卡夫卡作品的翻譯思考

戈瑜琤

摘? 要：卡夫卡創(chuàng)作出大量的經(jīng)典小說(shuō)作品，如《判決》、《城堡》、《變形記》等等，這些作品之所以能夠得到讀者的追捧，與作者在小說(shuō)創(chuàng)作中使用的寫作手法有著密不可分的關(guān)聯(lián)。然而，有些譯文卻并展現(xiàn)出原作品應(yīng)有的風(fēng)采。基于此點(diǎn)，本文在簡(jiǎn)要介紹卡夫卡及其作品的基礎(chǔ)上，以《變形記》為例，對(duì)卡夫卡作品的翻譯進(jìn)行思考。

關(guān)鍵詞：卡夫卡;作品;翻譯

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-21--01

一、卡夫卡及其主要作品

卡夫卡出生于捷克布拉格，是西方現(xiàn)代主義文學(xué)和表現(xiàn)文學(xué)的先驅(qū)，在捷克語(yǔ)當(dāng)中“卡夫卡”是寒鴉的意思，他父親的店鋪便是以寒鴉作為店徽。卡夫卡畢業(yè)于布拉格卡爾費(fèi)迪南德語(yǔ)大學(xué)，在任職工商事故保險(xiǎn)公司期間，首次在《希佩里昂》雜志上發(fā)表作品。之后又在《波希米亞德文報(bào)》上以觀察為題，發(fā)表了一組短篇散文作品，在蘇黎世附近療養(yǎng)時(shí)，創(chuàng)作了《旅游日記》。1912年創(chuàng)作《判決》和《變形記》，1913年5月發(fā)表《司爐》。卡夫卡于1924年去世，他的一生創(chuàng)作出大量的經(jīng)典作品，并廣為流傳。

二、卡夫卡作品翻譯的思考

卡夫卡作為文學(xué)先驅(qū)，他的作品文學(xué)色彩非常濃郁，對(duì)于文學(xué)作品而言，其翻譯與其他形式的翻譯有所區(qū)別，這種區(qū)別主要體現(xiàn)在翻譯對(duì)象上。卡夫卡文學(xué)作品的翻譯對(duì)象既是清晰可見的文字版本，又是具有一定深意的藝術(shù)整體，因此，對(duì)卡夫卡作品的翻譯，并不能僅僅局限在理論與方法上，而是要將其中的文學(xué)意境呈現(xiàn)出來(lái)，這樣的翻譯才更加到位。下面以卡夫卡的中篇小說(shuō)《變形記》為例，對(duì)該作品的翻譯展開分析。

《變形記》是卡夫卡在1912年完成的一部中篇小說(shuō)，于1915年在《白色書刊》上首次發(fā)表[1]。在這部小說(shuō)中，卡夫卡使用了非常獨(dú)特的藝術(shù)筆調(diào)，運(yùn)用多種描寫手法，對(duì)“人變形成甲蟲的事件”進(jìn)行藝術(shù)再造，使作品呈現(xiàn)出荒誕的主基調(diào)，反映出當(dāng)時(shí)資本主義制度下，小市民的真實(shí)生活。卡夫卡的作品之所以受到廣大讀者的喜愛，與其作品本身所具備的特點(diǎn)有著密不可分的關(guān)聯(lián)性，即整體荒誕、細(xì)節(jié)真實(shí)，這是卡夫卡與眾不同的寫作風(fēng)格。在《變形記》中，這種寫作風(fēng)格得到完美地詮釋。通過(guò)對(duì)《變形記》這部作品的譯文進(jìn)行閱讀之后，帶來(lái)了以下兩個(gè)方面的思考：

