聲樂演唱的跨界現(xiàn)象分析

【摘要】伴隨著時代的發(fā)展以及社會的進步，在我國聲樂演唱領域內呈現(xiàn)出一種跨界現(xiàn)象。這種現(xiàn)象不僅打破了鄰域的限制，還使聲樂演唱以更加多元化的形式、風格及特點呈現(xiàn)在受眾面前。同時，還給聲樂創(chuàng)作人提供更多新的思維方式及創(chuàng)作思路，極大地滿足了聲樂愛好者的藝術追求及審美需求。本文首先分析了聲樂演唱跨界現(xiàn)象的原因，之后針對跨界現(xiàn)象下聲樂演唱的表現(xiàn)風格、對聲樂演唱領域的影響及未來發(fā)展趨勢進行了逐一研究，希望就相關問題與大家共同探討。

【關鍵詞】聲樂演唱;跨界現(xiàn)象;唱法;表現(xiàn)風格;傳統(tǒng)音樂

【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）12-0251-02

【本文著錄格式】謝盈智.聲樂演唱的跨界現(xiàn)象分析[J].北方音樂，2020，06（12）：251-252.

引言

近幾年來，聲樂演唱領域內呈現(xiàn)出一種多元融合和跨界發(fā)展的趨勢，而且這種跨界現(xiàn)象對傳統(tǒng)聲樂演唱產(chǎn)生諸多影響。當然，這種影響以正面居多。為了最大限度地發(fā)揮出跨界現(xiàn)象對聲樂演唱的正面作用，消除其不利影響，有必要針對這一現(xiàn)象的主要成因、影響因素及未來發(fā)展進行全面系統(tǒng)的研究，為我國聲樂演唱領域的健康發(fā)展提供保障，力爭為廣大聲樂愛好者和受眾人群提供更加豐富多彩的表演形式。

一、產(chǎn)生聲樂跨界演唱現(xiàn)象的主要原因

（一）時代發(fā)展的產(chǎn)物

伴隨著經(jīng)濟全球化時代的來臨，世界各國之間的文化交流越來越密切，很多國外優(yōu)秀的音樂元素融入到我國聲樂演唱領域內，由此產(chǎn)生了聲樂演唱跨界現(xiàn)象。同時，隨著我國人民生活水平和藝術欣賞水平的不斷提高，在音樂領域的消費層次也變得越來越高。在這種情況下，聲樂演唱逐漸成為一種盈利手段，商人為了贏利更高的利潤，有意識地在聲樂演唱過程中融入更多的創(chuàng)新元素與時代元素。久而久之，聲樂演唱以各種跨界形式呈現(xiàn)在廣大受眾面前，這種現(xiàn)象既是文化發(fā)展的產(chǎn)物，又是時代發(fā)展的縮影與直觀顯現(xiàn)。

（二）傳統(tǒng)唱法需要創(chuàng)新

在我國悠久的歷史文化背景下，聲樂演唱的唱法也受到很大的禁錮。傳統(tǒng)聲樂唱法雖然在很大程度上反映出民族文化的特點，但這也限制了這一領域的發(fā)展速度。同時，由于受到傳統(tǒng)演唱風格的影響，各大院校的教學風格也趨于保守，絕大多數(shù)聲樂專業(yè)教師都認為只要將固定的演唱手法和技巧傳授給學生即可，無需進行過多的教學創(chuàng)新和自我突破。但是，由于人們越來越受到多元文化的影響，開始意識到對單一表演形式進行創(chuàng)新的重要性與必要性，從而不斷在聲樂演唱方法、教學模式、藝術表現(xiàn)當中融入更多新鮮元素，逐漸呈現(xiàn)出聲樂演唱跨界現(xiàn)象。

二、聲樂演唱跨界現(xiàn)象的藝術風格特點

（一）作品風格

由于聲樂作品的創(chuàng)作風格和演唱風格本身存在較多的影響因素，導致聲樂作品的“風格”在不同時期、不同地點、不同文化背景下都不盡相同。同時，不同聲樂作曲家、不同樂派對于聲樂藝術的理解與認知也不盡相同。例如在當前的聲樂藝術領域內，就存在著古典主義、浪漫主義、流行音樂等多種表現(xiàn)形式，這也說明聲樂作品的風格會隨著外部環(huán)境的變化而變化。此外，全球化網(wǎng)絡信息交流的加深與完善，也進一步推動了我國聲樂演唱的跨界發(fā)展。

