水彩風景藝術的民族精神探析

趙昕

摘 要：水彩藝術在現代的發展過程中與傳統文化存在爭論，對于當代的水彩風景藝術家來說，在創作過程中主要是針對民族藝術精神的回歸進行研究。水彩畫藝術本身來源于西方，傳入我國后逐漸得到了新的發展，在漫長的演變過程中，中國水彩風景藝術融入了東方文化特色，這使得中國水彩風景藝術具有了自身的特色，也更加能夠體現民族文化。對于我國的水彩風景藝術來說，民族精神的體現也是當前重點探討的問題之一。

關鍵詞：水彩風景藝術;民族精神;民族文化

受到經濟全球化以及改革開放的影響，中西文化的交流和碰撞對我國傳統文化產生了或多或少的沖擊，中國水彩風景藝術也逐漸擺脫傳統單純的手法模擬，將更多的本土文化融入到藝術創作過程中，將我國水彩風景藝術的發展推向了新的高度。而且中國的水彩風景藝術目前與水墨山水更加接近，從情感方面也更加能夠體現出濃郁清新的情調，更加符合國人的審美特征。水彩風景藝術在發展過程中與我國民俗文化有效融合，使得水彩風景藝術從形式到內在都得到了新的發展，讓我國水彩風景藝術成為了世界藝術領域的一個閃光點。

一、西方水彩藝術在我國民族化的探討

水彩風景藝術傳入我國后，老一輩藝術家在針對西方水彩藝術進行不斷摸索之后形成了別具特色的水彩畫表現語言。中國水彩畫中融入了更多水墨畫的風格，傳統水墨藝術的表現手法也在其中得到淋漓盡致的體現。同時，中國的水彩風景藝術也吸取了西方水彩繪畫的特長，將西方水彩畫藝術風格與中國傳統文化完美融合，創造了獨特的中國水彩風景藝術。對于中國現在的水彩風景藝術來說，傳統文化因素和中華民族審美情趣與西方水彩畫哲學思想實現完美融合，讓中國水彩畫的美感更加深入人心，真正實現了水彩風景藝術在中國的民主化發展[1]，也更加能夠體現出中華民族精神獨特的水彩畫藝術個性。中國水彩風景藝術是在老一輩水彩藝術家對民族化的不斷摸索下，才形成了更加多元化又不失特色的一種水彩風景藝術風格。近幾年來，中國的水彩畫藝術高質量作品不斷涌現，而且水彩畫藝術家隊伍也更加龐大，年輕一代水彩畫藝術家呈現出的精美作品越來越多，水彩畫藝術對我國很多版畫家、國畫藝術家有極大吸引力，這為水彩風景藝術的發展注入了新的活力和動力，也促進中國水彩風景藝術從傳統寫實逐漸向著裝飾、構成等多元化的角度發展，在藝術特點上更加表現出氣韻生動、水色淋漓，在風格上更加淡雅清新。

二、水彩風景藝術的民族精神探討

水彩風景畫從本質上講與我國傳統山水畫存在自然的緊密聯系。道家思想和儒家文化一直以來都是中國寶貴的傳統文化，而且也早已深入國人之心，這種寶貴的傳統文化也為西方水彩畫藝術在中國的發展提供了內在動力，使水彩風景藝術在中國形成一種獨特的藝術模式。

受中國傳統文化影響的水彩畫藝術在創作過程中講究生動、空靈，而且在其中也融入了中國的傳統儒家思想，是彰顯中國傳統民族精神的重要載體。中國水彩畫的創作更加注重在作品中融入藝術家個人的精神感受，而道家思想則對藝術家產生了極其深遠的影響。對于中國的水彩風景畫來說，“物化”自己創作的重點所在，作品創作的最高境界講求物我兩忘，這更加能夠體現出道家的天人合一思想，也能夠反映出儒家的心靈哲學等精神內涵。從創作精神方面來說，中國水彩風景藝術作品中對獨與天地精神往來的自由創作精神非常推崇，水彩畫作品以啟發人與自然高度融合為最高境界[2]。

三、中國水彩風景畫的精神回歸探索

回歸民族藝術精神是當代水彩風景藝術家對傳統和現代的重點爭論所在。在中國現代水彩畫藝術的評論中，道家的山水評判標準成為了一種重要的理論基礎，而很多藝術家在中國水彩風景藝術創作中也更多地引入了西方的藝術審美個性，這對于中國當代水彩風景藝術實現不斷創新和進步有積極的作用。水彩風景藝術屬于西方獨特的藝術創作形式，因此，對于中國的現代水彩風景藝術創作來說，必須要對西方現代繪畫體系和傳統繪畫體系這兩個水彩藝術的信息和系統知識來源有充分把握。

從20世紀初開始，我國老一輩藝術家在學習西方傳統繪畫藝術的過程中引入了水彩畫，當時中國的水彩畫創作存在較強的模仿性質，而且體現的更多是寫實精神。在這樣的水彩藝術的影響下，更多中國本土藝術家對與中國傳統山水畫完全不同的創作觀念有了初步的接觸，并開始逐漸接受這種創作形式，而當時更多是從題材的現實性和形象的真實性角度來進行創作[2]。這種創作理念下的寫實特點讓更多的創作者和藝術欣賞者對自然風景藝術的表達和接受方式產生了變化。但是，寫實藝術在發展過程中也逐漸體現出了一定的局限性，單一的表象模仿可能會使得水彩風景藝術成為一種認知客觀世界的孤立媒介，在這種創作方式下，水彩畫藝術本身所蘊含的審美價值和人本價值將逐漸被淹埋。這種寫實藝術所帶來的局限性是當前中國水彩風景藝術創作過程中首先需要面對的問題，在西方藝術領域的寫實藝術與中國傳統藝術精神之間尋求平衡成為了中國水彩藝術發展的首要任務。

