“橄欖壺”的陶刻藝術和人文雅趣

朱芊芊

圖1 橄欖壺

江南宜興地處太湖之濱，充沛的水氣帶來了無限的靈氣，宜南的天目山余脈綿延千里，賦予了宜興這座水鄉小城少有的厚重和韌性。在這片土地之下，埋藏著舉世無雙，獨此一家的紫砂礦料，在民間傳說之中，是一位外地來訪的僧人發現了黃龍山及其附近蘊藏著豐富的紫砂，于是指引著當地人找到了這比黃金還要珍貴的“富貴土”，賦予了紫砂傳奇和神秘的色彩。勤勞聰慧的宜興紫砂藝人無比的珍惜這看起來普普通通的紫砂泥料，再把它與其他的藝術形式融合起來，開創了紫砂藝術新的發展方向。特別是清代的陳曼生擅長書法、篆刻，邀請楊彭年、楊鳳年兄妹一起設計制壺，并形成了充滿人文藝術的經典紫砂器“曼生十八式”，直到如今依然是文人紫砂壺的扛鼎之作，吸引著無數的后來者不斷的學習、臨摹、專研其中的技巧和奧妙。“曼生十八式”不僅僅是十八個壺樣，而是這一類壺的泛指。陳曼生把做官的苦悶和遠離家人的孤寂都投入到紫砂壺的樣式和銘文的設計之中，把自己對于紫砂藝術的理解和中國傳統文化之中的詩、書、畫、印等完美的融于一把小小的紫砂壺中，充滿了無窮無盡的人文雅趣。

筆者的這件“橄欖壺”靈感來源于橄欖果實的造型（見圖1），飽滿結實的壺身線條流暢，簡潔明了的勾勒出傳統經典紫砂圓器的特征。壺嘴彎流，修長挺拔，出水特別的爽利，也易于控制。壺把的圈卷也是一個比較大的耳形設計，端握特別的舒適，和壺嘴一張一弛，相得益彰。壺蓋和壺口如同雙唇輕抿一般，嚴絲合縫，通轉流暢。小小的珠形壺鈕圓潤可愛，拿捏非常的稱手。從整體上來看此壺，雋永挺拔的壺身留出了大片的空白來進行陶刻藝術的自由創作和發揮，于是筆者用充滿清新自然的畫面和細致入微的手法來進行裝飾，彰顯出濃濃的紫砂韻味。畫面的構成比較簡單，一只小貓咪站立在草地上回頭看，嚇得兩只小蝴蝶飛走了，讓人觀之很容易就聯想到豐子愷先生的小畫，寥寥幾筆，簡單幾個人物就能呈現出趣味盎然的生動畫面。在刻繪的過程中也盡量的采用了比較輕松愉快的手法和形態來描繪出其中的趣味。從下面的草地山石的形態勾勒，到小貓全身的細細毛發，纖毫畢現，都是用刻刀點點的刻繪出來，小貓瞪得大大的眼睛如同銅鈴一般，尖尖的耳朵筆挺筆挺，幾支貓須虎虎生威，筆直的尾巴翹起來如同鐵棒一般，真有些惹人害怕的樣子，也難怪原本翩翩起舞的一雙小蝴蝶嚇得趕緊飛走了。在設計和創作的過程中，在傳統陶刻技法的運用之上，又融入了現代的藝術手法，讓這件紫砂“橄欖壺”呈現出來一種渾然天成的質樸之味，更好的體現出了其中蘊含的人文雅趣。

貓是我們日常生活之中最為常見的寵物之一，因為其高冷的姿態和獨來獨往的生活習性被越來越多的人們所喜愛，也成為了許多畫家筆下的題材，活靈活現的展示出貓貓的萬千姿態。蝴蝶則是美麗的象征，常常用仙子來形容。經過破繭蛻變的蝴蝶翩翩起舞，令人觀之如癡如醉。把貓和蝴蝶二者結合起來的畫面，既充滿了活力四射的蓬勃生命力，又有“耄耋”的諧音之意，寓含著健康長壽的吉祥祝福。諧音的文化表達特別在中國的傳統藝術之中運用廣泛，蝙蝠和“遍?！薄⑹梁汀笆隆钡鹊榷寄軌蛟谒囆g創作之中找到類似的題材。這件陶刻作品“橄欖壺”也是把紫砂的造型藝術和我國南方常見的橄欖果結合起來，把明式經典器型橄欖壺的大片留白用貓和蝴蝶的形式組合呈現，讓人們在欣賞美壺的同時，更能夠感受到其中的吉祥長壽美好祝福和其樂融融的人文雅趣。

紫砂“橄欖壺”作為經典器型，在明代的時候就非常的流行，這種多見于廣東一帶的茶客喜歡的造型，呈現出簡約內斂的特征和風格，讓愛壺之人能夠感受到南國氣息。恰如著名歌手齊豫在《橄欖樹》歌曲中唱到的一樣，夢中的橄欖樹寄托著人們對于故鄉的思念，紫砂壺變幻萬千的造型也深刻的反映出一個地域的風土人情和文化特征，引起了人們內心深處的強烈共鳴，促進了紫砂藝術綿延不絕的世代傳承。