一曲共產黨人信仰堅守的頌歌

【摘要】諜戰劇是近些年來最受人們歡迎的劇種之一。它以尖銳復雜的暗斗、勾人心弦的情節吸引了為數眾多的影視觀眾。在這些優秀劇作中，最受專家好評和觀眾喜愛的當屬《風箏》。《風箏》以環環相扣的劇情和懸念，延續數十年之久的敵我生死暗斗，以及洋溢于劇情之上的對信仰與理想的堅定追守，給觀眾帶來了強烈的震撼。這部劇之所以取得如此成就，在于編導獨創一新、使用特殊環境構筑特殊情節和特殊人物，在于塑造了自我派遣的終生使命和陌生而熟悉的強大對手，也在于書寫了一曲信仰的贊歌、遞交了一份使命的問卷，這在當前社會對共產黨員仍然具有發人深省的意義。

【關鍵詞】《風箏》;共產黨人;信仰堅守;終生使命

【作者簡介】朱可馨，香港教育大學碩士研究生。

《風箏》的主情節并不復雜。解放戰爭前夕，代號“風箏”、潛伏在重慶軍統高層的共產黨員鄭耀先，被既賞識他同時又懷疑他的軍統老大戴笠交給了一個任務，偽裝《中央日報》記者去延安，與一個深埋在中共內部、代號為“影子”的高級特工接頭，拿回重要情報。由于單線聯系人的犧牲，鄭耀先在解放戰爭前就與黨組織失去了聯系，無人能夠證明他是共產黨員。然而，這只“斷線的風箏”，卻用自己的一生，譜寫了一首共產黨人忠于自己理想和信念的光輝頌歌。那么，《風箏》一劇的最大特點是什么呢？它的成功之處又在什么地方呢？

一、用特殊環境構筑特殊情節，用特殊情節塑造特殊人物

孟子曰：“天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能。”

這句話的意思，一個英雄人物，必須在特殊的環境中，才能打磨出其過人的心志。

《風箏》編導正是遵循了這個原則。

《風箏》第一個成功之處，就在于給鄭耀先設置了一個長達數十年且為常人難以逆料的特殊環境和身份。解放前，鄭耀先是打入軍統高層的地下黨員。他呼風喚雨，耀武揚威，風光無限;解放后，由于單線聯系領導人犧牲和組織材料的湮沒，他成了“斷線風箏”，成為“反革命嫌疑分子”和人民政權的專政對象。

兩種環境，兩種身份，反差之大，判若云泥。這就為他的行為增加了許多磨難、痛苦和曲折，也為全劇增加了許多匪夷所思的懸念和情節。

在國民黨特務組織中，他表面上光鮮無比，實際上卻危機四伏，時時面臨危險。他的危機，首先來自于軍統頭子戴笠。對于才干出色的鄭耀先，戴笠一方面欣賞和重用，另一方面，出于特務的本能，他對這個來歷不明的下屬，總抱著一種狐疑的態度。可以想見，這里如有一絲不慎，必會墜落入深淵之中，永無翻身之日。

鄭耀先的第二個危機，卻是來自我黨地下組織和游擊隊。鄭耀先是打入敵人內部的共產黨人，但當地組織和游擊隊卻一無所知;他的公開身份是軍統頭子，身上又背負著累累罪惡和“血債”，自然成為黨組織和游擊隊的追殺目標。為此，鄭耀先也付出了慘重代價。

鄭耀先的第三個危機，來源于自身感情與理智的痛苦搏殺。電視劇中設計了這樣一個情節：鄭耀先找到情報并轉送到延安，面臨著要親手處決曾墨怡的痛苦場面。這是多么殘忍而痛苦的事情！以往的電視劇都會回避這樣的情節，但《風箏》的編導者沒有，他們正是用這種常人難以承受的痛苦和折磨，塑造了鄭耀先對黨的事業的無比忠誠。

解放后，鑒于歷史問題，鄭耀先成了“反革命嫌疑分子”和人民政權的專政對象。

他原來的手下，也是他的兄弟、潛伏重慶的宋孝安，得到臺灣的指令可以回臺侍奉老母。為了抓到宋孝安，鄭耀先扮作乞丐，在碼頭登船口指認抓捕。

裝扮成瞎子、已躲過公安人員數道監控的宋孝安，突然看到了多年不見的六哥。他以為暴露的是鄭耀先，便放棄了上船的機會，掏槍掩護鄭耀先逃走。

后果可想而知。被打成蜂窩的宋孝安未能在老母膝前盡孝。他是帶著笑容死去的，因為他保護了自己視為兄長的六哥。

共產黨人并不是毫無人性的冷血動物。他們有自己的情感，也有自己的溫情。任務完成了，但鄭耀先的心里同樣在流血。

從以上情況看，無論解放前或者是解放后，我們的主人公都處在一個特殊的環境中。鄭耀先親手處決自己的同志，親手逮捕自己的患難兄弟，妻子的自殺，女兒的流浪……這些“殘忍”的情節，乍看之下令人難以接受，但從其人的境遇而言，卻顯得是那么合理，那么必然。

