室內設計中的去材料化探究

胡耀宇（廣州美術學院,廣東廣州 510000）

一、泛材料化現狀分析

中國有句老話“要致富先修路”，在過去幾十年里，不論是道路橋梁的建設還是興起了十余年的房地產，城市大規模延展的結果都歸功于混凝土，“混凝土的大量使用在很大程度上也減少了極端貧窮”①。中國水泥網可查數據顯示，2011年至2013年中國消耗的水泥量達6.6億噸，超過了美國20世紀100年的水泥總量，近年來中國也仍然保持每年2億噸以上的產量持續增長，可以見得，“泛材料化”已經在中國成為一個不得不令人思考的嚴峻問題，甚至迫使我們設計師去深思，這個豐饒的世界還有多少材料可供消費？“去材料化”的呼聲也因此應運而生。

二、室內設計中的去材料化

即使是科技極為發達的今天，我們擁有高效的循環系統和精密的生產流程，“去材料化”的效率也不大可能足以抵消由于人口的持續增長和生活水平的不斷提升，所引發的對材料需求不斷增加。但是，作為室內設計師的我們有義務和必要將去材料化義無反顧的推廣和進行下去。

如果說杜尚的《泉》是在積極尋找去材料化的藝術之路，那么室內設計也必須有一個屬于這個行業的新的可持續發展方向。藝術材料始終處在量變的階段，裝修材料也日新月異地發生著改變，怎么打破這個不斷循環往復的規律？藝術界曾經涌現出一批“大地藝術家”，他們舍棄一切藝術繪畫材料，擁抱自然，他們認為山川大地、云雨閃電對于整個地球都是藝術的材料。

幾千年前的古希臘哲學家蘇格拉底，曾發出“原來我不需要的東西這么多”的感慨，作為室內設計師的我們，是否也早就應該由此引發聯想？找出我們室內設計的去材料措施。

三、室內設計中的去材料化措施

1.木材和金屬——循環設計法

材料是有生命周期的，如果可以循環這個生命周期，則需要遵循循環設計法，使用更為耐用、能夠回收升級的材料，遵循這一方法，大量的材料就擁有了無限的生命周期，無限次的重復使用和改造升級成為可能。在室內設計中，既能夠作為結構又能夠作為表皮使用的無限循環材料，木材和金屬這兩種人類自古以來就用的材料就可以擔以重任，木材和金屬不僅是大自然的贈予，也是人類的智慧結晶，在時光的推移下，他們還會呈現歲月的痕跡。

阿肯色大學安東尼設計與材料創新中心，由Grafton建筑事務所設計，整棟建筑采用了木結構，目的是把建筑本身也作為一個教學工具，即展示了木材的紋理與質感，又展示了木材的結構與工藝，在學校建筑中造出這么大體量的新型木建筑，這樣的做法確實難得一見。建筑師為該材料研究中心提供了一個木材研究的核心科研空間，在教學、科研、實驗、實踐多方面均完美地滿足了需求，尤其是該建筑還面對公眾免費開放，這將會吸引更多人的進入，去深入了解木材這一優秀的環保可持續材料。

安東尼設計與材料創新中心

2.陽光——免費的建筑材料

陽光是最為天然的材料，也最易獲得，其亮度、方位隨時間和天氣變化，對空間理解透徹的設計師一般都善于捕捉光影，能夠借助光影營造出活潑生動的空間氛圍。

讓努維爾曾說過“光是實體，是材料，是一個基本的材料”。在他的作品中向我們展示了“陽光”這一建筑材料的使用，由他主持設計的阿布扎比盧浮宮穹頂由8000顆金屬星星構件構成，當陽光穿過穹頂時，光線如同雨點般在建筑內部的墻上和道路上留下點點痕跡，而到了晚上，灑下夜光的穹頂下好似星光燦爛的綠洲。

安藤忠雄的光之教堂是不可不說的“陽光材料”經典運用案例，甚至可以說，安藤忠雄在建筑界大紅大紫也許就是靠這一束光。光之教堂中沒有十字架，但是有一個經典場景——光的“十”字，在墻壁上留出十字形切口，用超高的設計手法將光留下，塑造了一個完全純粹、肅寂的宗教空間。

