我國數(shù)字音樂版權(quán)保護現(xiàn)狀及完善路徑探析

摘 要 隨著互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，數(shù)字音樂在音樂產(chǎn)業(yè)中前景光明，市場潛力極大，但同時產(chǎn)生了音樂侵權(quán)行為泛濫、音樂版權(quán)保護力度不夠等問題，給數(shù)字音樂的發(fā)展帶來了嚴峻的挑戰(zhàn)。針對這些問題，文章旨在通過規(guī)范音樂平臺管理，打破“獨家版權(quán)”的壁壘，提高全民版權(quán)意識，構(gòu)建版權(quán)保護法律體系等方面保護音樂版權(quán)，由此建立一個綠色、有序的數(shù)字音樂版權(quán)環(huán)境。

關(guān)鍵詞 數(shù)字音樂 版權(quán)侵權(quán) 音樂平臺

1數(shù)字音樂版權(quán)的概念

數(shù)字音樂是用數(shù)字格式制作與儲存的，可以通過網(wǎng)絡(luò)來傳輸?shù)囊魳?。其音樂特點是具有技術(shù)性、及時性、準確性、拓展性、便捷性。數(shù)字音樂作品是數(shù)字音樂版權(quán)產(chǎn)生的重要前提和基礎(chǔ)條件，數(shù)字音樂版權(quán)則是基于數(shù)字音樂作品依法產(chǎn)生和享有的一種民事權(quán)利，是音樂版權(quán)重要的組成部分。目前，數(shù)字音樂以其諸多優(yōu)點被廣大音樂用戶所認同與接受，正在逐步取代傳統(tǒng)音樂，而數(shù)字音樂版權(quán)的良好發(fā)展，在一定程度上影響了我國音樂產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

2我國數(shù)字音樂版權(quán)保護的現(xiàn)狀

2015年6月，阿里音樂與酷狗音樂先后起訴對方，拉開了“劍網(wǎng)2015”專項治理行動的序幕，此次行動旨在加強對音樂網(wǎng)站的版權(quán)執(zhí)法監(jiān)管力度，嚴厲打擊未經(jīng)許可傳播音樂作品的侵權(quán)盜版行為。同年7月9日，國家版權(quán)局出臺《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》，該通知要求網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商于2015年7月31日前將未經(jīng)授權(quán)傳播的音樂作品全部下線，對于到期以后仍繼續(xù)傳播未經(jīng)授權(quán)音樂作品的服務(wù)商，國家版權(quán)局將依法查處。被稱為“史上最嚴責(zé)令”。

自此之后，許多中小型音樂平臺紛紛倒閉，網(wǎng)絡(luò)音樂銷售平臺形成了騰訊一家領(lǐng)先，多家超趕的局面。而音樂版權(quán)變成了數(shù)字音樂平臺的“前沿陣地”，開始了一場搶奪優(yōu)質(zhì)獨家代理音樂版權(quán)資源的野蠻爭奪戰(zhàn)。

2017年9月12日，國家版權(quán)局管理司就音樂版權(quán)問題約談了多家音樂公司、唱片公司的主要負責(zé)人，國家版權(quán)局明確指出：“要推動網(wǎng)絡(luò)音樂作品轉(zhuǎn)授權(quán)，最大程度減少數(shù)字音樂‘獨家版權(quán)現(xiàn)象”。在數(shù)字音樂市場中，“轉(zhuǎn)授權(quán)”模式是指擁有獨家版權(quán)代理的音樂服務(wù)商將版權(quán)轉(zhuǎn)授給其他音樂平臺，通過此種模式使音樂平臺間展開版權(quán)合作，由此促進音樂作品的廣泛傳播。在此次約談之后，眾多音樂平臺之間紛紛達成版權(quán)轉(zhuǎn)授協(xié)議。共享時代正式開始，逐步建立一個公平健康的數(shù)字音樂市場。

3數(shù)字音樂作品版權(quán)保護的問題探究

3.1數(shù)字音樂法律法規(guī)尚不完善

我國數(shù)字音樂版權(quán)保護處于初級階段，很多相關(guān)的法律法規(guī)尚不完善、模糊不清且存在空缺。近年以來我國陸續(xù)出臺了一些法律法規(guī)，主要有《著作權(quán)法》、《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護條例》等，但對于一些權(quán)利的規(guī)定都十分籠統(tǒng)，侵權(quán)的主體范圍與等級、相應(yīng)的賠償金額與力度的規(guī)定都不夠完善，對以后可能出現(xiàn)新的技術(shù)與侵權(quán)形式?jīng)]有制定有預(yù)測性的兜底規(guī)定。且由于數(shù)字音樂傳播的速度快、覆蓋面廣、消費人數(shù)日益龐大且復(fù)雜，很多法規(guī)存在無法實際操控和難以有效維護的現(xiàn)象。如“避風(fēng)港原則”旨在保護權(quán)利人合法權(quán)益，給與網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商提供良好的生存空間。但我國存在不少濫用“避風(fēng)港原則”的行為，網(wǎng)絡(luò)音樂平臺接收到侵權(quán)通知，只需刪除此作品，即可免除責(zé)任，這對于著作權(quán)人來說，不僅要承擔(dān)通知刪除的手續(xù)費用，還無法追究平臺的法律責(zé)任。在起訴過程中，由于侵權(quán)成本低，而維權(quán)流程非常復(fù)雜，訴訟成本高昂，法院賠償力度較低，導(dǎo)致多數(shù)權(quán)利人選擇忍氣吞聲，影響了權(quán)利人維權(quán)的積極性，使侵權(quán)行為愈演愈烈。

