淺析北宋繪畫中園林建筑的屋頂類型

（西安建筑科技大學 710000）

本文以北宋的繪畫作為主要的參照物，以此研究當時園林建筑的屋脊類型。

一、攢尖頂

建筑物的四周坡屋面由下向上匯集到屋頂中心，屋頂類似一個錐形，就是攢尖式建筑。攢尖式建筑的屋頂就是攢尖頂。攢尖頂在宋朝時期成為“撮尖”“斗尖”，是古代中國傳統建筑的一種屋頂形式。其特點是沒有正脊，由庇和垂脊組成。

北宋時期的亭子和水榭多是單檐四角亭，構造比較簡單，平面呈正方形，一般有四棵柱。屋面有四坡，屋面或為青瓦，或為茅草，茅草屋面相交處的屋脊用瓦片堆砌起來，呈魚鱗狀排列。屋脊不僅是建筑的裝飾構件，更是屋頂的防護構件，它們在屋面防水中起著重要的作用，同時對于穩定屋脊瓦件的位置也至關重要。四條屋脊在頂部交匯成一點，形成一個攢尖，攢尖處安裝寶頂。

寶頂的作用有三個，一是可以避雷，二是可以將靠近自己的瓦片扣住，防止脫落與松動，具有穩定的作用，三是除了實用性的考慮外，還有美觀上的考慮，寶頂可以起到一個裝飾建筑物的作用。

在美觀方面，寶頂的形狀可謂是各式各樣，層出不窮。任何一個時代的建筑師對于他們所經手的任何一個建筑造型，都是反復斟酌，力爭突破傳統的，對于園林建筑來說更是如此。亭子和水榭的頂部造型對于它們整個建筑來講，可謂是點睛之筆，尤為重要。

首先這些寶頂的形態與這座建筑本身的整體造型有關。例如佚名的《水閣風涼圖》中的水榭，它是一座用來乘涼的園林建筑，內部空間較為寬敞。水榭四方形的平面，四根立柱支撐著上面的單檐四角攢尖頂，因此這里燒制的寶頂造型也簡潔而富有趣味，風格與整個水榭相同。在一個天然的山水園林里，一座水榭臨水而建，四周綠樹環繞，是一個開放性的空間。因此水榭的屋頂寶頂似方似圓，整體有些須彌座式的意味，上枋用仰覆蓮瓣，近觀顯得細致而活潑，不失天然之趣，與周圍環境和水榭本身的造型相配合。

其次，寶頂的造型除了要與建筑本身的形式相匹配外，還有其本身形態的塑造問題。例如關仝的《西巖暮色圖》中盤踞在山上的亭子，屋頂高抖，增添了亭子居高臨下之感，其攢尖寶頂在總體造型上順著高高的屋脊而呈瘦高狀，成為屋頂很自然的頂尖，頂尖又作了多層次的分割，高低相錯，富有變化。

二、懸山頂

懸山建筑有兩坡屋面，只是屋面在兩山處向外伸出，在宋朝被稱為是“不廈兩頭造”。懸山頂在等級上低于廡殿頂和歇山頂，僅高于硬山頂。在北宋建筑中是應用很普遍的一種，只不過做法有高低之分。

懸山建筑的兩山可以不設置山墻，設置山墻也不與屋面相交，兩山梁架全部或者局部顯露在外面，這部分稱為“出梢”，這是它區別于硬山建筑的主要之點。

宋畫《柳閣風帆圖》中的柳閣就是一座典型的懸山頂建筑，畫中的柳閣屋面向兩側延伸，山面梁架全部出墻，形成出沿，這個出沿有防止雨水侵襲墻身的作用。但同時會把山面木構架暴露在外面，這對于園林建筑外形的美觀和木構架端頭的防腐都是不利的。為了解決這個矛盾，當時的匠人們在挑出的檁木端頭外面用一塊厚木板遮蔽起來，使暴露的檁木得到掩蓋和保護，這塊木板就叫做“搏縫板”。

講究的懸山頂建筑在山面會使用搏縫板、垂魚、惹草，一般建筑則使用沒有帶花瓣、云頭的垂魚、惹草。仔細看這幅畫的話，不難發現在柳閣屋山搏縫板合尖的下面中央有一個懸掛下來的形似魚的裝飾構件，就是垂魚了。垂魚也可以用來遮擋縫隙，并且加強搏縫板的整體強度。惹草則是釘在搏縫板接頭處的一個木質三角形構件，雖然在畫中難以辨認但是據《營造法式》記載，惹草上還會刻以卷云紋之類的圖案。惹草是為了防止脊檁端頭部被雨水侵蝕設置的，這樣刻以增加搏縫板的韌性和整體性，使之更牢固、耐用。除了實用功能外，垂魚和惹草還起到裝飾的作用。

