小晏詞《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》解讀

（貴州大學文學與傳媒學院 550025）

晏幾道的《鷓鴣天》“彩袖殷勤”一詞雖然表面上看起來明白如話，但是細致分析起來就會發現不少問題。為了論述方便，現將全詞摘錄如下：

彩袖殷勤捧玉鐘。當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別后，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

首先是這首詞的結構問題。此詞分為上下兩片，分別敘述不同的內容，這是沒有什么問題的。但是，在具體問題的闡釋上卻有不少爭議。唐圭璋《唐宋詞簡釋》言：“上片，追溯當年之樂?！边@里突出一個“樂”字，將這一部分內容概括為敘述當年尋歡作樂的愉悅時光。此外尚有不少學者持這種觀點。劉乃昌《宋詞三百首評注》：“上闋寫往日歡聚之樂事。”中國社科院文學所編《唐宋詞選》：“描繪當年同女伴徹夜歌舞狂歡的情景?！睂τ谏掀欠袷菍憽皹贰?，有學者提出了不同看法。王曉瑜《訴衷情于相逢之時 寄別根于欣喜之間——也談晏幾道的<鷓鴣天>》：“詞的上片應是寫歌女對當年的離別之筵的情景的回憶?！边@里就明確點出事件發生的背景是“離別”。彭玉平《唐宋詞舉要》就更進一步點明：“它是一場告別的酒宴，所以絢爛之中仍透示著濃濃的悲情。”它的感情應該是“悲”而不是“樂”。這是很有見地的。首先，從上下片的結構看，下片所敘乃是別后重逢。因此盡管上片沒有點明，但所寫是離別的可能性是非常大的。這樣一來，上下片之間就構成了一種呼應和承續的關系。其次，從上片用詞來看，“殷勤”“拚卻”“舞底”“歌盡”這些詞都有一種沉重感，不能只當作極度歡愉時的表現去理解。再次，從整首詞的風格看，這首詞不是歡愉之詞，而是十分感人的情深語摯之詞。這里涉及到兩人情感的互動。如果將上片簡單地認為是尋歡作樂，就極大地削弱了整首詞的感染力。然而，從具體所寫的內容而言，歌舞所起到的的確是娛樂的作用。私意以為，這里沒有必要做出明確的區分，因為二者實則并不矛盾。正是因為離別的痛苦無法忍受，所以便竭盡全力去尋歡作樂，表面上寫“樂”，實際感情卻是“悲”的。這里寫樂景以襯哀情，二者是辯證統一的。

此外，也有人認為上片寫的是兩人初次相見的情景，如張瑩瑩《晏幾道夢詞探微》：“上闋回憶當年酒宴時的觥籌交錯，兩人初次相逢，一見鐘情，盡歡盡興?！币灿腥苏J為上片所寫是“重逢”，唐圭璋等人編選的《唐宋詞選注》言：“上片描繪在酒宴上重逢?！眰€人認為，“初次相逢”這種說法在文本中找不到任何證據來證明，而從上片所寫的具體內容看，兩人仿佛十分相熟，而且情感甚篤。而下片寫相思之情，真摯感人。如果僅僅相見一次便有如此深情，只怕是不盡合常理的。其實二人是否是初見并無關緊要，這一內容既已被詞人略去，似乎沒有再去推測的必要?？娿X在《靈谿詞說》中稱：“上半闋寫當年相聚時歡樂之況。”無論是初見還是重逢，概括為“相聚”似乎要更妥當一些。

