豫劇伴奏原則述評

牛治安

摘要：豫劇作為河南地方戲主要劇種，特色鮮明，獨具魅力，廣受大眾喜愛。本文從豫劇伴奏原則入手，探究豫劇伴奏樂器、規模、場景等方面的變化與創新，對現階段豫劇伴奏的發展趨勢進行總結與歸納。

關鍵詞：豫劇;伴奏;原則

豫劇自誕生發展至今，由小到大，其傳播范圍、影響區域、流行程度均取得了一定的成績，其中豫劇伴奏發揮著不可或缺的積極作用，其伴奏樂器不斷品類化，伴奏隊伍不斷規模化，伴奏場面不斷豐富多樣化，為整個豫劇的蓬勃發展奠定了堅實的基礎。

一、豫劇伴奏的表現形式

豫劇伴奏的表現形式靈活多樣、豐富多彩，有一般的普遍適用技法，也有特定場面下的獨特技巧，這主要取決于豫劇的伴奏樂器、伴奏規模、戲曲情節和場景等諸多因素。豫劇伴奏符合中國傳統戲曲的表現形式，包括唱、念、做、打，綜合了對白、音樂、歌唱、舞蹈、美術、武術、雜技等各種表演藝術因素而形成。

（一）豫劇伴奏的樂器

豫劇伴奏的樂器一般分為四類，分別是弦樂器、管樂器、彈撥樂器和打擊樂器。周自來在《芻議豫劇伴奏功能發展》中指出：豫劇的每一種伴奏樂器均可代表一組樂器，而每一組或每一種樂器在具體的伴奏過程中，有著各自不同的伴奏辦法，可以從兩個方面來加以理解，一是豫劇的每一種伴奏樂器可以組合成一組伴奏樂器;二是每一種伴奏樂器具有多種形式多種表現的技法，其自由靈活伴奏的程度比較高，可以同豫劇演唱者有機結合起來。以“板胡”為例，其演奏技巧和伴奏手法主要突出在“打、滑、揉”和“托、包、襯、墊、對比、加花”等多種伴奏技術中，充分發揮了板胡的功能和演奏員的伴奏水平，大大提高了它在塑造作品形象上的積極作用。

（二）豫劇伴奏的場面

俗話說“三分唱腔、七分場面”。場面即是戲劇唱曲中對伴奏樂隊的一種統稱。以樂隊適用場景為標準，可以將豫劇場面分為文場和武場。文場指的是民族管弦樂，以絲竹樂為主，伴奏樂器主要為胡琴;武場指的是民族打擊樂，以打擊樂為主，主要用于舞蹈、武打或技巧性場面，也用于烘托情緒、渲染氣氛，制造戲劇效果。器樂不僅用于唱腔的伴奏，還要配合演員的身段表演，烘托舞臺氣氛，起到場次、段落以及唱、念、做、打之間的轉換和銜接作用。換言之，樂器在發揮伴奏配樂的基礎上，要根據不同情節不同場景不同人物進行變化和調整，以更好地烘托出整個戲曲場面的感染力和視聽感，從而與人物刻畫、舞臺場景、故事情節融為一體，給人一種美的視覺和聽覺體驗，進而達到心靈情感的共通共融共鳴。

（三）豫劇伴奏的規模

“一鼓二鑼三弦手”精簡地描述出了豫劇伴奏規模的發展變化。起初豫劇伴奏的規模比較小，一般的小樂隊人數不過四五人，往往是一人身兼幾種樂器的伴奏任務，后來隨著豫劇的發展壯大，以及西洋樂器、和聲的引入，樂隊的規模逐漸增大，一些省級或市級的豫劇團伴奏人數多達四五十人。大規模的豫劇伴奏為戲曲復雜場景和人物細節刻畫提供了很好的基礎。鄭爽在《豫劇伴奏樂器的演變與功能淺析》中指出和聲學的引入，對豫劇音樂提出了更高的要求。主旋、電子琴、低音樂器組的搭配，豐富了豫劇伴奏中音樂的層次性，也讓豫劇音樂伴奏有了新的方向。由此可見，豫劇伴奏規模的發展為豫劇的創新注入了新的活力和動力。

二、豫劇伴奏原則的發展趨勢

隨著新樂器的產生和人們審美意識的變化，豫劇伴奏樂器也在及時調整，以便更好地展現戲劇所獨具的藝術魅力。在探索實踐中，豫劇伴奏不斷朝著規范化、科學化、綜合化的方向發展。總的來說，有以下幾個主要方面：

（一）豫劇伴奏大規模化發展

豫劇伴奏大規模化發展是建立在一定基礎之上的。一方面，隨著更多具有較高文化水平和專業能力的青年從事伴奏工作，為豫劇伴奏大規模化發展提供了人才隊伍建設基礎;另一方面，豫劇創作迎來了新劇目蓬勃發展的大好時機，從省級到市級再到縣級，建立健全了豫劇劇團三級體系，形成了不同層次規模的伴奏樂隊，為豫劇樂隊培養人才、調配人才提供了豐富的人力資源，樂隊的人員編制，樂器的選用和編配，逐步走向了有序發展階段。

（二）豫劇伴奏中西融合化發展

豫劇伴奏中西融合化發展，是指豫劇伴奏在發展創新中不斷引入符合豫劇伴奏需求的西洋樂器，主要引入了西洋管樂和電聲樂器。上世紀80年代中后期，一些豫劇伴奏引入了電子琴、架子鼓、電吉他等，在與傳統伴奏配樂形成鮮明對比的同時又能互補融合，使豫劇伴奏給人的整體聽覺更加有力飽滿。現今有一些豫劇劇團組建了電子琴和傳統民樂結合的伴奏樂隊，使電子琴成為豫劇伴奏的常用樂器，并發揮著重要的配樂作用。

（三）豫劇伴奏多樣創新化發展

豫劇伴奏多樣創新化發展，是時代發展的主流，也是時代客觀的產物。多樣創新化，體現在豫劇伴奏的表現形式上，也表現在豫劇伴奏的樂器種類上，還展現在豫劇伴奏的創作場景上，其形式多樣化，其種類品類化，其場景豐富化。以豫劇伴奏的創作場景為例，傳統的豫劇演奏場景多是在劇院或露天舞臺等固定的場合，受天氣、地點、時間、地域等條件的限制，而今“快手”“抖音”等直播平臺為豫劇伴奏提供了新的方向，加快了豫劇的傳播速度，降低了豫劇的創作門檻，為豫劇伴奏場景提供了更多的可能。

綜上所述，豫劇伴奏原則在發展變化中不斷創新融合，始終保有中國傳統戲曲所獨有的特性不動搖，并根據時代變化，結合伴奏配樂需求，不斷嘗試新樂器，創新伴奏表現形式，為豫劇伴奏發展創新探索新方向。因此，要使豫劇更加發揚光大，就要加大對豫劇的關注力度和投入力度，加強對豫劇伴奏的探索與研究，為豫劇的穩健發展打好理論基礎，做好實踐工作。

參考文獻：

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[4]鄭爽.豫劇伴奏樂器的演變與功能淺析[J].文史藝術. 2015（10）.