探討簡約動畫《漫漫北尋路》

（湖北工業大學 430068）

簡約動畫起源于簡約主義，簡約主義是一個思想理念，特點將設計的元素符號化，幾何化，并將設計的元素，顏色等簡化到較少的程度。簡約主義通常比較含蓄，往往能達到以少勝多，以簡勝繁的效果。動畫《漫漫北尋路》是一部畫風簡約而不失精致的動畫，單純的用色和構圖都值得我們探討。

一、簡約符號化的造型

在動畫中，動畫角色是動畫影片的主題，一部好的動畫影片中，角色造型起著至關重要的作用。該動畫的角色造型設計具有非常強烈的個性化風格特色，簡潔、直接，沒有多余的線條沒有多余的裝飾，去除了很多生活中留下的小細節。在簡約的理念下，又充分體現并高度體現了角色的性格，形象，特征，達到了所要表現的藝術效果。《漫漫北尋路》中的整部影片人物設計簡單，只有鼻子用線條勾勒，其余皆是用色塊化平涂，在最初的設計中，人物造型是有線條的勾勒，只不過最后采用了平涂的畫風，把原本的勾勒線條隱藏至色塊中。尤其是主人公的角色造型設計，特征鮮明，讓人印象深刻。

在人設中，形象符號化是在單純、簡潔的造型基礎上，強調造型的認知度，要求造型和構圖要簡單但不失意味。造型的符號化包括具象和抽象兩種，具象是對客觀形象高度概括凝練，最終概括出該事物的鮮明特征，并不失細節。這這部動畫中，近鏡頭的人物和關鍵人物大多都采用具象的造型符號化設計，在人物比較多的個別鏡頭中，一些不關鍵的人物則采用的是抽象的造型符號化設計，人物的頭部幾乎用圓形或者橢圓形簡單概括，又例如雪的形狀用大小不一的四邊形概括。，在整部動畫中，因為劇情的設計，主人公的情感歷程和蛻變，主要造型設計有兩種，雖然是同一個人，但設計者卻設計成了兩種不同的形象：一種是王室子女的形象，盤起的幾何概括性發髻，純色無線條無生活細節的服飾。另一種是一位勇敢為家族榮譽的女子，蛻變的象征語法是散下的頭發，眼前垂下的一絲發髻，增添了女主角的一絲倔強。如此簡潔的人設反而讓人覺得很精致且有意味。

二、簡約明了化的劇情

故事發生在1882年，俄羅斯著名航海科學探險家阿廖金的外孫女薩沙住在美麗的圣彼得堡。她非常仰慕外公和他的事業，從小，外公阿廖沙就教她地理知識，跟她講極地探索的理想，要把祖國的旗幟插在北極冰原上。不過，阿廖沙在一次出航前往極地的路上失蹤，再也沒回來。此后，尋找外公的船“達瓦伊號”就成了薩沙的心結與理想。在囚籠與不甘、痛苦之中，薩沙看著窗外彼得堡的飛雪，下定決心，獨自向北方出發。該片劇情的開端開門見山，前幾個鏡頭直截了當的講述了女主人公祖父的船遇難。劇情簡潔明了但情感和細節渲染又非常到位。例第一個鏡頭是阿廖金在人們的歡呼雀躍與致敬中登船，氣氛歡樂，短短兩個鏡頭則就展示了阿廖金的身份是一位極低探險者，更是這個國家的英雄。從第四個鏡頭開始忽然轉變，隨著凄涼的背景音樂，間接地闡述了祖父阿廖金遇難，為女主人公去極地尋找祖父阿廖金足跡的劇情做一個原因鋪墊。

三、簡約色塊化的形式

在動畫中，色彩扮演著舉足輕重的角色，色彩作為視覺的一部分，在人物情緒、影片基調、感情渲染中起著促進作用。最令人震驚的就是該影片的配色，畫面美麗又夢幻，各種顏色的色彩單純細膩，其每一個色彩都是經過考究的，都是采用世界名畫的色彩，色彩的選和光線的運用又配合地十分到位，平面化、純凈化。顏色通常是通過飽和度、色相、明度的變化來進行搭配，同種顏色或者相鄰色之間搭配。這部動畫中，人物設計的用色也并不是一成不變的，為了凸顯主角人物的視覺位置，顏色也是做了一些調整的，最明顯的是薩沙舞會的幾個鏡頭，薩沙的發色由原本的暖黃色調整了明亮的淡黃色，在人物眾多的舞會上，為了突出畫面主角，主角人物的衣服和皮膚的配色都用了明度高的顏色，其余人物的衣服和配色則運用了明度低飽和度低的顏色。