再就是敘事視角的問題。之前一般都認為這首詞的抒情主人公是男性，后來就有人提出不同的意見。王曉瑜便言：“反復體會這首詞中抒情主人公的語氣、口吻、舉止、情態等，我們卻覺得不像是男子，而宜是女子，即宜是那位捧鐘勸酒，當筵歌舞的歌女。”張草紉在《二晏詞箋注》中也說：“如果把此詞理解為以女子的口吻訴說，似更妥帖……叔原經常飲酒聽歌，醉倒亦是常事，區區‘醉顏紅’何用‘拚卻’。故應理解為歌女因叔原賞識她的才藝，心中感激，因此不僅捧杯殷勤勸飲，自己也陪著喝，顧不得多喝后臉紅失態?！钡沁@種觀點依然值得商榷。首句“彩袖”一詞應該是歌女的代名詞，同時也表明了歌女的衣著鮮艷美麗。如果是以女子口吻自述，這里似乎無法講通。這里顯然是從男性視角來觀察歌女所看到的。首先吸引到詞人的便是歌女那華美的衣服，“殷勤”也應該是歌女給詞人帶來的感受，而不是用來自指。從詞的下片看來，歌女對詞人的感情是真摯的愛情，而不是什么“感激”之情。第二句“拚卻”的發出者應該是詞人而不是歌女。這里是一種順承的關系。正是由于歌女的殷勤勸酒，所以詞人才會拼盡全力地喝。如果說詞人常?；燠E于飲宴游樂之所，對喝醉已經習以為常，不必使用“拚卻”一詞，其實是有問題的。那是因為這里有一個具體場景的預設，就是向詞人勸酒的歌女是作者所深愛的人。這便不能與其他的逢場作戲的場合等而視之。而同一個人在不同場合飲酒的酒量是不一樣的，《史記·滑稽列傳》便記載淳于髡飲酒事：“賜酒大王之前，執法在傍，御史在后，髡恐懼俯伏而飲，不過一斗徑醉矣。若親有嚴客，髡帣韝鞠，侍酒于前，時賜余瀝，奉觴上壽，數起，飲不過二斗徑醉矣。若朋友交游，久不相見，卒然相睹，歡然道故，私情相語，飲可五六斗徑醉矣。若乃州閭之會，男女雜坐，行酒稽留，六博投壺，相引為曹，握手無罰，目眙不禁，前有墮珥，后有遺簪，髡竊樂此，飲可八斗而醉二參。日暮酒闌，合尊促坐，男女同席，履舄交錯，杯盤狼藉，堂上燭滅，主人留髡而送客，羅襦襟解，微聞薌澤，當此之時，髡心最歡，能飲一石?！闭怯捎谧约盒膼鄣呐右笄趧窬?，所以才會不顧一切地一杯接一杯地喝。再者，如果全篇都是以女子視角來寫的，固然可以突出歌女用情之深和命運的不濟，但是卻將男性方面的情感忽視了，變成女性單方面的情感付出。這樣就使得這首詞的主旨發生了變化，也降低了詞本身的感人力量。

筆者以為，詞的上片寫的是男子對女子的情重，下片寫女子對男子的相思，兩相呼應，使得詞作真摯感人。上片三四句也是從男性視角所觀察到的實景和詞人的心理感受來寫的。這種心理感受是作為觀眾才能察覺的獨特體驗，如果放在歌女身上是難以作出解釋的。王水照先生在《宋詞三百首評注》中說得就很好：“‘殷勤’寫對方之情重，‘拚卻’寫自己之情真，兩情篤好，于此可見?！璧住潆m從字面看是在寫歌姬舞女，其實又何嘗不是在寫詞人？”其實我們大可不必斤斤計較于視角的問題，這兩者是渾然一體的。無論是從哪一方來看，所表現的具體對象都是雙方而不是單方。

但是，全詞的視角卻不是一致的。上片是男子視角，而下片則轉為女性視角。張草紉先生指出“君”當是歌女對詞人的稱呼，王曉瑜還從“銀釭”是女子房中器物等方面來證明，都對這一問題辨析甚詳，此處無須再論。但是，在女性視角下男性形象是始終存在的，這一點不容忽視?！皬膭e后，憶相逢。幾回魂夢與君同”仿佛是女子對著男子在傾訴衷腸；“今宵剩把銀釭照”，“照”的對象也是男子。盡管在這里，男性的形象被隱去了，沒有做出任何動作與表示，但是讀者很容易就聯想到在重逢之際面對心愛的女子一吐衷腸時男子的表現，一定是深情款款或是淚眼朦朧的。這也給讀者留下了想象的空間。但是想象也是要有一定限度的，我們不可能將此刻的詞人想象為麻木的、毫無感情的，這就與語境不相符合了。因此，不能簡單地認為這首詞所描寫的就是男子或女子本身，而是男女雙方感情的互動。

關于本詞最有爭議的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”的解讀，已在拙文《“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”釋疑》中進行了探討，于此不再細述。綜上，無論是從結構還是視角上去分析全詞，兩者應該是相一致的。但我們不能簡單地理解為上片相聚則男子獨有情，下片分別則女子單相思，這是一種互文的手段，是一種由視角的選擇所帶來的效果。實際上，寫男子情摯亦是在寫女子意重，反之亦然。