3.2數(shù)字音樂版權(quán)監(jiān)督力度不強

我國音樂版權(quán)的監(jiān)督需要中國音樂著作權(quán)協(xié)會、政府、社會等多方面的齊心協(xié)力。中國音樂著作權(quán)協(xié)會（簡稱“音著協(xié)”）是中國大陸唯一的音樂著作權(quán)集體管理機構(gòu)，由于其發(fā)展歷程短、起步晚、基礎(chǔ)不牢固，缺乏一套監(jiān)管制度體系，在面對零散、廣泛、大量的音樂作品時，無法做到全面監(jiān)督，且對于收費與管理成本、分配與使用次數(shù)等具體情況也不透明。其次是政府機關(guān)，依據(jù)法律，國家版權(quán)局對音著協(xié)進行業(yè)務(wù)指導(dǎo)與監(jiān)督，音著協(xié)或著作權(quán)人在面臨侵權(quán)行為時，可以請求版權(quán)局依法及時處理，可在現(xiàn)實生活中，很難能看到版權(quán)局行使監(jiān)督權(quán)?？v觀整個社會，只有極少數(shù)人會關(guān)注音樂版權(quán)問題，如果社會能起到監(jiān)督作用，大家齊心協(xié)力的去制止、抵抗侵權(quán)行為，那么音樂版權(quán)問題將迎刃而解。

3.3音樂平臺自身有待完善

我國音樂平臺由于產(chǎn)權(quán)意識淡薄、自律性低、缺乏良好的監(jiān)管制度與規(guī)范體系，免費下載、盜版、未經(jīng)許可使用音樂作品等現(xiàn)象層出不窮。一方面現(xiàn)有音樂平臺的付費意識還多有不足。音樂平臺為了利益，實施多種“營銷”手段，比如在手機歡迎頁面，會暗示用戶曲庫中有大量免費的歌曲，以此來吸引聽眾。另一方面盜版現(xiàn)象較為嚴重。數(shù)字音樂的技術(shù)性較為簡單，其復(fù)制成本與盜版代價太低導(dǎo)致中小型音樂平臺以及微博、論壇等領(lǐng)域的盜版侵權(quán)現(xiàn)象嚴重。

“獨家版權(quán)”模式也成為了各平臺之間的競爭壁壘。自“劍網(wǎng)2015”專項整治活動后，音樂平臺紛紛采取“獨家授權(quán)”模式解決平臺數(shù)字音樂正版化的問題，數(shù)字音樂版權(quán)市場漸漸出現(xiàn)了哄抬授權(quán)價格、惡性競價、搶奪獨家版權(quán)等現(xiàn)象。導(dǎo)致音樂愛好者不得不為了幾首音樂下載多個音樂app，極大的 影響了用戶體驗，也對平臺的流量造成損失。

3.4全民版權(quán)意識較低

我國音樂版權(quán)維權(quán)艱難體現(xiàn)在各行各業(yè)對版權(quán)的認知度太低、版權(quán)意識普遍淡薄。汪峰維權(quán)歌曲《春天里》，引起網(wǎng)民一片罵聲;湖南衛(wèi)視在明知未經(jīng)權(quán)利人授權(quán)的情況下，連續(xù)兩次讓歌手演唱《歌劇2》，使權(quán)利人忍無可忍向法院起訴;就連我國著名作曲家谷建芬老師，在一次人大代表會上提出與版權(quán)相關(guān)的提案時，也遭到了其他人大代表的斥責(zé)?？梢姴粌H是網(wǎng)民就連湖南衛(wèi)視這一省級電視臺和參與立法的人大代表都忽視音樂人的權(quán)益、對版權(quán)保護的意識太低。其次音樂著作權(quán)人的維權(quán)意識也普遍不高，一部分音樂人認為同處一個音樂圈內(nèi)，礙于情面不會主動解決版權(quán)糾紛，甚至有些音樂人認為這是傳播作品和提高自己知名度的途徑，放縱這種行為的發(fā)生，使得版權(quán)保護難上加難。

