需要深入了解此作品真正要表達(dá)的含義。舞蹈需要有主要內(nèi)容和文化，通過(guò)藝術(shù)動(dòng)作來(lái)對(duì)此進(jìn)行表達(dá)，這樣才會(huì)將其價(jià)值展現(xiàn)出來(lái)。舞蹈中需要表現(xiàn)出其情感，會(huì)讓舞蹈更生動(dòng)更有吸引力。同一支舞蹈，但是不同背景人當(dāng)然對(duì)舞蹈的主要理解思想也有不同，所展現(xiàn)出的舞蹈也會(huì)不同。

4 結(jié)論

不同的舞蹈表演都是存在的不同情緒，表現(xiàn)的是靈魂深處的希望。舞者優(yōu)美的舞蹈呈現(xiàn)是舞蹈的情感以及技巧的相互結(jié)合，通過(guò)舞蹈中的動(dòng)作表現(xiàn)出不同萬(wàn)物的關(guān)系。舞者利用舞蹈來(lái)激發(fā)出內(nèi)心的情感，不只是展現(xiàn)出視覺(jué)上的藝術(shù)感，同時(shí)也屬于情感的藝術(shù)。表演舞蹈中，將舞蹈的藝術(shù)達(dá)到最高境界，舞姿優(yōu)美動(dòng)人，通過(guò)舞蹈的動(dòng)作和觀(guān)眾交流，把情感通過(guò)動(dòng)作呈現(xiàn)出來(lái)，將舞蹈的藝術(shù)表達(dá)的更具有觀(guān)賞的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

[1] ?李婧瑩，王淑艷.淺談舞蹈表演中動(dòng)作與情感的整合統(tǒng)一與控制[J].黃河之聲，2018，521（20）：135+137.

[2] ?于洋.淺談舞蹈表演中音樂(lè)的重要性[J].教育教學(xué)論壇，2017（51）：112-113.