運用特殊環境生發特殊情節，運用特殊情節塑造特殊人物，打破藩籬，建造有血有肉、有情感有理智的共產黨員形象，正是《風箏》第一個過人之處。

二、一樁自我派遣的終生使命，一個熟悉而陌生的強大對手

《風箏》又一奇妙之處，在于編導者賦予主人公一樁“自我派遣”的終生使命，并且為他設置了一個熟悉而陌生的強大對手。

鄭耀先用畢生精力，孜孜不倦地追尋“影子”，其實是一樁無人派遣而自我擔膺的歷史使命。

他知道這條路充滿坎坷和崎嶇、孤獨和危險，但仍義無反顧，子然獨行。盡管后來他自己已成“斷線風箏”，接受著共產黨的嚴格管制，卻仍然幾十年如一日，不改初衷。

在其他的影視作品中，地下工作者總是根據組織的指示而行動，但《風箏》編導卻拋開了這個窠臼，另辟蹊徑。這種“自以為是”的自我擔膺，是共產黨人崇高黨性的寫照，也是《風箏》編導膽識和過人之處。

常言說：“棋逢對手，將遇良才。”這是說只有實力相當的兩個強大對手博弈，才是最激烈、最有觀賞性的。《風箏》編導遵循這一原則，又為鄭耀先設計了一個熟悉而陌生的強大對手，這就是“影子”韓冰。

粉碎“四人幫”后，噩夢終于過去了。在苦盡甘來的時刻，兩個老特工幾乎同時發現了對方的破綻。最后，“風箏”和“影子”攤牌，“圖窮匕首見”，韓冰終于飲鴆自盡。兩個人已經準備好的“結婚申請書”競成了訣別的見證。

在長達51集的大型諜戰電視劇中，《風箏》編導娓娓而談，不僅為我們講述了一個蛛絲纏繞、撲朔迷離的故事，而且在社會和人性諸多方面進行了深層次的挖掘和更高維度的探索。改變了以往部分影視作品中對正反面人物臉譜化的設置，其膽量、手法和筆觸都超出了同時期的其他影視作品。這在創作上無疑是重大的突破。

三、一曲信仰與堅守的頌歌，一份初衷與使命的問卷

《風箏》是一部諜戰劇，但《風箏》的主創并沒有把眼光全部聚焦于諜戰故事。“諜戰”只是它的一個“軀殼”，一個框架，它把全部的努力都灌輸給了一個“主旋律”的主題：信仰。

一部作品之所以能夠成為經典，一個重要的標志，應該是編劇和導演不僅會用情節和情感講一個故事，給觀眾帶來審美的愉悅和享受，更主要的是，它能給整個社會帶來思想的哲學的啟迪和思考。

《風箏》就是這樣一部作品。

《風箏》主人公鄭耀先在妻離子散、家破人亡、遠離組織，成為“斷線風箏”的困境中，毅然用生命的代價選擇對信仰的堅守，這個撼人心魄的故事，不可遏制地激發人們進行深層次思考：什么是共產黨人？什么是共產黨人的信仰和使命？共產黨人要不要堅守自己的信仰和使命？這個觸及靈魂的命題，對每一個共產黨員而言，都將面對黨性的檢驗和良心的問責。

擔負著重要使命的鄭耀先，多年的臥底生涯，有時他把自己到底是什么人都搞不清楚了。是“軍統老六”還是“風箏”，經常自己都說不明白。但在他的心底，他始終牢牢不敢忘記的，是對共產主義的信仰，是對黨的無限忠誠。

威武不屈，富貴不淫，初衷不改，使命永懷，這就是信仰的力量！在我們多年受到的教育中，會經常談到“信仰”，但很多時候它只是作為一個詞匯而存在，在《風箏》中通過生離死別、命運跌宕，你才會感受到“信仰”的真正力量。

值得注意的是，《風箏》一劇不僅寫了共產黨人的信仰，也寫了國民黨人的信仰。劇中特務徐百川、田湖、宮庶、林桃、延娥……都是一群有信仰、有個性的人物，他們的理想就是“三民主義”。

《風箏》對于今天的社會，也有強烈的現實和教育意義。

中國共產黨成立已近百年，取得國家政權也有70年時間。在我黨領導下，中國的面貌發生了翻天覆地的變化，我們已經成為一個繁榮而強大的社會主義國家。我們的成就有目共睹。

然而，就在我們即將邁入現代化強國的前夕，卻有那么一部分共產黨員，他們在國際國內資本主義的侵蝕下，忘記了我黨的信仰和宗旨，忘記了人民利益，逐漸演變為腐化分子，黨內發生了大面積的腐敗。

針對這種情況，以習近平同志為核心的黨中央認為有必要在全黨進行一次深刻的思想教育，讓我們的黨員堅守信仰，不忘初衷，牢記使命。在這場偉大的作風整頓和思想教育運動中，《風箏》無疑是一篇極好的教材。

《風箏》尾聲中，鄭耀先有這么一句發問：“你還是不是共產黨員？”這是時代的質問，良心的質問，是對每一個共產黨員的信仰與操守的質問。面對這樣如黃鐘大呂般的發問，每一個共產黨員都應該也必須作出自己的思考和回答。

結語

電視劇《風箏》播出兩周年了，然而，經典的光輝并不會隨著時間的推移而暗淡。在這兩年之中，它受到了更多觀眾的贊美與推崇。在《風箏》播出兩周年之際，請允許我們為《風箏》的編導再進行一次誠摯的點贊！感謝他們的辛勤勞動，也祝愿我們的文藝界產生更多更好的文學和影視作品！

參考文獻：

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