這部電影的色彩形式是平面化，與寫實風格相反，拋棄了生活中留下的所有細節，顏色的選擇也是非自然形式，有著強烈的個人主觀色彩，沒有柔和漸變的陰影效果，沒有真實的光影效果。影片的色彩也是符合簡約主義“刪繁就簡”的原則，物體的顏色經過高度概括，大多都以純色的形式表現。即使是明暗色彩關系，也采用的是純色無過渡形式，但明暗之間的分割并不尖銳。相反，整個畫面的顏色搭配卻非常的柔美，顏色之間的互相搭配和選擇是非常考究的，采用的顏色大多是復古色。因為此電影的色彩形式特殊，色彩在空間塑造上也是值得研究的，在塑造景深關系和光影關系中，明亮的有光照的范圍大多采用飽和度高明度高的暖色，處在陰影范圍內的顏色大多是飽和度低且明度低的冷色。雖然整個畫風是色塊化形式，但明暗中的色塊組合中也有層次區分，顏色的層次區分多以降低顏色的色彩飽和度或者明度，又巧用相鄰色來區分層次，單個場景的大多顏色在1-2個色系里，所以畫面視覺效果看起來簡潔干凈，似乎是用了很少的顏色來完成了很有層次感的場景。

四、簡約概括化的場設

場景設計是動畫中不可或缺的模塊，它絕大部分把握整個美術風格的走向，大多數商業動畫電影的畫幅制式是16：9，而這部動畫電影的畫幅制式是2.2：1，所以在場景的塑造上就會顯得非常特別。場景設計會受制于畫幅制式，比例的變化會引起場景構成的調整，畫面主角的位置也會跟隨著有所調整。該動畫電影場景的風格是簡約風格，這與畫幅制式有關，畫面的獨特制式拉寬了整個場景，這擴寬了主角在水平位置上的運動范圍，《漫漫北尋路》的場景設計簡約，簡約的設計方法就如同中國水墨一般，運用了大量的留白。留白是簡約設計的一貫用法，是讓畫面更簡約的一種手段。場景大部分是建筑物、海洋和冰川等景物，海洋和冰川的感覺是一望無際，所以畫面中運用了大量的大面積純色來表現海洋和冰川，且純色的面積大小和位置都是經過精心設計的，最終的視覺呈現給人一種空曠之感和足夠的遐想空間，同時又給場景上視覺所到之處增加了運動空間。

在這部動畫中，場景設計和主角人物的位置都用到了大量的幾何之美，例如女主角薩沙在自己房間梳妝臺斜坐著的鏡頭，背景運用了對稱法構圖，薩沙的位置正是黃金分割點，對稱構圖會產生一種平衡之美，但這個鏡頭又并不是完全對稱，枕頭的位置在右邊，整個畫面的中心偏右，平衡之下又隱有波瀾，這增添了畫面的動態美感。建筑物大部分使用對稱和三角形構圖法，三角形有助于在視覺上凸顯主角。畫面中的建筑物、海洋、冰川等等都簡約概括出形狀，用純色色塊化進行填充，概括化突出的是寫意，而非寫實，但又無法脫離現實參考。留白的背景、概括的場景融合有序的幾何構圖法，讓整個畫面看起來簡約且精致，舒適又自然。簡約的色彩和留白的背景，使角色的表演更加的凸顯，更加的吸引觀眾的眼球，從而不會被復雜的背景破壞美感。

五、小結

《漫漫北尋路》這部法國電影創立了獨特的畫幅制式，創立了獨特的畫風，美術風格運用了簡約風格中的簡約理念。巧用相鄰色統一畫面視覺，運用互補色增減對比。場景的設計空曠又不失清晰，人物角色簡約又不失精致，配色單純且不失明亮，用時又給人一種柔和之感。整個動畫畫風簡約純粹，綜合構成了獨特的畫面藝術效果，呈現出一種異域小清新風格，帶來了視覺上的美感，真正做到了簡約而不簡單。論文分析了此影片簡約的特點，對角色造型、場景造型、色彩形式都進行了對簡約特征的分析，為今后的簡約風格動畫提供借鑒。