《新星》的“改革精神”

⊙［山西大學，太原 030006］

“改革文學”在20 世紀80 年代始終扮演著自己的“社會身份角色”，采用了與改革開放前不同的策略性話語，在對民族歷史文化的探索中發(fā)揮著不可磨滅的作用。《新星》這一文本在當時受到熱切追捧，而隨后由太原電視臺所拍攝而成的電視劇《新星》也迅速火遍大江南北。作為一部現實主義作品，不僅與“時代同步”，呈現了復雜的現實改革局面，其帶有悲劇色彩的結局也注入了柯云路沉重的思考，同時，它也在不斷書寫和傳播過程中成為承載著現實社會普遍想象與普遍情緒的社會符號。《新星》是柯云路對于階段性改革現狀的一種深切思考，它不同于發(fā)軔初期的“改革文學”，而更是一種對于現實改革深化的復雜呈現，并借以不同的隱喻方式建構出一種審美化了的意識形態(tài)，從而具有了一種“現代意識”。“改革精神”不僅在李向南的身上有所呈現，更寄寓了作者一種歷史意識，從不同角度探尋改革所面臨的困境同樣也是一種“改革精神”。

一、“改革”的反思

“改革文學”中對于“改革者”形象的描寫永遠是符合民眾期盼的。“他一雙火力十足的眼睛不看別人，只盯住手里的香煙，飽滿的嘴唇鐵閘一般緊閉著，里面堅硬的牙齒卻在不斷地咬著牙幫骨，左頰上的肌肉鼓起一道棱子”——這是《喬廠長上任記》對于喬光樸的形象描寫。這種“革命戰(zhàn)士”的形象是“改革文學”初期對于“改革者”形象塑造方法的典型運用。而到了《新星》中，李向南的描述則更有了一些“干部”的味道：“一米七八的高個子，黑而清瘦的臉，炯炯有神的眼睛，絡腮胡，一身洗得發(fā)淡的深灰色的確良衣服，褲腿挽到小腿肚，赤腳穿著一雙舊涼鞋。……