西方的現代藝術是從20世紀初開始大量進入我國，現代水彩藝術就是其中的一個部分。與傳統的西方藝術相比較，現代水彩藝術中體現出了更多的現代理念和材料藝術語言，這種藝術特征與傳統的西方具象藝術所表達的形態完全不同，而且也使得水彩風景藝術家們對豐富的形態語言有了更加深刻的體會[3]。

四、現代水彩風景藝術的傳統精神

中國傳統文化很大程度上受到了儒家和道家思想的影響，其在國人的思想上、行為上都有直接或間接的體現。水彩風景藝術與中國傳統山水藝術本身就存在著自然的緊密聯系，西方水彩藝術在中國很快便得到大眾認可或許就有這方面的原因。中國水彩藝術在發展過程中由于受到我國傳統的儒家思想和道家思想的深刻影響，在表現形式和藝術風格方面都體現出了自身的特色。

首先，從中國傳統道家思想來說，山水精神更多體現的是對人生的體驗感悟，這也是道家思想一直宣傳的悟道精神的一種體現，這種思想從本質上來說反映的是一種藝術精神。這也正是很多水彩畫藝術研究者通過水彩畫藝術家個人精神來感知藝術作品精神結構的主要原因之一[4]。

其次，在道家思想中重點推崇的“道法自然”的理念，實際上也是藝術精神中所追求的“天人合一”的境界。從現代藝術的角度來看，水彩畫藝術本身與其他的藝術形式在藝術語言方面存在較大差異，也正是這種獨特的藝術語言讓水彩畫藝術保持了畫種的獨立性，也讓水彩畫藝術在整個藝術領域中具有不可替代的作用。中國現代水彩風景藝術在對繪畫技法以及空間布局合理應用的基礎上，同時對水和顏料所調配出來的色彩的表現力也有著獨特的追求，在對水和顏料關系進行深入挖掘的基礎上，還需要對傳統的水彩表現技法進行深入研究和學習。

最后，在當今文化領域的發展中，東西方都對地域文化和民族精神高度重視，中國是一個多民族國家，遼闊的國土上分布著形式各異的民族藝術，也正是這種多元文化為中國水彩風景藝術的繼承和發展創設了良好的文化環境。不同民族在中華傳統文化的大環境下逐漸培養出了獨具特色的民族精神和審美觀念，水彩風景藝術在發展過程中，通過對民族特色文化進行深入研究，在藝術表現形式上繼續傳承和發揚各個民族的優秀文化，這樣能夠讓中國水彩風景藝術語言更加豐富，而且作品的文化內涵也更加深厚，這也是當前中國水彩畫藝術得以生存和持續發展的必然要求。但是，我們需要注意到，水彩風景藝術對民族文化的深入挖掘，并不僅僅是對中國傳統民族藝術進行抄襲，也不是將西方水彩風景藝術與中國傳統民族文化進行隨意搭配。中國水彩風景藝術對民族文化的深入挖掘應該要充分尊重水彩風景藝術本身的發展規律，在藝術創作過程中要對各種藝術形式進行有選擇性的借鑒，而且還要在借鑒過程中更多地體現出創作者的個人精神。從這一個角度來看，中國水彩風景藝術家應該更多地借鑒和思考英國水彩畫家透納的創作風格，透納在水彩風景藝術作品創作過程中對經典和文學藝術元素進行了充分吸收，同時在其作品中充分表現了英國真實的社會生活，而且在作品中也更多地體現出了其對光線和色彩的理解，這樣才使得其作品的敘事性更加豐富，同時也能夠創設出更加獨特的戲劇性氛圍。透納對水彩風景藝術多年來的堅持不懈努力，將英國水彩風景藝術真正推向了巔峰，對世界水彩藝術的發展產生了深遠的影響。

對于中國的水彩風景藝術來說，可以通過水彩藝術作品特有的藝術語言來表現出傳統民族情感，而且水彩藝術作品中的民族情感也并不僅僅是一種形式。從中華民族精神方面來不斷強化中國水彩藝術作品中的民族情感，并針對水彩藝術作品中的民族特征進行塑造和傳播，這樣才能夠真正讓水彩風景藝術中的民族感情體現出價值和意義。

中國現代水彩風景藝術創作過程中更多地突出民族情感這一概念，在世界文化多元化的氛圍下，更加能夠體現出中國水彩風景藝術的獨特藝術魅力，這樣才能讓中國水彩畫在國際藝術領域中更具影響力。

五、結語

隨著綜合國力的增強，我國的國際影響力不斷提高，大國形象正在逐步完善。但大國形象并不應局限在經濟領域，文化實力也是不斷鞏固中國的大國形象的重中之重。中國水彩風景藝術只有在堅守中華民族情感、體現中華民族精神的前提下，才能夠讓藝術作品更有意義。

參考文獻：

[1]趙佳.高校水彩風景寫生課程教學改革探索：以哈爾濱師范大學美術學院水彩風景寫生課程教學為例[J].美術教育研究，2019（6）：69-70，73.

[2]諸迪.從“水彩”到“中國水彩”：中國水彩藝術的歷史與敘事[J].美術，2015（8）：40-47.

[3]于婧.質感與量感的完美表達：王肇民寫實水彩藝術作品創作審美與表現研究[J].大眾文藝，2016（20）：122-123.

[4]方亮，張玉新，姜巍.黑龍江水彩畫的當代語境與意象表現研究[J].藝術教育，2018（11）：134-135.

[5]周琳.精神物化 師法自然：品讀孟憲德的水彩畫藝術[J].美術觀察，2014（3）：54-55.

作者單位：

佳木斯大學美術學院

通訊作者：

趙玉琢