論《家變》“時間之維”的生成方式

楊慶卿

摘 要：《家變》的尋父與弒父的兩條時間線共同進行，包含了過去與現(xiàn)在的雙重時間，通過對時間線的創(chuàng)新，對經(jīng)典模式的敘事方式提出了更為有力的質疑。本文選擇對現(xiàn)實時間與心理時間進行解析，發(fā)掘現(xiàn)實環(huán)境下人的內(nèi)在情感真實抒發(fā)，分析藝術效果。現(xiàn)實時間的家變與心理時間的個人變化相互影響，逐漸造成的兩難境地反映真實深刻的矛盾，因此所生成的時間之維也增添新的深意而立體化、現(xiàn)實化。

關鍵詞：《家變》;時間之維;第三人稱有限視角

中圖分類號：B83 ????????文獻標識碼：A

0引言

1972年王文興的長篇小說《家變》發(fā)表之后，從內(nèi)容到形式、情節(jié)結構，甚至語言文字，都是“離經(jīng)叛道”的“異端”。對于新奇的敘述方法，筆者選擇“時間”這一角度進行分析，這可以對小說主題有獨特的理解，在分析的過程中也會有助于加深對敘事學的把握。為闡釋“時間之維”的生成方式，分別寫現(xiàn)實時間的生成、心理時間的生成，最后結合二者分析藝術效果。

1現(xiàn)實時間

小說中有兩條時間線：一是以A、B、C……0為尋父的線，寫父親出走之后的尋父過程;二是以1、2、3……157節(jié)為弒父的線，寫從小到大對父親的態(tài)度一點點發(fā)生的變化以至于弒父的階段。兩條時間線以數(shù)字序列為前，字母序列為后，合并形成一條線形時間。

將時間線化為正常的物理時間順序，數(shù)字序列的情節(jié)結合空間的轉移可分為來到臺灣前、來到臺灣之后、初來臺灣而后搬往臺北三大階段。在來到臺灣之前，年齡尚幼的范曄對父親產(chǎn)生依戀的敬意、父子關系融洽，但是受家庭結構以及父親的工作條件影響，兒童時期的時間產(chǎn)生后期的變化，客觀上造成了居住地點的轉移。一家人來到臺灣之后，父親為了家庭生計公務奔波，后又搬向臺北的新家，新差務帶給家庭暫時擺脫窮困的期待，范曄也正常復學。直到二哥的女朋友接連觸怒了父親，在范曄16歲時，家庭經(jīng)濟狀況越來越差、父母爭鬧并有辱父親作為男性的尊嚴，父親工作的再次不順、心情沉郁并得了病。后來范曄升入大學之后，為了幫助父親擺脫官司而收買車夫，卻被父親自己搞混，從那之后的生日會上父子沖突、以至于開始對父親實施暴戾的言語行為，父親在這一過程之中越來越遲鈍、時常做出令人卑疑的行為，終于在一次飯桌上的爆發(fā)之后的第二天清早，父親悄悄地離開了家。

在意識到父親離家之后，范曄的變化為字母序列的順序，他向南尋找到達了臺南公路局汽車站，并去十多間寺廟，在尋找數(shù)月無果之后擺上了父親的遺照、扔掉了他的皮鞋，時間過去了兩年之久，父親仍然沒有回來，而范曄在平靜的兩年多里逐漸進入中年階段的狀態(tài)。

由孩提時期到步入中年，現(xiàn)實時間的推移結合空間變化，年齡增長與地點搬離有關，單向時間線顯示的是家庭矛盾糾紛的故事，但是由于新的時間線加入，敘述視角在未發(fā)生轉換的情況下有了立體深度，這屬于時間線形式的創(chuàng)新。首先在A、B、C情節(jié)里，讀者會對父親為何出走感到疑惑，在1、2、3、4……序號追憶的童年往事中，父親在家中的尊嚴居于上位，兒子依戀、尊敬父母，毫無反感情緒，但隨著父親輾轉奔波、工作不順，母親有辱男人尊嚴的行為，兒子逐漸產(chǎn)生對父親的反感心理，情緒逐漸堆積直到“弒父”的爆發(fā)點，隨后兒子處于不再堆積的狀態(tài)，但是父親的精神狀態(tài)逐漸失控，直到某一天的“父親出走”，從最后一節(jié)157轉回了A，平行的故事順序形成環(huán)狀首尾相連。讀者逐漸明白在尋父地點轉移的過程中，范曄所作出的平淡冷靜的行為是一路成長經(jīng)歷的結果，現(xiàn)實時間的推進更加自然。

2心理時間

分析心理時間需要根據(jù)范曄對于時間的知覺長度，主要通過個人情感的變化來進行對比。在來到臺灣之前的范曄對父親有濃厚的依戀之情，范曄被迫休學、女兒早逝，母親在家中自責命苦，使得范曄情緒開始暴躁，但是這時他面對身上的缺陷并不厭惡。來到臺灣之后，范曄對父親的晚歸十分擔憂不安，并且在任何情況下都會為父母親考慮，但在學父母親說話而被打了一頓之后開始產(chǎn)生了消極的反抗情緒，開始厭惡父母給的一切外表條件。