（二）唱法融合

為了滿足社會經(jīng)濟及文化的不斷發(fā)展，不同的聲樂演唱風格應運而生，為跨界演唱現(xiàn)象的誕生提供了必要條件。目前主要包括以下幾種唱法：首先，民族唱法是所有唱法當中最為傳統(tǒng)、最具民族特色的演唱方法，它集傳統(tǒng)戲劇、民間唱法及美聲唱法于一身。因此，演唱者在歌唱的過程中特別注重氣息以及字重腔體;其次，通俗唱法，也被稱為流行唱法。大約在二十世紀中期，通俗唱法與西方古典美聲在演唱技巧上存在一定的相似之處。自從我國改革開放以后，通俗唱法不但已經(jīng)在整個音樂領域內廣泛流行，還逐漸與歐美以及港臺地區(qū)的演唱方式相融合，這也宣告著我國聲樂演唱開啟了跨界發(fā)展之路。發(fā)展至今，音樂演唱主要存在美通、民通、民美、民美通四種類型。其中，美通是美聲唱法與通俗唱法高度融合的產(chǎn)物，它通過人們喜聞樂見、簡單易懂的方式將音樂表達出來，充分展現(xiàn)出歌曲本身的張力;民通是流行唱法與現(xiàn)代民歌延長形式二者之間的相互融合，它可以使歌唱變得更加委婉動人，符合各個年齡層次及社會階層的審美需求;民美唱法是在民族唱法的基礎上，與美聲唱法實現(xiàn)了相互結合，之后通過一種圓潤而又委婉細膩的形式表現(xiàn)出來，從而更好地向受眾傳達出情感及意境;民美通則是聲樂演唱中最為大膽的一種延長形式，它綜合了民族、美聲、通俗三種唱法的特點，實現(xiàn)了美式唱法發(fā)音與民族唱法氣韻的相互結合，它不但是一種流行唱法，還兼具簡約大氣的延長風格。

（三）形式多樣

聲樂演唱跨界發(fā)展的過程，除了演唱唱法上的融合以外，還有歌唱形式上的融合發(fā)展。與傳統(tǒng)演唱形式所不同的是，跨界演唱具有更強的包容性與兼容性，它實現(xiàn)了聲樂演唱藝術的創(chuàng)新發(fā)展。首先，在跨界演唱的過程中，多以組合或是音樂劇的形式呈現(xiàn)在受眾面前。例如在音樂劇當中，不但融合了演唱、舞蹈、表演等多種表演形式，還涵蓋了古典音樂的精華，不僅如此，音樂劇還可以順應流行音樂的發(fā)展趨勢，憑借其三位一體的表演形式，深受觀眾的喜愛。美國百老匯音樂中的《貓》就是一部非常經(jīng)典的音樂劇作品。究其原因，一方面因為其音樂風格頗具特點，擺脫了傳統(tǒng)音樂中各種范式的束縛;另一方面它還兼具古典歌劇的特點以及現(xiàn)代娛樂元素。除了音樂劇雞眼，組合形式是聲樂跨界演唱的另一種極具代表性的形式。在組合演唱的過程中，涵蓋了古典、流行等多種曲風，音樂人運用融合性較強的音樂表達形式同時呈現(xiàn)出民族融合性及藝術融合性。由于這種音樂形式非常符合現(xiàn)代人的審美標準，所以其極大地滿足了人們對于聲樂藝術的追求。在聲樂演唱跨界發(fā)展的過程中，主要包括以下幾種音樂形式：第一種，音樂劇。音樂劇是一種集戲劇、舞蹈和音樂于一體的舞臺藝術，其自身具有較強的綜合性與融合性，是聲樂演唱跨界現(xiàn)象的一種直觀表現(xiàn)。音樂劇的受眾群眾由流行音樂愛好者、古典音樂愛好者共同構成，這就意味著音樂劇可以有效促進音樂愛好者之間的溝通交流，使二者達成共識。正是由于音樂劇在繼承古典音樂精髓的同時，還能很好地順應流行音樂的發(fā)展趨勢，將戲劇、舞蹈和音樂三者有機的融合在一起，使自身呈現(xiàn)出一種“三位一體”的表演形式。除此之外，音樂劇之所以取得成功，還要歸結于其自身對于其他藝術表現(xiàn)形式精華的汲取和借鑒，創(chuàng)造出一種更加多元化的音樂表現(xiàn)形式;第二種，組合形式，這是聲樂演唱跨界現(xiàn)象的另一種表現(xiàn)形式，比如“帕瓦羅蒂與朋友的音樂會”就是一種跨級組合，它既實現(xiàn)了流行音樂元素與傳統(tǒng)元素的相互融合，又實現(xiàn)了傳統(tǒng)唱法與現(xiàn)代藝術形式的相互兼容，為聽眾帶來一種非常獨特的視聽感受。

