論“潤方壺”的藝術(shù)氣質(zhì)

唐之晨

圖1 潤方壺

紫砂壺是中國傳統(tǒng)茶壺中藝術(shù)成就最高的一種。紫砂壺的出現(xiàn)和發(fā)展說明了中國傳統(tǒng)藝術(shù)品與茶道文化的影響力，展現(xiàn)了中國手工藝人領(lǐng)悟自然的能力與卓越的工藝智慧。紫砂壺誕生在中國是一種必然。中國的江蘇宜興自然風(fēng)景秀麗，人文環(huán)境極佳，手工藝人們形成極好地藝術(shù)修養(yǎng)，促成了中國陶制藝術(shù)品的繁榮。

紫砂壺歸根結(jié)底來說是由點、線、面構(gòu)成的立體幾何，在造型上十分豐富。考慮到紫砂壺的實用性能，手工藝人通常將之設(shè)計為方形或圓形，諸如四方、六方或石瓢壺那樣的造型也皆是從這兩種基本造型演變而來。紫砂壺通常身形小巧，有些甚至可完全置于掌中，以符合茶道活動的優(yōu)雅氛圍。圖1“潤方壺”是一件十分典型的圓器紫砂壺作品，在其簡約的外形之中蘊含著人生的智慧與哲學(xué)。人們透過它還能了解紫砂圓器的制作工藝特點。

“潤方壺”整體看上去十分清新脫俗，結(jié)構(gòu)簡單清爽，以簡約為美，尤其將紫砂泥燒制后的質(zhì)感呈現(xiàn)地比較突出，是典型的光器作品。與裝飾豐富的或幾何色彩強烈的筋紋器不同，光器作品通常少裝飾或無裝飾，它是以一種沉穩(wěn)內(nèi)斂的氣質(zhì)為特點，古樸氣息撲面而來，超凡脫俗的內(nèi)在美更吸引人們的目光，不失為一種創(chuàng)作的技巧。由于沒有裝飾，稍微的瑕疵都會影響壺的美感，因此光器作品有著極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。人們在欣賞光器作品時，視覺上的順暢與手感的細膩相結(jié)合，給予人心靈的寧靜與極致的美的享受。

壺身呈圓形，造型較為端正，周身弧線運行較為緩和，使壺身圓潤的同時有緊實飽滿的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，棱角隱于圓角之中，使壺達到圓中有方的藝術(shù)境界。這是圓器作品的基本特點，在紫砂壺藝術(shù)中，圓器與方器并不是明顯對立的，將二者特點融合起來能夠傳達出開闊、多元的藝術(shù)氣質(zhì)，此壺便是從這一點出發(fā)設(shè)計而成，所謂“潤方”即是圓潤、方正之意。

在制作工藝上，打泥片與打身筒是主要技法，手工藝人首先要制成各個部分所需的泥片，圍成壺身主體，鑲嵌上底部，再運用一些工具強化細節(jié)，使線條呈現(xiàn)地清晰硬朗，對壺身與底部的轉(zhuǎn)折進行調(diào)整，使壺身線條于變化之中塑造壺的生動美感。上部則為承接壺蓋做好準(zhǔn)備，使整件紫砂壺的線條過渡更加流暢。

壺身兩側(cè)是同樣簡約精致的壺嘴與把手。手工藝人首先要用泥條分別制作出壺嘴、把手，再與壺身進行銜接。此壺銜接處的處理也凸顯了精致氣息，尤其是線條宛若一體生成，絲毫沒有拼接痕跡，壺嘴與把手高度持平，使壺的造型更加穩(wěn)重。從這兩部分看，雖然簡單但處處彰顯著手工藝人細心地打磨，與壺整體的藝術(shù)氣質(zhì)是相符的。

壺蓋可看作是一個三角形，像是寶塔頂部的形狀。壺蓋邊緣與壺身相接處十分細膩，兩側(cè)的線條與壺身兩側(cè)是具有一體感的。壺蓋頂部中央是明珠般的壺鈕，似是統(tǒng)領(lǐng)著全壺，使壺的整體外形結(jié)構(gòu)最終完成。

壺采用傳統(tǒng)紅泥類燒制，表面紅潤細膩，光澤度極佳。與壺的結(jié)構(gòu)造型結(jié)合起來看，如同陽光或流水從壺鈕部分傾瀉而下浸潤整個壺身，壺就如同沐浴在陽光和鮮潤的水色之中，充滿一種流動的意境，給人以無盡的想象空間。“潤方”包含著一種人生的智慧，潤是圓，是人的隨和氣度，溫潤儒雅是中國傳統(tǒng)儒家文化中所追求的一種品格。棱角分明的“方”是做人的準(zhǔn)則，方圓結(jié)合便是人生的智慧與哲學(xué)，手工藝人運用一種極簡極精的方式表現(xiàn)出一種深藏于壺中的哲學(xué)工藝智慧。

在工藝技術(shù)提高的當(dāng)代，裝飾華麗或是造型新奇的紫砂壺已不罕見，但作為與中國傳統(tǒng)茶道文化契合的藝術(shù)品，濃厚的傳統(tǒng)韻味與深刻的思想對于紫砂壺來說是尤為重要的，手工藝人便是參透了這一點，本著純凈、樸素與自然的心態(tài)制作出這樣一件“潤方壺”，提醒我們在放松之時好好思考自己的人生。

“潤方壺”所展現(xiàn)的是一種簡單的智慧美。通過對此件紫砂壺造型結(jié)構(gòu)、所用泥料及制作工藝技法的分析，在細致體會此件紫砂壺哲學(xué)工藝美的同時，感受到圓器作品的制作特點，不僅從外部感受到紫砂壺，更能近距離地感受手工藝人的執(zhí)業(yè)精神，感受紫砂壺在傳承時凝結(jié)的深厚情感。