因為家貧而在讀書期間產(chǎn)生自卑情緒，父親的新差務又給了全家暫時擺脫窮苦生活的希望，但是逐漸的消耗一點點磨滅了希望，直到最后的破滅。而且加上范曄在父親生日會上范曄對祭拜祖宗的封建思想產(chǎn)生沖突，他對父親的態(tài)度已不是憐憫，而是卑疑。每日與父親的不平和相處一點點激怒范曄，他的情緒越發(fā)暴躁、對喪失尊嚴的父親進行精神的鄙視與攻擊，最終導致父親的出走。

范曄作為第三人稱敘述有限視角，有兩種眼光在交替作用：一為他追憶往事的眼光，另一為被追憶的他正在經(jīng)歷事件時的眼光。這兩種眼光可以體現(xiàn)出他在不同時期對事件的不同看法或對事件的不同認識程度，客觀自然環(huán)境是現(xiàn)實中的可視的家變，兒子內(nèi)心的成長是家庭內(nèi)部關系的變化。在范曄經(jīng)歷的幾十年中，他幼時的心理時間在被嘲笑、對周圍一切產(chǎn)生反叛的厭惡之后逐漸模糊，站在當下現(xiàn)實的他對幼時自我情緒開始否定，尤其是以對父親的一次次失望、自卑之后，當下的心理時間被自卑鄙夷的情緒無限延展，通過人物內(nèi)心獨白的細致刻畫，將他潛藏在無意識深處的感覺中尋找內(nèi)心向的抒發(fā)，在無意識的狀態(tài)里的情感自然流露甚至是反常病態(tài)的過激反應。這些片段集中在數(shù)字標號的片段，通過客觀環(huán)境的交代、內(nèi)在情緒的抒發(fā)，將范曄的心理時間延伸、豐富。

字母序節(jié)的心理時間緩慢、過程平淡，而數(shù)字序節(jié)中的意識流抒發(fā)體現(xiàn)數(shù)十年來劇烈變化的情感，鮮明對比引發(fā)思考家變發(fā)生之后的“尋父”到底是在尋誰，在字母中插入數(shù)字，有以往事映射現(xiàn)實之意。字母情節(jié)以時間的推移和地點的變化發(fā)生改變，范曄在得知父親離家之后走向他認為可能的地方去尋找，一邊尋找一邊質疑，而且行為舉止平淡冷靜，最終默默接受了父親再也不會回來的現(xiàn)實并且似乎會過得更平和更舒心。但是1、2、3……157節(jié)的成長變化極為劇烈，由最初的孩童依賴父親到仇恨父權，心理時間的兩層變化形成鮮明對比。通過一個尋父章節(jié)對應幾個往事情節(jié)的敘述，將現(xiàn)實與過往交織，以當下的平襯出往日的直線下降，不僅強調(diào)了心理落差跌至低谷時所衍生的極端反叛心理，也展現(xiàn)了一個時代變化下的普通人內(nèi)部心理的異化。

3藝術效果

《家變》的“時間之維”由物理時間與心理時間組成，物理時間的兩條時間線在平行發(fā)生，每一節(jié)字母情節(jié)對應多篇數(shù)字情節(jié)，弒父的線解釋父親為何出走、尋父的線表明兒子尋父的路徑，過去的線影響現(xiàn)在的線，現(xiàn)在的線又為過去的線提供超越過去時間點的新意。在父親離家出走時，追憶最初的往事是顯示父子關系融洽，兩者的強烈對比展現(xiàn)了同一家庭的兩副模樣，最明顯的變化即時間的推移，在時間推移的大背景中人們在自己生活的時間線里交叉纏繞、產(chǎn)生分歧，后分別走向極點，由最初的平行發(fā)展成為無法再互相認可的兩種極端。如若不是父親選擇出走，范曄的心理極點還會更加異化;在父親離開之后，時間平和推移、家庭陷入掩飾的平靜，而范曄與父親的極端也就此結束，就像互相解脫一樣，在未來的歲月里抹去對方。

即使沒有解決的途徑，在雙重時間的共同推進過程中，小說中的每一個人物都處在“合情合理”的兩難境地，這體現(xiàn)在時代變更下的人存在的矛盾狀態(tài)，人一方面想擺脫現(xiàn)實的桎梏、切除自己所不喜歡的一切，另一方面又在切除的過程中重復了自己從前所厭惡的行為，這一點在現(xiàn)實與過往的照應里顯得極為突出。時間之維在時代變更中形成，時代之下的人與人之間的磨合又為時間增添了立體的深意，讀者在普通的物理時間順序里看到的只是家變的一個過程，從心理時間看到的是兒子內(nèi)心的鄙視、逐漸暴躁自私;從雙重時間的角度可以主動思考過去與現(xiàn)在的相互作用關系，為作品內(nèi)涵添加了一層新的深度。

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