4數(shù)字音樂作品版權(quán)保護的對策

4.1構(gòu)建數(shù)字音樂版權(quán)保護法律體系

由于我國數(shù)字音樂版權(quán)保護領(lǐng)域法律法規(guī)不夠完善，可以借鑒國外的法規(guī)，加強立法、執(zhí)法建設(shè)，完善法律法規(guī)。首先適度借鑒國外發(fā)達國家成熟完整的版權(quán)保護法律法規(guī)，積極與國際版權(quán)保護立法接軌，如美國的《數(shù)字千年版權(quán)法》、德國的《關(guān)于著作權(quán)與有關(guān)的保護權(quán)的法律》。其次立法機關(guān)要明確侵權(quán)賠償范圍，提高侵權(quán)的賠償計算標準，降低司法訴訟負擔(dān)，增加權(quán)利人維權(quán)的積極性，并且針對未來可能出現(xiàn)的技術(shù)問題，提前進行預(yù)防和規(guī)范。法院可以加大綜合型人才的引進力度，加強審判隊伍專業(yè)化程度，提高案件審理的效率。進一步加強版權(quán)執(zhí)法，加大對侵權(quán)者的刑事打擊力度，從經(jīng)濟賠償上升到刑法處罰，使侵權(quán)違法行為受到嚴厲的懲罰。

4.2完善數(shù)字音樂監(jiān)管體系

進一步加強監(jiān)督機制的建立，可分為內(nèi)部監(jiān)督與外部監(jiān)督。一、對于音著協(xié)的壟斷地位和規(guī)則不透明等問題，可以在其組織內(nèi)部單獨設(shè)立監(jiān)察部門，通過一整套科學(xué)縝密的監(jiān)督制度來完善，還可以參考英美法系的自由競爭型集體管理模式，鼓勵更多集體管理組織的相互競爭，與此同時各組織會采取最有效的運作方式，降低版權(quán)管理費用，積極為權(quán)利人謀取更多的版稅收入，吸引更多的權(quán)利人加入集體管理組織。二、對于外部監(jiān)督可以建立獎勵機制，調(diào)動著作權(quán)人和社會公眾外部監(jiān)督的積極性。國家版權(quán)局加大監(jiān)管力度，盡快配備健全的數(shù)據(jù)管理體系，實時更新音樂作品轉(zhuǎn)授權(quán)的相關(guān)信息，既節(jié)約時間和人力資源也會減少諸多不必要的官司。

4.3加強音樂平臺建設(shè)

音樂平臺需設(shè)立一套良好的監(jiān)管制度與規(guī)范體系，加強行業(yè)自律，發(fā)展多元化的商業(yè)授權(quán)模式。首先音樂平臺要完善內(nèi)部管理制度。及時、有效的處理權(quán)利人的投訴，對于用戶或歌手上傳至平臺的作品，要以規(guī)范的方式明確標注其版權(quán)信息、授權(quán)期限等信息，營造良好的平臺形象。其次音樂平臺要完善廣告商代付模式和網(wǎng)上付費模式。通過在音樂播放中植入廣告，使用戶免費欣賞到音樂的同時也能使版權(quán)人從中獲益，可以參考瑞典的數(shù)字音樂平臺聲田（spotify）;如果用戶想要下載無損、高品質(zhì)的音樂，可以建立一套合理、高效、科學(xué)的付費機制，實現(xiàn)既讓用戶安心下載正版音樂又使平臺獲得巨額利潤的雙贏局面。

打破壁壘，助力共享時代?！蔼毤野鏅?quán)”的出現(xiàn)使得版權(quán)成為平臺間的主要競爭手段，但版權(quán)的過于集中不利于音樂作品的傳播與發(fā)展，各平臺間可以加強轉(zhuǎn)授權(quán)的合作，補足各自在音樂版權(quán)上僅有的一些短板。在今后的發(fā)展中音樂平臺可以圍繞對上下游的把控、平臺運營等其他方面展開競爭，如不斷升級用戶體驗、培養(yǎng)原創(chuàng)音樂人、發(fā)展個性服務(wù)等。

4.4提高全民維權(quán)意識

我國音樂行業(yè)、新聞媒體、政府部門應(yīng)大大加強對數(shù)字音樂版權(quán)保護的宣傳教育力度，通過專家學(xué)者講座、普法廣告、微信公眾號等途徑不斷提升全民版權(quán)保護意識。逐步引導(dǎo)消費者樹立版權(quán)意識，尊重著作權(quán)人的勞動成功，從而自覺抵制盜版產(chǎn)品。國家知識產(chǎn)權(quán)部門可以與教育部門進行通力合作，面對新一代祖國的青少年，讓他們了解數(shù)字音樂也有版權(quán)，從而培養(yǎng)他們對數(shù)字音樂的付費意識與對知識產(chǎn)權(quán)的尊重。鼓勵權(quán)利人積極維護自己的合法權(quán)益，面對侵權(quán)行為時，堅定地拿起法律武器主動出擊，捍衛(wèi)自己的權(quán)益。

5結(jié)語

我國數(shù)字音樂版權(quán)保護起步稍晚，很多方面都存在不足，但隨著我國法律法規(guī)的不斷完善，盜版與未經(jīng)授權(quán)傳播等侵權(quán)行為得到了有效的遏制，人們的版權(quán)意識也在逐步提高，各音樂平臺在應(yīng)對機遇和挑戰(zhàn)的同時，不斷探索著屬于自己的特色音樂服務(wù)，努力朝著共享時代前進。期待在不久的將來，我們將看到一個綠色、健康、有序的數(shù)字音樂版權(quán)環(huán)境。

作者簡介：何雅妮（1999—）、女、漢族，湖南株洲人、華僑大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院音樂表演專業(yè)本科生。

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