數字化時代書籍設計研究

張 艷（華南師范大學，廣東 廣州 510631）

一、數字化時代背景下的多元化閱讀趨勢

隨著互聯網技術的發展和日趨成熟，數字化閱讀也成為一種常態。近年來，電子閱讀器、智能手機、平板電腦等各種手持信息終端日趨普及，大眾的閱讀方式發生了變化。

1.電子書籍和碎片化閱讀

數字化時代到來，信息的傳播路徑、方式發生的變化將改變傳統的閱讀方式和書籍形態，人們日常的閱讀方式從相對單一的紙質閱讀轉變為電子和紙質并存的多元化閱讀格局。現今社會人們的生活節奏過快，人們的時間也相對變得“碎片化”。電子閱讀很好地適應了“碎片化閱讀”這一需求，隨時隨地，不受空間和時間的限制，使得閱讀成為人人都可享有的權利，并且可以及時、快速地獲取各類信息。每個人都可以隨時隨地地閱讀及參與到發言、交流中。

現今微博、公眾號、APP等自媒體日趨流行，給大眾提供了便捷的“碎片化”閱讀平臺。電子書籍的方便性及價位相比紙質書籍更低廉，成為很多年輕人的選擇。電子書籍帶來便捷的同時，卻讓人們閱讀的選擇性往往變得被動，太多的信息量讓人眼花繚亂，往往是熱點推文才會吸引到人們的眼球。如同大海般的信息量很容易分散人們的注意力，在閱讀時會存在淺嘗輒止，很難靜下心來思考消化。身體方面，長久地面對電子書導致眼睛視力下降。因此，我們也需要清醒地認識到“碎片化”閱讀有其致命的缺陷，那就是缺乏系統性、太多隨意化。閱讀者往往過目即忘，難以深度思考，從根本上說不利于人類文化知識的積累、傳承。

2.紙質閱讀的獨特性

紙質閱讀屬于一種傳統的閱讀方式，它注重整個閱讀過程的全面性和完整性，利于知識的系統化傳播。另外，紙質閱讀在美學方面也有著獨特的優勢。比如紙張的真實觸感不僅能使讀者與之產生親切效應，還能使其嗅到書體之香，更深層地領會書中之意味。甚至有時候，人們在疲憊的時候泡一壺茗茶，品讀一本心儀的紙質書，也會在心靈上帶給人們放松。因此，無論從人類知識的系統化傳播還是審美情感性來看，傳統的紙質閱讀有數字化閱讀的不可替代性。

二、書籍設計現狀

1. 傳統書籍

傳統書籍是以紙制品為材料展現一個立體的形態，在形態中既包含了如書籍的造型、書籍厚度、紙張的開本等方面的內容，在設計上包含了版式設計、文字編排、色彩搭配、等方面的內容，使讀者在閱讀的過程中，將這些元素綜合，通過人們的觸覺、視覺、甚至味覺、嗅覺感受來體驗一本書的內涵。

2.數字化書籍

數字化書籍形態是在傳統書籍形態上的全新的改變，它改變了人們的閱讀方式，從傳統的動手來翻閱讀書到今天通過簡單的界面觸摸來進行閱讀。數字化書籍的設計形態特點主要體現在這塊顯示屏幕上，因此數字化書籍的設計上應考慮到眾多方面的使用因素，結合視覺傳達來打造數字化書籍的界面設計。雖然兩者書籍形態的內容有一定的差異，但是在傳達信息的本質上也有很多共同之處，比如版式、色彩、字體等方面，在研究數字化書籍的形態時要將這些共同的特點應用到書籍中去。

3.數字化書籍與傳統書籍的比對分析

從外觀上來看，傳統書籍具有立體形態，其中的視覺元素包括書籍的開本、 質感、薄厚、色彩等；而數字化書籍的視覺元素體現在顯示屏幕上。從內容結構上來講，傳統書籍由版式、節奏、韻律、文字等方面構成；數字化書籍則是由顯示屏幕、數據處理、數據存儲等構成。傳統書籍的特點主要缺點包括：造紙業對環境的污染，不便于大量攜帶，閱讀效果單一，僅僅能靜靜閱讀，很難輔助多媒體影視、動畫、音頻等綜合元素。數字化書籍特點主要包括：動態性、平面性、多層次性、互動性和多元性。

從藝術的角度來說，二者在設計方向和設計目的上是一致的， 都是為了準確傳達信息內容。在意、形、神的表達是統一的，都是為了增加閱讀趣味和方便閱讀。不同之處在設計手法上的不同，傳統書籍主要通過文字編排、圖形設計、色彩搭配三個方面的手法進行設計，而數字化書籍則是利用動態性、互動性、多元性等發揮出傳統圖書所不能實現的設計手法。