（一）譯文對(duì)作品意境的把握不到位

對(duì)原作品中的意境進(jìn)行完美傳遞是優(yōu)秀譯文應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)把握的要素之一，這樣才能使讀者從譯文當(dāng)中最大限度地感受到作者想要傳達(dá)的藝術(shù)信息。而這一點(diǎn)的實(shí)現(xiàn)看似簡(jiǎn)單、實(shí)則困難，要求譯者應(yīng)當(dāng)對(duì)原作品的藝術(shù)整體性進(jìn)行研究，進(jìn)而產(chǎn)生出充分的認(rèn)識(shí)。在卡夫卡的《變形記》當(dāng)中，藝術(shù)性主要體現(xiàn)在人變形為巨大的甲蟲，從而形成了異常荒誕的小說(shuō)框架，賦予了作品非常獨(dú)特的意境。在這個(gè)意境當(dāng)中Ungeziefer（甲蟲）是核心，作品圍繞甲蟲展開。甲蟲是卡夫卡創(chuàng)作時(shí)模糊隱喻手法的主體，在其它作品中也曾出現(xiàn)，在這個(gè)隱喻當(dāng)中，蘊(yùn)含著小說(shuō)主人公的悲慘境遇[2]。卡夫卡利用隱喻的寫作手法，創(chuàng)造出《變形記》中獨(dú)特的藝術(shù)意境，并使其以形象化的概念呈現(xiàn)出來(lái)，從而使讀者能夠從中體會(huì)到隱喻的內(nèi)在涵義。從卡夫卡的角度上看，他在作品的創(chuàng)作中追求的并不是形似而是神似。然而，從《變形記》這部作品的譯文當(dāng)中卻并沒有看到卡夫卡所追求的神似。譯文將原本似是而非、意境無(wú)限的模糊隱喻，翻譯成有形有質(zhì)、形象具體的“跳蚤”，從而使得描寫變得呆板、生硬，并表露于形，失去了應(yīng)有的效果。這樣的翻譯，使想象的描寫變?yōu)橹庇X的描寫，譯者背離了卡夫卡的創(chuàng)作初衷，原作品中的意境也隨之消失不見，譯文的可讀性大幅度降低。

（二）譯文對(duì)敘述方式的認(rèn)識(shí)有所不足

對(duì)于小說(shuō)而言，敘述方式是其個(gè)性、風(fēng)格最為主要的一種表現(xiàn)形式，只有從整體上對(duì)敘述方式進(jìn)行準(zhǔn)確的把握，才能使翻譯出來(lái)的文本更加忠實(shí)地展現(xiàn)出作者看待事物的獨(dú)特視角，也才能充分體現(xiàn)出原作品中的精神和氣質(zhì)。卡夫卡的《變形記》在敘述方式上，采用的是主人公蟲形人心的視角與直接敘述相結(jié)合的方式，其中蟲形人心表露的是心理狀態(tài)，直接敘述則是對(duì)外在觀察的具體描寫，由此展現(xiàn)出藝術(shù)不同的層面[3]。這兩個(gè)角度彼此獨(dú)立，但又存在相輔相成的關(guān)聯(lián)性，作者利用這種敘述方式，將廣闊無(wú)垠的審美空間全部留給讀者。然而，在《變形記》的譯文中，卻并未看到作者給讀者留下的審美空間，譯文在翻譯的過(guò)程中沒有把握好相互交織的敘述結(jié)構(gòu)，尤其是對(duì)作者使用直接引語(yǔ)方式（erlebet Rede）展現(xiàn)小說(shuō)主人公心理獨(dú)白的認(rèn)識(shí)非常不明確，進(jìn)而造成譯文將主人公的心理活動(dòng)與直敘完全割斷，內(nèi)在聯(lián)系全無(wú)，敘述結(jié)構(gòu)變得混亂不堪，影響了閱讀體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，卡夫卡的作品能夠得到讀者的青睞和追捧，與作者在小說(shuō)創(chuàng)作中使用的獨(dú)特寫作手法有著密不可分的關(guān)聯(lián)。而有些作品的譯文卻忽視了這一點(diǎn)，導(dǎo)致翻譯出來(lái)的文本缺乏意境。對(duì)此，建議譯者在翻譯前，要認(rèn)真閱讀作品，保證譯文與原文在意境上的一致性。

參考文獻(xiàn)：

[1]張秀娟，張紅雪.歐·亨利與卡夫卡作品中的“小人物”對(duì)比研究[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2018（9）：80-82.

[2]徐薇薇，房瑩.從文學(xué)寫作看卡夫卡的傳記人生[J].采寫編，2019（10）：109-111.

[3]陳創(chuàng)獻(xiàn).論卡夫卡小說(shuō)中的“荒誕”特征——以《城堡》為研究中心[J].科教導(dǎo)刊（上旬刊），2019（7）：86-88.