三、聲樂演唱跨界現(xiàn)象對聲樂表演的影響

（一）打破傳統(tǒng)聲樂演唱理念的束縛

聲樂演唱誕生于19世紀末的歐美國家，從其誕生之初，便憑借其獨特而又充滿魅力的表演被大眾所喜愛。因此，在隨后的時間里，聲樂演唱的發(fā)展速度非常迅速，到了20世紀80年代，我國聲樂藝術由于受到西方聲樂風格的影響，逐漸形成一種本土化的演唱風格，正式開啟了聲樂演唱跨界發(fā)展的道路。通過對傳統(tǒng)聲樂表演審美觀念進行分析可知，其聲音包含流暢、空靈、松弛、圓潤、通明等特點。但是，隨著時代的發(fā)展，人們的聲樂審美觀念較以往發(fā)生了很大的轉變。通過聲樂跨界表演，極大提高了表演者的演唱技巧，使表演者對于音樂作品的把握程度和音色掌控能力都獲得大幅提升。

（二）傳統(tǒng)聲樂表演評價標準受到?jīng)_擊

在傳統(tǒng)聲樂評價標準下，美聲、民族、通俗等唱法都有各自不同的評價標準。但是，這種評價方式對于聲樂跨界表演而言則不太適合，面且在制訂聲樂跨界音樂的評價標準時也存在著較大的困難。因為聲樂跨界表演的評價標準不僅僅局限在一種或幾種評價框架之內，其評價內容、方式、標準都趨于多元化。這種評價標準上的改變，使聲樂跨界演唱的發(fā)展也愈加多元化。同時，正由于其沒有一個固定的評價標準，使人們在享受聲樂藝術的過程又回到了一種本真狀態(tài)，既可以讓演唱者發(fā)揮出更好的專業(yè)性與創(chuàng)造性，又使聽眾獲得更加多元化的藝術享受。

四、聲樂跨界演唱的未來發(fā)展

首先，聲樂跨界演唱可以有效緩解人們對于聲樂藝術的審美疲勞，而且不同音樂風格之間的相互結合具有較強的可行性。例如一首音樂作品通過不同演唱方式的相互融合，可以從不同維度、不同層次對音樂作品進行闡釋，從而滿足人們對于精神世界的渴求。因此，聲樂演唱跨界已經(jīng)成為現(xiàn)代音樂發(fā)展的一大趨勢，它不但幫助廣大受眾群體實現(xiàn)了對音樂最為本真的追求，還摒棄了傳統(tǒng)的思維評定模式與評價標準，使人們樂于追求更加真實、自由、隨性的演唱風格。所以說，跨界演唱有效促進了聲樂藝術領域的發(fā)展，為聲樂藝術開辟了更加廣闊的發(fā)展空間;其次，伴隨著新的聲樂跨界演唱評價標準的生成，音樂評價也不再拘泥于原有的評價模式之中，這又進一步促進了聲樂唱法及音樂表現(xiàn)之間的相互融合，使人們對于音樂質量的要求更加嚴格，對于音樂種類和演唱形式的需求也愈加多樣，尤其對于演唱者的歌唱水平、表現(xiàn)能力和專業(yè)素養(yǎng)都有了更加嚴格的要求。與傳統(tǒng)的聲樂表現(xiàn)形式相比而言，多元化的音色顯然可以更好地詮釋不同音樂作品的特色與內涵，使大眾對于審美的要求及需求獲得更大的滿足。因此，聲樂跨界演唱使音樂的表達回歸到最為本真的狀態(tài)，幫助演唱者打破了固定模式下的各種禁錮，在演唱的過程中呈現(xiàn)出更加自由、隨性的表演風格，有效促進了聲樂藝術的健康發(fā)展。

五、結語

聲樂演唱的跨界發(fā)展不僅吸收了各民族音樂文化和音樂風格的精華，還使傳統(tǒng)聲樂與現(xiàn)代藝術之間得到了全面融合，使二者形成一個有機的整體。并且通過跨界演唱形式，給受眾帶來更多來自于聲樂藝術的美感與享受，從而使大家更加深刻地體會到聲樂藝術的獨特魅力，這對于促進音樂文化的廣泛傳播和健康發(fā)展具有非常重要的現(xiàn)實意義。

參考文獻

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作者簡介：謝盈智（1989—），女，漢族，天津人，碩士，天津群眾藝術館聲樂干部;研究方向：聲樂表演。