三、數字化時代書籍設計趨勢

1. 設計意識的轉變：從單一的視覺處理到綜合的“五感”設計

書籍設計并不是書籍設計師的工作，它應該是由書籍策劃、設計師、文字編輯、印刷技工等共同完成的。處在科技飛速發展的數字時代下，需要設計師從新的高度、新的視野和新的理念下重新認知和定義書籍設計。書籍設計發展到今天，人們已不滿足書籍只是用來閱讀的用途，而是對它有了更多的期待，即從單一的視覺功能擴展到全身心的感官體驗過程。書籍中除了文字的信息傳播功能外，以視、觸、嗅、聽、味“五感”體驗為主導的傳播方式逐漸形成，成為紙質書籍整體設計極其重要的因素。“五感”的概念是由沙浦康平提出的，呂敬人先生在《書藝問道》中也說道：“優秀的紙質書籍設計應該具有引導讀者的視覺、觸覺、 嗅覺、聽覺、味覺的特征。”在“五感”中，視覺是最先進行的感受活動，也是最直觀的，它是通過眼睛所看到的書籍的外部形態、圖片、文字、色彩等； 觸覺是拿到書籍后才進行的感受活動，主要通過手的觸摸來感受書籍所用紙張、布等材料的肌理，或粗糙、或細膩、或堅硬、或柔軟，通過觸覺的感知能喚起讀者的進一步心理感受；聽覺是指在翻閱書籍時，不同類型和厚度的紙張所發出的聲音，它的強弱、輕重、緩急的特點，帶給人猶如音樂般的節奏感，另外紙張還能聆聽到它內在的聲音，那就是文字所傳遞出來的精神內涵。嗅覺是指書籍中所用來承載信息的紙張味道，以及它所表現的厚重的歷史與文化氣息。味覺是由書籍的諸要素協調統一而產生的，書不能吃，但它能夠品，品味書籍中醇厚的文化意蘊。“五感”的綜合作用能使讀者感受到全方位的心靈體驗，得到美的享受。“五感”融入書籍設計所帶來的不僅是信息獲取的視覺體驗， 還是一種個體審美的選擇以及由此而來的精神上的滿足，更多的是讓讀者在參與閱讀的過程中與書產生互動關系。將書籍的“五感”設計意識充分融合在書籍設計中，設計出獨具魅力的視覺效果，同時給讀者更強烈更貼切的多方位感受的書籍。呂敬人先生的《梅蘭芳傳》（圖1）、《周作人俞平伯往來書札影真》《永樂大典》等都是把“五感”融入書籍設計的很好典范。

圖1 《梅蘭芳傳》

2. 書籍價值往藝術性、趣味性與收藏性發展

數字化時代，隨著手機、平板等智能設備的飛速發展，信息的獲取更加容易，書籍不再是人們獲取知識的最主要手段。現在的電子時代，屬于屏幕閱讀時代，書的價值與意義正在改變。盡管很多人在呼吁紙質書的回歸，但不能強迫年輕人去看紙質書，書確實沒有手機好玩。書籍也應該探尋一種新的發展方向，在完成信息傳播的基礎上向審美性、趣味性提升的轉變就是其中一個最重要的特征。讓書籍不僅是人們獲取信息和掌握技能的一種方式，挖掘書籍，其本身也是一種具有審美價值的文化藝術品。書籍設計的藝術性與功能性的結合，是對書籍消費文化品位的提升。紙質書籍的發展將會是更具有藝術性的文化消費產品，而讀者對于紙質書籍的選擇，不僅僅是從書籍的功能上和使用價值上的選擇，更多的是個體審美層次上的選擇。 紙質書籍轉變為具有更高審美價值的藝術品，也將成為文化收藏的重要產品。

2009年，“世界最美的書”《中國記憶——五千年文明瑰寶展》是由中國著名書籍設計師呂敬人先生所設計的。呂敬人先生以構筑瀏覽中國五千年文化畫廊作為設計源點，把體現東方文化審美價值作為本書的設計核心，將中國傳統文化審美中的道家、儒家和禪宗思想觀念融于一體，并試圖將不同文化中的審美滲透到全書的信息傳達結構和閱讀語境之中。三段式的書封，印在柔軟并帶有微弱的肌理的半透明的紙張上，鋪開后是一張張圖像拼合而成的畫面，給人深刻的印象。在這本書里，傳統紙質書籍的使用價值和審美價值由于知識信息傳達的豐富性與精心設計所帶來的藝術性、趣味性與收藏性使其得以完美展現出來。

3.傳統書籍的數字化重構

數字化時代到來，人們的閱讀習慣和生活方式都發生了變化，單一的傳統紙質書籍和數字化書籍都無法滿足大眾的閱讀需求。新媒體技術為數字化書籍提供了多樣化的表現形式，可以通過文字動態效果、圖像動態效果、視頻效果和聲音效果多方面表達書籍內容。數字化書籍帶來了一定的便捷性和互動性，但是傳統紙質書籍是無可替代的，把電子書籍的互動性融入紙質書籍，進行傳統書籍的數字化重構可以彌補未被滿足的閱讀空間。在數字化書籍中，不僅有傳統書籍可以表現的靜態圖像，而且還可以有視頻、動畫和聲音的多重表達。這增加了書籍的感官體驗，提高了讀者的閱讀樂趣。目前，人們所適用的手機、平板電腦等多采用電容式觸摸屏，用戶可以直接通過在顯示屏上操作完成信息的獲取參與信息的互動。利用視頻、動畫和聲音的多重表達讓讀者在閱讀中增加更多的體驗，有助于讀者對內容的理解和記憶。圖像與聲音在傳統書籍數字化重構中的設計要體現出設計的準確性、表達能力的突出性和顯現效果的美觀性。可以用二維碼的形式在紙質書籍對應的位置鏈接，讀者在閱讀紙質書籍時，相應位置可通過掃碼來獲取到數字媒體互動，從而也完成跟傳統紙質書籍的重構。市面上很多的創意繪本，他們會融入傳統書籍數字化重構設計理念，比如其中一頁的主題是關于大海，那么在相應的位置會有二維碼，掃碼就可以聽到大海的音頻，讓讀者內心非常舒暢，既能享受紙質書籍帶來的情懷，也能綜合感受到數字化書籍的豐富和互動性。

結語

在數字時代，閱讀方式呈現多元化，為了順應時代發展，書籍設計也必然改變設計意識，融入“五感”設計，朝著藝術性、趣味性及收藏性發展。在綜合未被滿足的閱讀空間甚至會出現傳統書籍數字化重構。文章透過對數字化時代書籍設計進行探討分析，期待為籍設計提供新的思維與方法。