貝聿銘的蘇州博物館，在室內設計部分，他借鑒了中國傳統建筑的做法并做了創新性的改良,將用來引光的天窗開在了屋頂的中間,利用現代設計的手法，結合屋頂的立體幾何圖形，搭建了一個立體的天窗造型，改良了中國傳統建筑，彌補了采光上的不足。博物館在建筑設計時下挖了一層地下室，用以解決因高層突兀而與周圍建筑不相稱的問題，貝聿銘先生說過：“建筑的本質就是崇尚人與自然的趣味相融。”這不僅在室內運用光影設計手法，就是在地下一層，也采用了地表中庭采光，以捕捉更多的自然光影。

3.乳膠漆——室內色彩魔術師

乳膠漆，一種誕生于二十世紀七十年代的裝修材料，因為它的色彩多變、易于涂刷、干燥迅速、耐擦洗、幾乎不產生建筑廢料等特點，迅速占領了涂料市場，甚至很長一段時間成了簡潔、廉價的大眾裝修材料。除此之外，乳膠漆的應用給室內也帶來了豐富的色彩，不同的色彩又帶來了不同的心理感受。

清華大學美術學院對校內的第四教學樓室內空間改造充分利用了紅、黃兩色乳膠漆，對空間進行大刀闊斧的改造，首先將空間中心區域——人流最密集的剪刀梯使用紅色乳膠漆裝飾，使它成為空間的絕對主體，校園內不同專業學生匯集于此，引發學生在公共空間中通過“停留”實現人與人相識的契機，其次在每一層的公共區域設計了圍繞中庭的站立式學習區，使用明黃色乳膠漆做裝飾，吸引學生路過時對該區域產生關注度，增加了學生課下在此區域交流與協作的可能，讓教學空間的使用方式實現與多元化教學相配合的隨機性與靈活性。

清華大學第四教學樓

Doctor U兒童診所

設計工作室AterArchitects設計的Doctor U兒童診所，為了打破兒童對醫院的抵觸情緒，給孩子們留下輕松、愉快的印象，設計師充分考慮了色彩心理學，在原始的建筑墻面使用了大量淺藍色乳膠漆，同時在櫥柜家具的選擇上使用了珊瑚紅和木色，不經意間構成了和諧的三原色組合，簡單易讀又滿足了兒童的喜好，整個空間顯得活潑可愛。

4.照明——空間靈魂的來源

照明是賦予空間靈魂的一種手段，是空間中看得見摸不著的材料，也是除陽光外，最為環保的裝修材料。現代照明技術飛速發展，傳統的燈光和照明方式已經被打破，空間照明也不只是局限于整體照明和局部照明的定義，經過設計師們的大膽創新，新的照明方式給空間會帶來不一樣的非凡體驗。

位于墨西哥的Rombo IV住宅，運用極簡主義設計手法加以精致優雅和巧妙地處理方式，給室內設計去材料化帶來了一個新的方向——照明。建筑由墨西哥建筑工作室MIGUEL ANGEL ARAGONé設計，打破了現代主義設計的口號，白天建筑呈現出的是純白色的極簡狀態，但是當太陽下山后，整個住宅被三維的霓虹燈照亮，明亮的藍色、橙色、紫色、粉色和紅色照亮了房間，從窗戶里投射出棱鏡般的光芒，房間的色彩氛圍甚至可以做到與居住者的情緒相協調，建筑師也正是利用彩色的光，構成了空間中的靈魂。

Rombo IV住宅

四、結語

比爾·蓋茨先生曾提到“最大的問題不是我們是否會用盡所有材料，而是重視提取和使用這些材料給這個星球產生的影響”。隨著社會發展，人們需求的改變，室內設計師們對材料的使用也經歷著從多元到單一、從增加到減少的演變，設計師們也逐漸意識到擁抱自然，達到無間境界的重要性。

中國古人總結出經典的“知行合一”理論，指引我們既要“知”又要“行”，“知而不行，等于不知”。既然要行動，如何保證去材料化進一步的推廣下去形成良性發展？我們是不是可以設想，當設計進入到施工步驟之前，審圖審預算的環節中能否增加一個審材料的環節，交由專業的材料研究機構或組織去審核圖紙中的材料，真正達到材料減量化這一目的。

未來的室內設計究竟如何發展我們無法預測，但是可以肯定的是，隨著人們對地球的保護、資源的重視、觀念的更新，會不斷地向著良好的方向繼續發展和演變。

注釋：

①瓦茨拉夫·斯米爾著.潘愛華李麗譯. 材料簡史及材料未來[M]. 電子工業出版社,2015.7.