值得注意的是在這幅《柳閣風帆圖》中的懸山頂還屬于一種改良式的懸山頂，如圖所示，在懸山頂山墻外側增加較窄的側屋檐，藏在人字庇中，正面看不到新增的庇。外形像歇山頂，實際上是懸山頂的建筑，不違反民宅不得使用歇山頂的規定。這種屋頂可以形象地稱之為“四庇懸山頂”。這種屋頂的變體，增大了屋頂的使用面積，更有利于防雨和延長使用壽命，讓屋頂在自然環境里“生長發展”，反映出了北宋時期的能工巧匠不拘泥于現有的形式，因地制宜，因時制宜的創造出更有使用價值并兼具美觀的民用屋頂形式。

三、歇山頂

歇山屋頂在所有完備發展的建筑屋頂中，是最后發展出來的一種屋頂形式，在古代被規范為上等貴族統治階級使用的建筑，可以說是中國古代木構建筑技術發展成熟的代表，代表了東方建筑文化的主要建筑形式。

歇山頂共有九條脊，一條正脊、四條垂脊和四條戧脊，因此在宋朝時被稱為“九脊頂”，也被稱為“廈兩頭造”。宋代建筑遺構絕大多數為歇山頂建筑，宋人青睞歇山頂可能與追求歌舞升平的社會風尚有關系，故而屋頂建筑更推崇絢麗多彩、輕巧親切的風格。

在張擇端的《金明池爭標圖》所描繪的皇家園林的建筑群體中，位于中間部位最左側的寶津樓是一個重檐歇山頂建筑，樓閣正面有突出的一間抱廈，如同摟抱著正屋。從屋脊整體的外部形象來看，寶津樓像是廡殿建筑與懸山建筑的有機結合，仿佛一座懸山屋頂歇棲在一座廡殿屋頂上。廡殿建筑的以寶津樓的下金檁為分界線將其屋面劃分為上下兩個部分，最上面的部分是懸山建筑的形象，兩坡屋面，梁架出挑，檁木外端安裝搏縫板，裝飾著精致考究的垂魚和惹草。下半部分則具有廡殿建筑的特征，屋面有四坡，包括前檐后檐以及兩山山面，廡殿頂也被形象的稱之為“四阿頂”。寶津樓的屋脊造型將兩種不通類型的屋頂巧妙的融合在一起，構造精巧而復雜，反映出了北宋時期的匠人們高超的建筑設計水平和精湛的建筑營造技術，是金明池的標志性建筑。

寶津樓的瓦屋面輪廓除了屋檐部位外，在屋面相交處設有屋脊，瓦片層層砌筑，稱之為“條瓦壘脊”。按照《營造法式》中的規定，高大的殿閣屋頂正脊由三十七至七十一層條形瓦壘成。寶津樓正脊的兩端施有鴟尾，垂脊的前端施有獸頭，屋頂的角部施有姘伽、蹲獸。屋脊和脊獸不僅是裝飾構件，更是屋頂的防護構件，它們在屋頂防水中起著重要的作用，同時對于穩定屋脊瓦件的位置也至關重要。當然對于穩定屋脊瓦件的位置也至關重要。當然對于屋頂造型藝術來講，這些構件更是不可或缺，寶津樓正脊兩段飛揚的鴟尾、起翹的無較上的蹲獸，都使其屋頂輪廓更加豐富多彩。鴟尾的形狀還是頗有來歷的，據文獻記載“《唐會要》曰漢栢梁殿災，越巫言海中有魚虬，尾似鴟，激浪則降雨，遂作其像于屋，以厭火災”。鴟尾的形狀有的像魚尾，有的加以變化，反映出當時的匠師不拘一格追求變化的審美意象。

通過對寶津樓屋脊的研究，不難發現當時的人們已經可以根據建筑的類型，用途和服務對象等多方位考慮來進行歇山建筑的結構設計和立面造型，因而創造出來的建筑形式既不墨守成規，表現出因地制宜的靈活性，又在原來范式的基礎上進行了創造性的發展，這種創新的精神不止為園林建筑增加了自由變換的新的形式，甚至充實了中國傳統的木構建筑，增添了木構建筑的特色，熠熠奪目，藝術價值頗為深厚。

四、結論

屋頂結構可以說是人類在漫長的幾千年文明歷史中創造出來的一項偉大的物質遺產。北宋時期園林建筑的屋頂類型玲瓏空透，穩固莊重，極盡變化之能事，是中國的傳統大屋頂的集大成者，對后來明清的建筑風格也產生了深遠的影響。