談寓言短劇的創作特點及其局限

⊙袁宏琳［云南藝術學院，昆明 650500］

桑頓·懷爾德早期的創作靈感，往往是來自于自己廣泛的閱讀。懷爾德選擇宗教故事為素材，有他自己的理由：“信仰者們對世俗道德標準的妥協使得宗教性內容在今日不斷地淡化，不過這四部作品表現得立場鮮明。這是我最樂意努力去做的事情，即便對我們時代的文學來說，這一派既不被理解，也不會受到歡迎?！北M管深知“這份工作十分困難，或許已經不太可能”，但他仍期望自己“做到既能表述崇高的宗教主題，又可以使其免于陷入強制性的說教里”?？梢?，懷爾德對追求劇作的普遍意義、渴望通過戲劇來思考抽象問題有特別的偏好和執著，對寓言與戲劇這兩種體裁之間存在的天然差異也有非常明確的認識，但他仍然愿意去做出努力，探索能使二者融合的方式。但在克服“寓言”和“戲劇”這兩種文類的內在矛盾上，懷爾德解決得并不完美。

一、三部寓言短劇的情境構成

（一）《兄弟情》

該劇設置了三個人物：農婦安農齊亞塔、農婦的女兒伊索拉、他們的朋友弗朗西斯。一開場便直入主題，正在做飯的安農齊亞塔對伊索拉發出警告：“小心，小心！不要離火這么近?？傆幸惶炷銜舻交鹄锶サ?，到時候，除了鞋，你什么都不會留下?！倍了骼艿礁ダ饰魉沟挠绊?，明確表示她喜歡火，因為“火是我們的兄弟，是世界上最好的東西”。安農齊亞塔見弗朗西斯從山上下來，身上濕透了，便招呼他來吃飯，在火邊取暖，給他蓋上皮毛毯?！?br>